赏析丨谭孝曾《朱砂痣》赏析（一） 

      《朱砂痣》乃是一出京剧骨子老戏，在京剧史上，众多大家均演此戏，其中尤以孙菊仙最为传神，有唱片传世。但就现代京剧舞台演出而言，此剧实乃罕见舞台，后来谭派传人王则昭曾再演此剧，轰动一时。中国京剧音配像工程的实施，让谭富英先生的录音变为录像，至此，“正宗谭派”的《朱砂痣》才被更多人所熟知。今年年初，谭门第六代传人谭孝曾先生在北京再度上演此剧，笔者观之，甚为感动，故特就演出之艺术特色做拙劣分析，请观者指正批评！

        一、韩廷凤娶娇妻，精神气爽

        韩廷凤上场，一股精气神足满，三声“哈哈哈”笑的畅快无比，此笑笔者曾闻孙菊仙唱片，可谓爽朗大方，甚至有些粗犷，而此处孝曾先生的笑，显得更儒雅一些，但又不失心情愉悦之态，大有人逢喜事精神爽的书生狂妄，这“儒”中带“狂”，“狂”中带“儒”的大笑，意蕴深刻，为剧情后续之发展奠定了基调，以便形成鲜明对比。

        孝曾先生上台后唱一句散板：“今夜晚前后厅灯光明亮”，唱至“前后”二字时，其眼、首、手、扇子一同前后环顾，尤以其眼神最为传神，不是空洞的四处寻找，而是随整个身体一起挪动，和谐逼真，更在情绪中让观者读出人物此时的欢愉和难以抑制的兴奋。“明亮”二字行腔复杂，高低分明，力度苍劲，唱罢之后，其脸上与嘴角上均自然流露出幸福的神态，此神情十分真实，乃是一种“幸福”之态，并非寻到娇娘的“色态、淫态”，故而，其尺寸很难把握，若是演员将此“幸福”之态表演的稍有偏差，便将韩廷凤塑造成了乘人之危的奸邪小人，故而演员需深刻体会洞房花烛前的美妙心情，虽是“喜悦”，但不过火，正当恰好才是。

        后一句唱“梦不想年半百又做新郎”，此一句演唱立即转换情绪，由之前喜悦幸福之态转为冷静沉着之姿，大有“背地哀叹”之感，这样“正”的情绪和表演将成为后续剧情发展的奠基石。所谓开场几句唱，便知人物情，两句散板，松散之余已将韩廷凤之人格基本塑造完成，人物诠释到位，表演入木三分。

        吴婆说：“花轿到门啦！”韩廷凤念白：“搭上堂来！”孝曾先生这四个字的力度，较其他演员演绎之版本更显温柔，这便是人物真实的体现。婆子急急忙忙，如果韩廷凤亦是焦躁难耐，岂不又成了小人之辈？故而，内心焦急，但嘴上、身上却要沉稳，虽是沉稳，但内心又将自己对新媳妇的爱慕情带了出来，一句娇柔的“搭上堂来”，不温不火，“柔情似水”，这本应是和新娘子说的语气，却因情绪大喜而不自然地带在了嘴边，这便是对人物深刻的理解，若演员功力不深，必是生硬的念出，便会大失光彩了。

        吴婆将婚书递与韩廷凤，此处表演亦非常出彩，有部分演员此处较为失真，演绎的比较着急，拿到婚书便一带而过，直接接了婆子的话。而孝曾先生对人物理解更与剧情史实相连，在中国古代，男人对婚姻嫁娶之事往往着重心机，故而不可一笔带过，反而应该重视。加之，韩廷凤与婆子身份迥异，地位差异不可不显。孝曾老师先是接过婚书，便不再看婆子，而是低头阅读，这其中必要演绎出韩廷凤对婚书内容和新娘情况了解的急迫心情，这也就自然没有了时间搭理婆子，但吴婆子毕竟是媒妁之身，讨喜钱是必然的，因此看员外不再理她，便急忙问道：我要讨赏钱！此时，孝曾老师更是将韩廷凤看婚书而入神之态演绎出来，怹先是微微一迟钝，虽已听到婆子的话，但因入神太过而未曾反应过来，然后由婚书中惊醒，这才想起自己没有打发婆子离去，才草草地说道：“下面领赏”，说罢此言，立即低头继续阅读婚书，二目上下阅读，时而频频点头，一个沉稳、大方有气场的韩廷凤之大家主形象跃然舞台，其尺寸拿捏准确，这“一沉、一急、一悲”的舞台塑造，更是引起了观众无限遐想。

