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谭孝曾《摘缨会》品鉴(四)
国粹京剧   2020-06-18 10:14:38 作者:徐徵祥龍 来源: 京剧评论员 文字大小:[][][]

    原创丨谭孝曾《摘缨会》品鉴(四)

        【徐徵祥龍摘要】外祖振山公在为笔者说戏时曾言:许娘娘唱“我主爷有道君...“一句,本句之尾,亦楚王吟唱之始,便要附加一个叫板,叫者自为‘梓童’二字不易,然气力全然不同,曾观谭富英此剧,演绎至此,“梓童”二字迸涌而出,豪放大气,爽快至极,为全剧中楚王最抒怀心扉之语,更为起唱经典(唱段)开奠好头......

    原创丨谭孝曾《摘缨会》品鉴(四)  

        娘娘将被戏之事全盘托出,全观楚王之演绎。外祖振山公在为笔者说戏时曾对此处演绎做些许评点,言曰:“此时娘娘说明疑惑根由,虽为娘娘叙说,却重在楚王演绎,楚王闻听时与听罢后之反应最为难表,其聆听时需要有心中成竹之意,不可一脸狐疑,听罢后所叹‘哎呀呀’之音必需略带无奈,不可玩笑之意......”,听孝曾老师演绎,大有创新,其现先首个“哎”字拖长,随之则遵从老法不变,满面无奈之态,恰如其分。然何以更张首字而作延长乎?皆因前文所述,楚王对娘娘之不如意者皆于胸怀成竹矣,加之振山公所言其不可满面狐疑,更使愚下以为楚王此时聆听便欲打断而相告其意,细察之观者不难发现,孝曾老师演绎时曾几度左顾右盼之意,略显其“不耐烦”之态,更或与此时人物剧情相匹,恰到好处。

        随之楚王对言“梓童哪里知道...”一段,所讲前半与渐台所述虽几近一致,但此时念之乃与其妻,便将速度放快许多,但亦快中求稳,尤以“却”、“臣”、“扑灭”等字最为铿锵悦耳,气口十足。然此句出彩者却于“竟有这无耻狂徒,酒后胡为”一句,外祖振山公在为笔者说戏时,曾论此句之念白有二:其一者乃将“无知”、“胡为”等字着重念出,以示顺哄许娘娘之心,故意念之,便演而俏皮尤佳,使全剧气调平和再三;其二者,乃出一身君王正气,念之则顺畅平平,心不怄气,语必平和,孝曾老师则采后法,以全其真龙君子之身份,故仅仅在“胡为“之“为”字上稍用其力,既抚慰娘娘又不失君主之态,此诚创新也!

        随即则念“孤若将此人查明斩首”一句,此句首段可断为二,“此人”处需略停顿,实乃大气之笔,更显君王沉着冷静之态,令观者不觉思想如何处置唐狡方为礼法之道,其顿然呼出“查明斩首”四字,方见停顿置疑之用,既为本剧中明示唐狡逃过此劫之幸,更点题唐狡行为之过不可轻恕。随即则念“被列国闻知,道我君妃,有害贤臣之意也......”,此乃本句后段,却另叙说,皆因情绪于此调转明显,之前者皆乎帝王之气、哄妻之柔,然于一国之主者,国事为重必不能覆,便见此处神态可知,其念“被列国闻知”时,二目如炬如电,沉稳幽深,似见列国纷争之惨状般,念至“有害贤臣之意也”时,更是满面凌然,坚若磐石,一语相拒,其坚无伦。

        许娘娘聆听及反应亦需配合,不可呆坐,其实可大显如梦方醒之态,外祖振山公回忆道:“曾在北京看富英先生此戏......楚王解释缘由时,娘娘需紧锁愁眉,目不转睛,附耳聆听,一来不抢楚王之戏,二来合乎嫔妃礼法,待楚王与其解释完毕后,娘娘则略回头面对观众,眉目由蹙转平,沉稳颔首,恍然梦醒一般,实乃大气盖其过也,娘娘身份跃然舞台......”,愚下曾观阎桂祥老师演绎许娘娘之录像,全乎此法,毫无略省,将娘娘之形几塑逼真,实乃不易,当后辈习承,勿轻舞台任何细小角色才是。

        娘娘释怀,赞君大德,听闻娘娘一言,楚王甚为其胸怀所感,便又作一笑介,然此笑非同本场初登台时,笑之不可张狂,微微笑之,拍手而合,非为欢喜,乃是欣慰,则笑之沉稳尤重,试思史中多少贱妃扰乱朝政,今有如此妃妾,实乃国之幸也,则需敬佩之感于面,欢喜自然,更为起唱叫板,引出“劝梓童”一段绕梁之音。

        许娘娘见楚王十分欢喜,更增气度于胸,便又附加一句演唱,以为楚王相嘱之引,吟唱曰:“我主爷有道君皇恩浩荡,愿我主所赐的福寿绵长”。外祖振山公在为笔者说戏时曾言:“此句之尾,亦楚王吟唱之始,便要附加一个叫板,叫者自为‘梓童’二字不易,然气力全然不同,曾观谭富英此剧,演绎至此,“梓童”二字迸涌而出,豪放大气,爽快至极,为全剧中楚王最抒怀心扉之语,更为起唱经典(唱段)开奠好头......”。

        未完待续......








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