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京剧传入内蒙大草原
国粹京剧   2019-08-11 09:29:17 作者:王丰观古今 来源:百家号 文字大小:[][][]

    蒙派京剧 京腔加入蒙韵后的绝响 不仅风行草原而且全国独树一帜

        提到京剧,我们首先想到的是国粹和梅兰芳等字眼。如果说道蒙派京剧,正在看手机的你定会陌生的目瞪口呆。其实自京剧传入内蒙古大草原后,京剧这一梨园雅韵的腋下就插上了草原文化的翅膀,唱京剧用蒙古族长调来创腔,用蒙古族舞蹈来表演,这就是蒙派京剧艺术。

        京剧约于清朝末年流入内蒙古大草原,迄今已经有百余年的历史。历史上一些蒙古王府蓄养戏班,演唱京剧,诸多内地京剧名角也常到内蒙古各地献艺,使该剧种的影响日益深远。新中国成立后,内蒙古文艺工作者经过努力和探索,将“京腔”加入“蒙韵”,形成了独具草原特色的空灵绝响,这种绝响不仅草原,而且全国独树一帜。

        说道蒙派京剧,这两个人是必须要说的,就像说中国革命如果缺失了井冈山和延安,中国革命就无从说起。这两个人一个是李万春,另一个是鲍绮瑜。

        先说李万春,他是满族正黄旗人,1911年出生。一生演过480余出戏,成功地塑造了黄天霸、武松、关羽、林冲、孙悟空等众多舞台艺术形象。十二岁时,李氏一门应斌庆班主事人俞振庭之约到北京搭班,李万春演出三天,将最擅长的剧目《战马超》、《珠帘寨》、《四郎探母》演的形神皆备,文唱武打,技熟艺精,被京城誉为“童伶奇才”。1926年李万春得到梅兰芳的提携,搭班梅剧团随同梅兰芳到沪演出《林冲夜奔》、《战冀州》等,更是受益匪浅。后来在其父清末著名武花脸演员李永利支持下,在北京北大吉巷两处四合院内创办科班,称为“鸣春社”,培养“鸣”、“春”两科学生近300人。1962年,李万春到内蒙古京剧团工作,在此后的16年里,他积极参与传统京剧的传播和蒙派京剧的创建,将京剧这一梨园雅韵的身上插上了草原文化的翅膀。

        再说著名蒙古族京剧表演艺术家鲍绮瑜,1940年出生在北京的她,12岁进入中国戏曲学校学习,在校期间,受教于荀令香、于玉蘅、程玉菁、赵桐珊等前辈,期间在1959年师从“四大名旦”之一的尚小云。

        1960年,鲍绮瑜毕业后被时任内蒙古自治区主席的乌兰夫点名要到内蒙古京剧团任主演,与李万春、李小春、徐东来等合作。在内蒙古工作的45年的时间里,鲍绮瑜为落实乌兰夫关于创建蒙派京剧的指示精神,积极创作、排练、演出了大批反映地区革命和建设的剧目,塑造了众多生动的少数民族优秀女性艺术形象。鲍绮瑜的扮相俊俏,文武具佳,做派大方,动作规范。在她主演的《巴林怒火》、《草原英雄小姐妹》、《查干庙》、《嘎达梅林》等剧目中,每一个人物均被她刻画得栩栩如生,有血有肉。《北国情》在赴北京参加徽班进京200周年纪念演出时享誉京城,鲍绮瑜因为成功塑造了萧太后的形象而荣获“天安奖”表演一等奖,并且荣获1——10届戏曲电视剧总评最佳表演奖。作为蒙派京剧艺术的一座丰碑,鲍绮瑜把对内蒙古的赤诚之爱熔铸于毕生对蒙派京剧艺术的不懈求索中,她演出的剧目在草原几乎家喻户晓。