    （未完待续......）

    赏析丨谭孝曾《朱砂痣》赏析（二） 

     “借灯光看娇娘”是《朱砂痣》一剧中最核心的唱段，更是广为流传，这一段[二黄三眼]节奏平稳，在表达人物内心世界上起到了画龙点睛的妙用。孝曾先生“借灯光”三个字的演唱力道苍劲，尤以“灯光”二字最佳，“灯”字发力猛烈，“光”字柔和相衬，给观众以强调之意，在空白的舞台上描绘出一幅“夜观娇娘”的美妙场景，常言道：“灯下观美人，越看越精神”，这“暗中求明”的意境，实在深刻。

        孝曾先生演唱“看娇娘”三个字时恰到好处的配合以表情，十分真实。中国古代的婚姻与今日大不相同，没有约会，没有相见，洞房之日，才知彼此何等模样，韩廷凤之前入神观看“婚书”，便已说明其焦急如焚的心态了，但仅仅停留在人物的内心世界和言谈语气上，至此时，这种焦急的心态才要转为“视觉享受”，故而在演唱“看娇娘”时，韩廷凤眼神几度向新娘窥探过去，这既将人物洞房花烛的好奇心演绎出来，更是如同波浪一般，将人物情绪徐徐推出，有节奏，有章法，有层次，不急不燥，恰到好处。

        唱罢“暗地观望”几个字，韩廷凤才正式的将身体挪动过来，这一挪动很是经典，身体徐徐转向娇娘，而头部（即眼神）幅度较大，既有沉稳之态，又不乏急迫之感，上下左右打量一番，展起折扇，暗自称许，果然貌美青春。

        正在伤心处，却忽闻娇娘失声痛哭，孝曾先生饰演的韩廷凤作大吃一惊之态，猛地抬头看去，身体略往前倾，以示关心，随后其首略向左倾，眼神向左上角看去，疑惑之态跃然舞台，心中暗想：难不成同是天涯沦落人？亦或是难言之隐无人问？这时的关心已由美妻娇娘本人转向悲伤之事，对事不对人，足见韩廷凤是正人君子，于是便侧身而坐，自问道：“为什么带愁容泪流脸上”，尤以“泪流脸上”四字最为动人，动人之处在于其入情，入情全在韩廷凤对“沦落人”真情的爱怜上。

        由于双方年龄悬殊较大，韩廷凤自然想到“年迈不配”的缘由，便主动思考起来，唱道：“莫不是嫌年迈难配鸾凰”。这一句之演唱众家风格迥异，笔者曾观青年演员王佩瑜演唱此段，唱至此句时，其满面失望之色，此是一种。另有京剧老生名家王则昭先生演唱，至此句时，脸上除了失望之色，更略加“燥气”之态，此是另一种，可谓各有千秋。然，愚下认为，孝曾先生版本更符合谭富英先生演出之原貌，亦更接近人物本身。

        孝曾先生演唱此段时，首先是稳坐一旁，以示身份沉稳，这一点笔者大为赞赏，其身份并非《打鼓骂曹》之祢衡，不可在舞台上走来走去，若是这般焦躁难耐，倒显得角色没有城府了。然后，便在“鸾凰”二字上大做文章，演唱期间，满脸俱是“不好意思”的羞愧之感，故而下一句“要穿戴锦绣衣任你选样”，便有了因“羞愧”而产生的“心理补偿”，这是一种不解风情男子的温柔的解劝，更是一种发自由羞愧的补偿安慰，而非因嗔怒而放出的恶言，绝不能演成小人得志的模样，更不可唱出“想吃什么，想穿什么，任你挑选，你还不满意，你还想要什么”的这种怨恨之感，不然便不是韩廷凤了。

