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从《太真外传》再谈梅派创作与传承
国粹京剧   2019-07-23 09:10:43 作者:钮骠 来源:北京青年报 文字大小:[][][]

    葆玖先生85冥寿 再谈梅派创作与传承 

       编者按 张火丁的一出《霸王别姬》引起诸多争议。但梅派艺术到底怎么回事,程派风格又是怎么回事?“移步不换形”谁能明白?到底有没有人能把京剧这档子事儿说清楚?“文艺弹”希望能“弹”以明“理”,以求在不捧不棒中,把传统艺术传承发展这个“大局”说清楚。今天,我们先刊登著名表演艺术家钮骠先生的一篇文章。文/满羿

        京剧《太真外传》是梅兰芳先生在上世纪二十年代,根据《长生殿》传奇中,杨、李情爱故事改编的,共分四本:

        1925年8月29日首演头本(入道、册封、窥浴、赐金、定情);二本(赏花醉写、觅梅搜鞋、拈钗偷笛、出宫献发、回宫游月)首演于同年10月23日;三本(七夕舞盘)首演于次年2月6日;四本(小宴、惊变、马嵬、驿玉、真居)于1927年1月27日演讫。

        全剧四天看完,歌、舞、做、表精致高雅,美不胜收,无数观者为之痴迷与沉醉。1927年夏,北京《顺天时报》征集京剧名伶新剧夺魁评选,梅氏就是以《太真外传》为代表剧目荣登榜首,于是产生了梅、尚、程、荀“四大名旦”之称。

        梅派演唱,自1923年创演《西施》一剧始,在徐兰沅、王少卿二位的辅佐、研究、设计下,进入了一个新的阶段,至《太真外传》排成,梅派唱腔升华到了最佳时期,登上了高峰。梅氏说过“我排演新戏时,总想琢磨些新颖动听的腔调,加强表现剧中人物……腔无所谓新旧、悦耳为上”(见梅兰芳《舞台生活四十年》。笔者曾亲耳听徐兰沅先生说过:设计梅腔的要求,就是既听着清新,又听着耳熟。)换句话说:既是新朋友,又似曾相识,绝无格格不入。《太真外传》的唱腔体现了这种审美理念,值得当下的唱腔设计者认真研习。

        此次,北京京剧院将四本浓缩为一晚演全。没有大投入、大运作,“有移步而未换形”,全剧压至三个小时,呈现给观众,得到认可,使老观众重温了对经典的记忆,新观众领略了传统精品的魅力。

        仅知50年代后,梅派传人中四本连贯一次演全者则极少。这次由优秀梅派传人路洁担纲饰演全本的杨玉环,其情可嘉。她毕业于中国戏曲学院,除了学京剧表演外,拜昆曲名师沈世华教授为师,始终研修昆剧,夯实了昆曲表演功底。分派到北京京剧院后,又拜入梅葆玖先生门下,搬演过梅派戏《贵妃醉酒》《天女散花》等众多梅派戏。

        这次排演全本《太真外传》,镶入了昆曲《吟诗脱靴》一折,特邀了南昆名家蔡正仁先生加盟饰演李太白,锦上添花,更具看点。最后还有马派传人朱强君扮演暮年明皇,唱了大段声情感人的【反二黄】唱段,使观众大过戏瘾,点赞不已。

        路洁在舞台表演中,牢记梅师生前的谆嘱:“希望路洁同学作为京剧新一代的演员,牢牢记住‘规范’二字。用规范的唱、念、做、舞的程式去演人物……下苦功夫,在规范里找到表演手段和感觉,全面接我们的班。”

        窃以为,四大名旦的表演风格各具特色:梅“纯”、尚“刚”、程“正”、荀“柔”,况且梅“纯而且稳”、尚“刚而且热”、程“正而且浓”、荀“柔而且爽”。路洁在表演中能够谨守梅派“纯而且稳”的个性,不偏不倚,不火不温,不毛不躁。她有嗓子、音质好、有金属音、唱高腔儿没挡,然而她不事恣意卖弄,掌控适度,说明她近年来肯下苦功的收获。

        今年是葆玖先生85冥寿的年份,正好以《太真外传》成功的演出,作为祭礼献上。最后借梅师在拜师会上意重情长的结语结束这篇小文:“希望路洁同学继承,继承再继承,在继承中求升华、求发展;如此反复、循规渐进、精益求精、超越前人!”







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