        蒙派京剧的经典剧目许多,但大放异彩还是《草原母亲》。该剧根据发生在内蒙古草原上真实而感人的故事改编而成。20世纪60年代初,我国连续3年遭遇严重的自然灾害,上海的3000多名孤儿在死亡线上挣扎着。当时康克清、邓颖超等领导同志找到时任内蒙古自治区政府主席的乌兰夫,要他从内蒙古调拨一批奶粉以解决燃眉之急。当时同样处于自然灾害袭击下的内蒙古草原人民也是饥寒交迫,但是草原人民不顾自己挨饿,毅然将节省下来的奶粉送给了上海孤儿。乌兰夫同志考虑到,仅仅靠内蒙古支援奶粉也不是长久之计。于是,内蒙古自治区党委决定将3000多名孤儿接到内蒙古来,让他们在大草原上安家落户。蒙古族母亲们以博大的胸怀含辛茹苦地用自己的乳汁、汗水甚至生命把3000多名孤儿养育成人。

        《草原母亲》2002年11月19日在呼和浩特市乌兰恰特剧院演出,当时观看的人都记忆深刻,演出不时被热烈的掌声打断,很多感人至深的故事情节使观众泪洒襟袖。这是内蒙古近20多年来第一个改编成交响乐形式的京剧现代戏,共分为序曲、风雪情谊、嫁衣情缘,育人情怀、故乡情思5个乐章,将西方乐器和京胡、蒙古族独有的乐器马头琴、蒙古族长调与京腔有机融合在了一起,奏响一部具有浓郁草原风情的京剧交响乐。该剧荣获了第三届中国京剧艺术节优秀剧目奖、优秀表演奖等多项奖励。后来,该剧由内蒙古京剧团创作拍摄成了京剧电影《草原母亲》,在实景拍摄中使用了电影手法,将皮黄与蒙古族长调、京胡与马头琴,梨园雅韵与草原风情融汇在一起,突破了传统京剧舞台的程式化和虚拟化,最大限度地拉近了京剧艺术和当代观众的距离。

        内蒙古艺术研究所戏剧理论家乌兰娜说,蒙派京剧在保持和发挥传统京剧唱腔音乐风格的基础上,大胆地加入了蒙古族民间音乐的旋律,以突出剧中蒙古族人物的个性,同时与情节、人物紧密结合,创造出“长调散板”等新的唱腔形式,并且取得了很好的效果。在音乐编制配器中加入了蒙古族乐器马头琴、四胡、三弦三大件及管弦乐器,更强化了唱腔音乐的草原色彩。

        在现代京剧《草原英雄小姐妹》的表演中,演员们把京剧抢花、大刀花等传统程式与小姐妹放羊的生活动作相结合,运用了拉羊挡风雪、推羊、串翻身、跪蹉、抢背等虚拟技巧动作,形象地表现了龙梅、玉荣姐妹俩不怕困难与暴风雪搏斗的坚强性格。《草原英雄小姐妹》中马舞的运用,是对京剧趟马程式的继承、突破和丰富。蒙派京剧中的骑马动作远比传统京剧舞台上的趟马更生动、更真实,更优美,是吸收借鉴蒙古族舞蹈艺术,通过选择使其纳入京剧的节奏和舞台规范之中,是在继承中发展,借鉴中创新,既不破坏传统京剧的整体风格,又鲜明地突出了民族色彩与草原特色。

        50多年来,内蒙古京剧团巡回演出不但走遍了内蒙古大草原的山山水水,而且还赴北京、上海、浙江等省市献艺,1984年9月,内蒙古京剧团还出访东欧,到罗马尼亚、匈牙利、德国演出了《闹天宫》、《智激美猴王》、《昭君出塞》、《大盛魁》等精彩剧目 。

        经过一代又一代京剧艺术家的努力,蒙派京剧正在把草原生活之美揭示得更加深刻透彻,给传统京剧注入新鲜力量和强烈的时代感。正是如此,“蒙派京剧”蜚声中国京剧界,深受草原人民的喜爱。使国粹京剧艺术在内蒙古草原上不断发展壮大,并且在全国独树一帜。







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