        孝曾先生整段演唱都没有逃出“关心”二字，这种发自内心的爱怜他人，是韩廷凤善良的基因所致，故而表演时必须从人物出发，从剧情出发，不温不火，不可卖弄，入人物而通晓情理，演故事而不忘人情世故，方是道理。

    （未完待续......）

    赏析丨谭孝曾《朱砂痣》赏析（三） 

        不知何故，央视影音APP中已无法查看孝曾老师表演的《朱砂痣》全剧录像，故而今日之评析无法为大家提供高清的截图剧照，望大家谅解。另，感谢优酷的芬奶奶录制了当天的完整视频，本篇文章所载图片均来自芬奶奶录像。

        上回说到女子将其情由一一说明，这时韩廷凤大吃一惊，唱[二黄摇板]，这一句“听娘行一番言冰霜雪降”极是难唱，很多演员演唱此句时多表现为愤怒之态，亦或是有慌乱之仪，显得人物不知所措。京剧作家魏振山先生曾给笔者谈及《朱砂痣》时说：“还有老派演员习惯在这一句‘冰霜雪降’的后边加唱一句‘恻隐心肠’，虽然都在一个辙口上，但是意蕴不够深刻，表现太过直白，如果能将这‘恻隐心肠’表演在人物的身上，让观众看出来，这要比嘴上唱出来效果好得多，现在的观众水平都高了，意境的理解能力也强了，所以我还是比较赞同谭富英的唱法，他这种表演更入木三分。”

        其实，笔者认为，这一句唱词之设计十分精致，如能配之以精致表演，便能诠释其深刻意蕴，烘托出“花烛美景一片暖，却无故降下了三尺霜”的意境，韩廷凤是突然得知真情的，故而应有惊讶之态，随后转而失望，再转为可怜其身世悲惨，敬佩其夫妻情深，但万不可是由慌乱之态转而愤怒，否则，该将韩廷凤置于何地？

        孝曾老师的这段表演处理极为准确，女子唱罢时，韩廷凤先是遮面静坐，瞪大二目，表情惊讶呆滞，随后双目紧盯女子，扇交左手，缓慢起身，然双目仍不离身，直至转身时，才吐露出一丝失望之感，连同“听娘行”三字之演唱，更将失望之情推向高潮，然则唱至“一番言冰霜雪降”几个字时，却又转向一副无奈和同情之神态，后唱“这件事倒叫我无有主张”，这一句便回归到了韩廷凤之本来身份，稳中且深思，冷静且沉着，他渐渐闭目垂首，紧接着，恍然大悟，猛地惊醒，双手向外一摊，唱到：“看起来断不可做此勾当”，“勾当”二字力度强劲，用词也狠，他左手拉住右手衣袖，作抑制状，将人之本性肃清而出，矛盾思考的过程清晰可见。随后，唱腔逐步放缓，以示思考之意，更将韩廷凤君子之态凸显而出，大有万不可乘人之危的意思。随后，韩廷凤低首垂目，陷入沉思，既然他不乘人之危，便应为此思想良策才是，猛然一计涌上心头，韩廷凤猛地抬头，眼睛左右转动，随后颔首称肯，唱到：“我情愿伴孤灯独守空房”，于是，下定决心要放女子回还。

        这里还需提一句，魏振山先生给笔者说戏时曾提到过，韩廷凤这一句唱儿，还有其他版本，比如王则昭唱为“自情愿伴孤灯独守空房”，这个“自”与“我”之区别不大，但“自情愿”大有迫不得已之感，自既是“自己”的意思，还有“应当”之意，而“我”字当属梭坡辙，更容易演唱不说，更能体现出韩廷凤之决心。

