邹功甫先生谈《搜孤救孤》：气一断，情绪也就断了。

        在京剧老生流派里，“余派”是一个影响深远的流派。余叔岩是谭鑫培“谭派”最杰出的继承人，又是“余派”的创始人。他在学习、继承“谭派”的基础上，根据自己的体会，结合自己的条件，进行了发展和创造，从而形成了有独特风格的“余派”。余叔岩无论在唱、念、做、打各个方面都有独到之处。这里，我们只从唱工艺术方面作些探讨。

        余叔岩在唱工艺术方面造诣很深，他的唱腔音色甜美，韵味醇厚，刚柔并蓄，耐人寻味。这和他在唱工上的技巧有着密切的关系。余叔岩在咬字、行腔、用气等方面下过很大的功夫，他利用自己刚柔相济的嗓音，通过干净而松弛的咬字，细腻而流畅的润腔和纯正而富于变化的音色，恰当地表现出各种人物不同的思想感情。 这里不可能把余派唱工艺术向大家做全面的介绍，只能结合一些唱段，粗浅地谈一谈余派唱腔的某些技巧特点。

        《搜孤救孤》里的一段【二黄原板】唱腔。这是程婴恳求妻子舍己救人，献出自己的亲生儿子去冒名顶替，搭救赵氏孤儿的一段唱。程婴劝说妻子舍掉亲生子搭救孤儿的性命，心情是很急切的。但是，他知道妻子绝不会同意。所以，必须耐心地讲清他与公孙杵臼定计救孤的始末根由，恳求妻子接受这个安排。

        余叔岩在这段唱里表现了既急切又耐心的情绪。劝说妻子的口吻虽然是温和、恳切的，但是又使人感到程婴的内心却是翻腾起伏，很不平静的。在这段唱里，有些字音是经过特殊处理的。比如，第一句“娘子不必太烈性”,“娘子”的“子”字，字头用“喷口”。“余派”的“喷口”不是一般的靠嘴皮子使劲，而是用气息推动，听起来既有厚度又有弹力。“余派”称这种音为“苍音”。“苍音”是不能行腔的，必须马上不露痕迹地过渡到清脆、明亮而有力度的“清音”上来行腔。

余叔岩 搜孤救孤

        这样把“苍音”和“清音”结合运用，音色就有了变化。接下来,“不必”的“必”字归韵收音也很别致，不是“平归”也不是“落下”而是往高里挑。这是“余派”独有的“高归”唱法。这一句里的“性”字也是高归。这样唱，听起来显得活。这种收音方法的妙处是:音收住以后，使听者感到仿佛还有余音绕耳，耐人寻味。在这段唱里，还有一句“舍子搭救忠良的后”,也处理得很巧妙。

        “忠良”的“忠”字后面有个小停顿。在停顿的地方只能屏息，不能换气。如果气一断，情绪也就断了。余叔岩是用“音断气不断”的方法，即虽然声音有停顿，但是情绪不中断，收到了“音断意不断”的效果。从上面的例子可看出余叔岩对唱腔的一个字一个音都是很讲究，处理得非常细腻的。

    （摘自邹功甫《余派唱工艺术浅谈》）