钟晖：《沙家浜》的过往今昔

        47年前，在江青指挥下，京剧样板戏创作就像火箭一样起飞了，其“箭头”就是《红灯记》与《沙家浜》。 

        样板戏当中，《沙家浜》是我不太喜欢的一出，主要是音乐（唱腔）不够味。与上海的几出样板戏相较，《沙家浜》在唱腔上创新幅度不大，陈旧感明显，缺少气势，其音响色彩的厚度与丰富，还不如欣赏交响乐《沙家浜》来得过瘾（大合唱尤其好听）。

        由于人为干预，《沙家浜》在编剧上的矛盾错乱也令人诧异。明明是描写地下斗争的戏，偏偏要将武装斗争作为重点来表现；明明一号人物是阿庆嫂，却偏要让位给郭建光；明明应该加强阿庆嫂的唱，却不能使更多的劲，却要绞尽脑汁为郭建光的唱腔争光添彩。如此平均分配力量，以至于两个人物都没有得到强化，就像一块饼干一分为二给两个人吃，看着挺友好，其实谁都没有吃好。

        江青慧眼识珠，她看中的沪剧《芦荡火种》绝对是上乘之作。我们津津乐道京剧《沙家浜》，决不能埋没了沪剧的首创之功。沪剧《芦荡火种》，结构极其完整、戏剧冲突针线绵密，高潮迭起，堪称戏曲现代戏之精品，但她有一个“软肋”，由于是上海方言剧，不具备在全国演出推广的可能，很难作为民族书面共同语的艺术范本。从某种意义上来说，正是江青的慧眼识荆，提出改编成京剧，使得《芦荡火种》这一地方戏曲的“宝玉”获得了“国之瑰宝”的价值，使原本的方言剧本成为高度丰富的文学精品和舞台经典。

        这部经典作品的存世，来自于沪剧、京剧、文学、音乐工作者的前辈大家们的共同创造，《沙家浜》不愧为戏曲现代戏的华美丰碑之一。

        汪曾祺主笔的《沙家浜》，人物描写上虽然受到高层的政治宣传理念的制约，但还是写出了精妙的情节与对白，比如“垒起七星灶，铜壶煮三江。摆开八仙桌，招待十六方……人一走茶就凉”等等，其中“人走茶凉”不胫而走，成为新的成语。这段流水突破了传统京剧常规。西皮流水历来是七字一句，汪曾祺却用五言，以此表现阿庆嫂的机敏应对。     

        据说当初《沙家浜》在举行定稿会的时候，正面坐的是江青、姚文元等人，对面坐着剧团的演员和汪曾祺。每人面前放一本二号仿宋体大字印刷的剧本，由洪雪飞、万一英等演员轮流朗诵。读到一个段落，江青说：“这里要改一下。”汪曾祺就当场改写…… 

        对《沙家浜》这部经典现代京剧，江青是有很大贡献的。她按照毛泽东的指示，将结局由原来的趁着胡传魁“闹喜堂”之机由新四军化妆潜入，改为新四军正面奔袭，这就给发挥京剧传统的“走边”舞蹈程式提供了展示的机会，这才有了《奔袭》这一《沙家浜》里的最精彩的舞蹈场面，整出戏的可看性更强了。 

        江青还亲自改了台词。阿庆嫂的重点唱段“定能战胜顽敌度难关”，前面有段独白，“刁德一出出进进的，胡传魁在里头打牌。我出不去，走不开……”这段台词全部出自江青之手，她主张这段台词要口语化，汪曾祺原来的一段独白被认为是“太文了”。 

        郭建光有句唱词：“芦花放，稻谷香，岸柳成行。”原来这句唱词是：“芦花白，稻谷黄，绿柳成行。”江青对这句唱词有疑问。为了考证这句唱词中所描述的景象是否能真的在同一季节出现，她特意亲自前往常熟实地进行了解。结果证实了她的疑问是有道理的，因此对原词进行了修改，最后定稿为“芦花放，稻谷香，岸柳成行。” 

        第四场”智斗”中有三人背供，其实原来是阿庆嫂和刁德一的两人背供，没胡传魁的事儿，是江青提出要将胡传魁拉进来唱背供，如果胡传魁在一旁没戏，将是舞台调度上的一个缺陷。 

        为了突出郭建光，此剧改动很多。第二场“军民鱼水情”中沙奶奶的一段唱原来是西皮，后来改成了二黄，是为了给郭建光的一段西皮（“祖国的好山河寸土不让”）让道。“西皮”调性潇洒高亢，原来属于沙奶奶的西皮让给了郭，是因为沙奶奶不能抢郭建光的风头。沙奶奶在《斥敌》一场中有段“沙家浜总有一天会解放”，非常漂亮。这段唱腔以“二黄原板”一贯到底，表面上听运腔变化不大，其实唱起来不易把握，是比较难唱的。

        阿庆嫂与郭建光在戏份上难分桎轩。《风声紧》当然可称得上是她的核心唱段，但板式比较单一。“二黄慢板”是京剧板式中节奏最慢的。整段唱腔始终处于沉思纠结的慢节奏中，直到最后唱到“毛主席”的时候才起一点波澜。对这段唱，我从小就不喜欢。“三突出”是样板戏的规矩，唱腔上要重点执行，因此，创作者不能将一位2号人物的唱腔写得太华丽，不能盖过1号人物。不过随着年龄的增长，我对这段唱却喜欢起来，越听越有味道，欣赏她的传统京剧的旋律美，尤其喜欢上海京剧院夏慧华的演绎。 

        洪雪飞的演唱在《沙家浜》里的发挥极其有限，主要是唱段安排受到了限制。作为二号人物的阿庆嫂，戏份（唱腔）不能超越一号人物，这是“三突出”的规矩所限。因此，除了《智斗》这场里的那段著名的三人“背供”令阿庆嫂在唱腔上有所发挥外，其他的唱腔少有出彩，好在还有这段“定能战胜顽敌过难关”，这是阿庆嫂在《沙家浜》里唯一的一段较具规模的个人唱段，用了调性枯燥的二黄慢板，声腔色彩比较单一。阿庆嫂的其他唱段太散了。

        为了写好郭建光的核心唱段《毛主席党中央指引方向》，曲作者进行了长时间的反复琢磨加工，精雕细刻，给观众们奉献了一道精美的声乐大餐。其中有不少细节值得玩味——我特别喜欢唱“村镇上乡亲们要遭祸殃”这句，最后的“遭祸殃”三个字，极尽婉转顿挫之妙，三次突入高音5。听着谭元寿的唱是享受，自己唱来更是一种大享受。

        沙奶奶的儿子原来叫“沙七龙”，后来改成“沙四龙”，比较符合“计划生育”的方针大计（一笑）。沙四龙在第六场“授计”中有四句“快板”，我觉得加得非常好，剧情“节骨眼”上必须加唱，虽然是快板，一晃而过，但就是觉得有味道。 

        《沙家浜》的一大看点是刁德一的唱。所有样板戏当中，《沙家浜》里的反派是唱得时间较长，数量也比较多。尤其是刁德一在第七场“斥敌”中的一段阴阳怪气的"摇板“，我听来津津有味，可反复聆听而不觉厌倦。这段唱腔的表演，目前还没有看到谁能超越马长礼。 

        前几年北京京剧院新排《沙家浜》，我觉得杨少澎表演非常到位，看得出，他下了功夫付了心血，真所谓“天道酬勤”。我看了那么多复排的样板戏，觉得杨少彭是参加样板戏复排阵容中少有的具有“样板戏感觉”的演员。