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对"风雨同仁堂"这个戏的几点看法
国粹京剧   2019-10-13 09:32:21 作者:二黄导板yb 来源:百度 文字大小:[][][]

    《对"风雨同仁堂"这个戏的几点看法》:

        《风雨同仁堂》这个戏,是北京京剧院着力打造的一个精品剧目。从首演开始至今十年左右,历经多次修改打磨,公演上百场,票房入几佰万,并荣获國家级多个奖项,得到京剧界内外和上下的一致好评,得到了社会效益和经济效益的双丰。像这种选题准确,主题思想鲜明,艺术上站得住脚,能经受观众和市场檢验的新戏好戏实再不多,值得称赞。

        我认为《风雨同仁堂》这个戏的成功之处,大至有以下几点:

        一,选题准确。这个戏的剧情,是反映在清未八国联军打进北京前后,《北京同仁堂》东家去世,遗霜乐徐氏临危受命,在内忧外患的形势下,所经历的风风雨雨,反映了在半封界半殖民地社会下,中国民族工商业的艰难处境,及他们爱國敬业的情怀。这个戏,是以真人真事为基础创编的近代历史剧。这个戏让观众通过这部戏,回顧中国近代这段真实的历史,激励人民为实现中国两个一佰年的伟大宏愿无疑是有积极意义的。

        二,这个戏对剧情的安排,戏剧矛盾的交织与冲突有独到之处。剧中反映的同仁堂与朝庭宦官,买办之间的斗争,同仁堂内部对崇尚职业道德敬业精神,不同认识的充冲,交织在一起,很尖锐,也抓得住观众。写戏编剧,最忌胡编乱造。特别是历史剧,基夲剧情,要有历史依据,必要的虚构要合情合理,观众看得下去。这点,《风雨同仁堂》的编剧是做到了的,他们曾翻阅了大量有关同仁堂的历史档案,对剧情的设计非常小心,说明他们对历史是负责任的。

        三,戏剧是以歌唱(唱腔)演绎剧情,塑造人物的。一个戏如果唱腔设计得好,这个戏就成功了一半。京剧唱腔音乐的继承,发展,与创新始终是京剧发剧前进的最大难题。纵观近几十年在这方面取得成功的,有四句话:"听起来很熟悉,感觉上有新意,唱起来很顺畅,体会上有美感”。这四句话有道理,我的理解就是:"继承不守旧,创新不忘夲,关键要传得开,并且具有京剧自身的艺术美价值。”京剧唱腔音乐创新,对京剧音乐人材提出了很高的要求。《风雨同仁堂》这个戏的唱腔音设计是陆松龄先生(曾任沙家浜作曲’),我想换成别人,来写《风雨同仁堂》,能否达到这个水平,未可一定。

        四,这个戏在午美,表演,服饰等都有不同创新,不一一评价。

        五,目前,北京京剧院还在继读对《风雨同仁堂》这个戏进一步加工打磨,力求成为能传世的精品剧目。

        为此,建议几点:

        一:戏的主题,情节,人物等不宜大动。两条戏剧矛盾交织的主线,在细处还应考虑得科学细致一些。

        二,这个戏的写法,最初李金泉先生考虑是为其学生赵保秀量身定制的作品,有人保戏的倾向。现在的写法,己倾向于在塑造主要人物的同时,兼顾对同仁堂人物群像的塑造,这个思路是对的,也符合剧名。剧中乐徐氐的戏份不能太多,关键是要精彩,这次把牢狱这场戏去掉是对的,(原来的一段反二黄也去掉了)。"我乐家视老匾”这段唱恢复为首唱的唱法,是对的。

        三,要吸取样板戏精益求精的经验,不要有一句水词废腔和可有可无的细节,要高度精练。戏中二号人物大查櫃的唱段还可以加工得更精彩,使人物形像更丰满。其他張宏亭等配角也可考虑每人至少一段的短小唱腔,人物群像才立得起来。








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