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关于余叔岩的“擞音”
国粹京剧   2011-09-03 10:09:54 作者:一轮明月 来源:国粹京剧论坛 文字大小:[][][]

        说到余叔岩的演唱特色,除了“立音”之外,还有一点就是“擞音”的运用,也为戏迷所乐道。下面就来探讨一下余叔岩的“擞音”。

        京剧老生演唱时用“擞音”还是比较多的,但是余叔岩被公认是善于运用“擞音”来装饰点染唱腔的,唱“擞音”最好的。余叔岩唱“擞音”时,需要下颌部略微用力,为的是让声音更有力,更有节奏感,顿挫有致,抑扬动听。发出“擞音”时,嘴是不能张大的,嘴张大了发出的声音味道就变了。

        余叔岩的“十八张半”唱片中,很多唱段里都运用了“擞音”。例如《法场换子》的“恨薛刚小奴才不如禽兽”一段。在前两句“恨薛刚小奴才不如禽兽,吃醉了酒全不顾满面含羞”中,“擞音”用得就比较多,特色比较鲜明。

        这里再多说一点,关于《法场换子》的“恨薛刚小奴才不如禽兽”一段,除了余叔岩的之外,现在还有一个李少春的版本,也比较流行。两者大同小异。从唱词上来看,李少春有些词改得更为合理。从唱腔上来看,李少春的绵软,余叔岩的听上去更有劲。

        关于余叔岩的“擞音”,我听下来之后,觉得其中还有点趣事,说一说。余叔岩被公认是唱“擞音”最好的,要学他的人也就很多了,但也有一些过的。

        喜欢老生行当的戏迷,估计会听所过这样的形容,谭富英是用腮帮子在唱。谭富英是“四大须生”之一,余叔岩的弟子。在跟余叔岩学戏时,少不了要学余的发音方法,要学一些余的唱段,这其中固然也少不了学“擞音”。唱“擞音”时,就要用到下颌,下颌离腮帮子也不“远”了,再加上谭富英结合自己的演唱特点,于是无意中就给一些戏迷的感觉,谭富英是用腮帮子在唱。

        还有一位著名的京剧演员关正明,就是关栋天的父亲,也是宗余的,在演唱上有自己的特点。关正明的演唱都还有一个特点,就是面部的动作很大,尤其是下颌部分动的幅度很大。我以为,这也是过分学余叔岩“擞音”,久而久之形成的结果。

        如果说谭富英是用腮帮子在唱,那么关正明就是用下巴在唱,如果看过关栋天的演唱,细看,会发现也有这一痕迹。

        上面所说一点,其实后面的演员都是在继承和借鉴了前辈的基础上,结合自己的条件,形成了自己的特点。演员在演唱中有些变化很正常的,至于至于变化后的好坏,或是演员成就的高低,则是自身条件和对京剧理解的结合。有的为观众认可,有的则不被认可。余叔岩的“擞音”,就是继承和借鉴了前辈的基础上,结合自己的条件,形成了自己的特点。

 

 

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