现代题材京剧应创造性地展现四功五法

        京剧《玉堂春》以唱为主，京剧《四进士》以表演念白为主、以唱为辅，像京剧《白蛇传》 《杨门女将》则是载歌载舞，充分发挥了京剧的四功五法，所以，要展现京剧哪些方面的艺术特色，创作者的选材方向很重要。

        上世纪70年代的《平原作战》《红灯记》 《沙家浜》 《智取威虎山》等都是近代革命题材，还有时间上离我们更近的，表现抗旱的《龙江颂》 、表现我国支援亚非拉民族的《海港》等，创造性地发挥了武戏的作用，比如“扛包舞” ，就是从传统戏的武打动作中演化而来。再比如《红岩》中华子良的“担子舞” ，化用的是《石秀探庄》 ，但这种编排没有离开一个字——“疯” ，因为华子良身后有两个特务尾随，他必须以“疯”作为行动的指导，这种化用才合情合理，不是为了舞而舞，这是值得我们认真思索的。

        从传统戏中的把子到现代革命题材中的刺刀，现代戏在武戏方面有良好的继承和创新，那么当代题材，比如“中关村”“两弹一星”等科技题材，知识分子的形象如何体现，开汽车怎么呈现、用电脑怎么呈现，有些戏已经在探索。没有“船”的程式创造，就没有《秋江》 ，没有《秋江》就没有现代戏《五岔口》 ，今后面临更广泛的题材，编创者应当静下来认真思索，闯出一条新路。

        （在国家京剧院近日举办的第二届武戏展演中，复排导演之一、京剧表演艺术家孙桂元发表了如上观点。本报记者怡梦整理）