        魏振山先生还说：“曾经看过很多老艺人的《朱砂痣》，其中还是感觉谭富英的好，就在‘独守空房’这一句唱完之后，谭富英的表演和其他演员很不相同，他先是等场面上安静下来，然后才看看那女子，然后再摇头，这个摇头不是叹息没娶上媳妇，而是为这女子的可怜身世而摇头，然后他才慢慢地走到座位上坐下，而且一定是背对这个女子而坐，然后才开口叫“家院”过来，而不是某些演员演的那样，那么着急的，胡琴还没完，就抓紧叫家院过来了，所以说，还是谭富英的玩意儿值得琢磨。”

        随后，韩廷凤有几句道白，孝曾老师处理的也极为到位，大有谭富英先生当年之风范。首先是“家院，过来”这四字，一般京剧舞台上习惯于只说“家院”二字，且要念白拖腔，但谭派以“家院，过来”四字念出，更为符合韩廷凤身份，尤其是念白之语气，虽孝曾老师气口还是略微重于谭富英先生，但那种日常习惯使用奴婢的真实感依然很足，这不是为舞台而用之，而是真为奴仆之关系，十分真实。

        随后一句“我命你送这大娘子回去，对她丈夫去讲，前番一百两身价银子不要了”，这是另一个段落，最值把赏的便是“一百两”三个字，孝曾老师之念白与谭富英先生极像，“一”字念得十分俏皮，曲径通幽的一般，继而将“百两”二字顺利衔接，听上去悦耳动听。

        最后，念道：“再赠予她一百两纹银，成全她夫妻之情”，这里的“一百两”与之前不同，此处的“一百两”是慷慨解囊，而之前的“一百两”是君子所为，他就应该归还的，故而此时的“一百两”处理的要自然一些，不必故作强调，以显示出韩廷凤的正义与慷慨。

        魏振山先生给笔者说戏时曾对《朱砂痣》此处一个细节有如下描述：

        “我看个别演员演出《朱砂痣》送娘行回家这个段落，很有意思，我就觉着可能他们忽略了，也可能他们错理会儿了。谭富英塑造这个形象就比较到位，我总感觉啊，这韩廷凤是个恩威并施的人，一定是对下人（下属奴婢）很好的，这也跟他本身的人物品质有关，所以谭富英处理的时候，这个家院啊，就来了这么一句，他说：“今日天色已晚，明天送她回去可好？”很多演员演到这里都是一笔带过，家院直接下场取银子去了，但是谭富英的这个处理，或者说是坚持吧，是有原因的。第一，这家院这么说，它符合剧情，这前边都说了“灯下观娇娘”，现在又说“天色已晚”，这刚好与剧情相符，时间观念是对的；第二，老家院敢于和老爷提出自己的意见，可见平日里，这韩廷凤啊，对下人不错，这就和人物品质相通了；其三，谭富英（注：其实是说谭富英饰演的韩廷凤）在处理大是大非问题面前，那是绝不容商量的，大晚上的，你让一小媳妇在你家过夜，那哪儿成啊，所以人谭富英处理的就好，他先是一惊，然后上下打量家院，然后发出嗔怒之声（即：嗯......！？），然后放低声音，生气地说：“哼！不必多言，取银子过来！” 这句道白特别好，我就觉着，当时韩廷凤又不是一人，还有那小娘子呢，所以不能把愤怒之情表露出来，以免失了他那君子之态，所以说是咬着牙地、缓慢地说“不必多言”，就这四个字，我作为观众，就已经能品味出韩廷凤那股生气的劲儿了，所以说，这些个小细节，你（指笔者）以后看戏得多关注才行......"

        孝曾老师严格遵守前辈的教诲，绝不亵渎任何精彩的表演细节，未做任何删减，更是将细节塑造的完美至善，为传承甘当人梯与标榜，就此一点，应为青年演员所学。

        笔者常自问，何为标杆？所谓标杆者，即是能坚守住老前辈的玩意儿，而绝不瞎改，或许，这也是京剧艺术最后的一片阵地了吧！？

    （未完待续......）