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杜镇杰《四进士》全剧赏析(一)
国粹京剧   2020-08-12 09:18:36 作者: 徐徵祥龍 来源: 京剧评论员 文字大小:[][][]

    品鉴丨杜镇杰《四进士》全剧赏析(一)

        【徐徵祥龍评引】《四进士》又名《宋士杰》,京朝派与海派均有演绎,善演此剧且能流传者唯马连良先生与麒麟童老,笔者自幼习学马派,曾随外祖父振山公习学唱念,近年来观看此剧,除张学津先生之版本,可谓无出其右者,而又见杜镇杰先生复演此剧,十分感动,便与先生研讨其中奥妙,更于今日以系列小文之形式对所学作简要汇报,更对杜镇杰老师之精彩演出乱评一二,还望诸读者指正批评......

    品鉴丨杜镇杰《四进士》全剧赏析(一)  

        《四进士》又名《宋士杰》,京朝派与海派均有演绎,善演此剧且能流传者唯马连良先生与麒麟童老,笔者自幼习学马派,曾随外祖父振山公习学唱念,近年来观看此剧,除张学津先生之版本,可谓无出其右者,而又见杜镇杰先生复演此剧,十分感动,便与先生研讨其中奥妙,更于今日以系列小文之形式对所学作简要汇报,更对杜镇杰老师之精彩演出乱评一二,还望诸读者指正批评!

    剧情 · 提要

        嘉靖朝新科进士毛朋、田伦、顾读、刘题四人出京为官,因严嵩专权,共约赴任后不得违法渎职,以报海瑞荐举。时河南上蔡县姚廷春妻田氏(田伦姊)谋产,毒死其弟姚廷美,又串通弟妇杨素贞之兄杨青,将杨素贞转卖布商杨春为妻,杨素贞知而拒,遇毛朋私访,杨春亦悯素贞遭遇,撕毁身契,愿代鸣冤,毛朋乃代写状纸,嘱赴信阳州控告。杨素贞与杨春失散,遇恶棍,为被革书吏宋士杰所救,认为义女,携至州衙告状,田氏得讯,逼弟巡按田伦代通关节;田伦令差役送书及贿赂与信阳知州顾读,夜寓宋士杰店中,宋士杰偷窥其信文。顾读见书徇情,反释被告,押禁杨素贞,宋士杰不平,质问,被杖责逐出。遇杨春,乃教往巡按处上控,毛朋接状,宋士杰作证,田、顾、刘均以违法失职问罪,毛朋判田、姚死罪,为杨素贞雪冤......

        宋士杰初登场时,在幕后痰嗽一声,外祖振山公为笔者说戏时曾这样说道:“京剧舞台之痰嗽大可分为两种,其一者乃实嗽,其二者为虚嗽,前者用之较少,后者颇多。虚嗽时,‘嗯’字一出,随之便将舌抵在二齿之间,轻轻一弹,便出‘痰嗽’之音;而实嗽时,‘嗯’字与往常相同,唯独紧跟其后的一‘嗽’则要真‘咳嗽’出来,京剧《四进士》之上场,宋士杰因包揽词讼被贬谪在家,故而要用‘实嗽’之法,以纾胸中不满......”,今观杜镇杰先生所演,正如此法,不曾更易。宋士杰此声闷胸肺腑,无奈至极,随之锣鼓,悠缓步入舞台。

        杜镇杰初登台之姿亦考究十分,刚出幕帘时其微慢三分,二三步则紧紧向前,疾步而行,微屈躬,做老步态之势,虽气闷肺腑,却乐观满怀,踱步之态又一副春意昂扬,观之必为之感染。身形站定,杜镇杰二手持扇念一句引子,此处演绎颇多,常见者乃宋士杰摇扇而上,轻松自如,愚下以为有所不妥,宋公虽性情豪爽,但因助人而入“被冤”之境,心中自然些许不快,如摇曳小扇轻松自如,岂不怪哉?故此思想外祖振山公言“宋士杰纾胸中不满”等语,便通晓十分了。如此看来,杜镇杰之上场则更意蕴深刻,持扇者不左右摇曳,附于衣角,站定身形,合扇而托,二目如炬,凝视前方,端庄地念起这句引子,将宋士杰此刻复杂之心情细微演绎,可见其对人物之解入木三分而不止也。

        此句所念之词乃是“自幼生来肝胆性,遇事惯打抱不平”,外祖振山公为笔者说戏时对首句念白给予高度之评价,其言曰:“这两句念白中,‘肝胆性’和‘抱不平’要特别注意,‘肝胆性’三字要高扬,尤以‘胆’字弹而灵动,以示己者高品不凡,更需些小骄傲之处,而‘抱不平’出口时则转面一副沉稳之态,尤其‘抱’字,气力充沛,整体向后边一寸劲儿,顺手握拳而出......”,然于剧情剧里而言,宋士杰是否当如此演绎呢?在另一段回忆中,魏振山先生这样说道:“我早期看马连良先生这出戏,感觉头句念白中暗暗有种不服气的感觉,但后来再看时却全然一副坚定模样,或许也是历史原因所致吧......”,愚下以为,马派演绎变化有其道理,二者皆有人物形象可塑,如后者的“坚定”之态吧,只有这样的艺术形象,才能读出“大义凌然”的味道,可剧情随后之发展却见出宋士杰只是常人,并非圣贤,故而若太过坚定之演绎,是否恰当,实实令观者深思。

        而再观杜镇杰之演绎,则不相同,其念头句“自幼生来肝胆性”时“肝胆性”三字之尺寸明显放快,将原本后句所显示的“坚定”之态迁移至前,实乃对己者品性之坚信,而非“帮闲”之肯定。而后句“遇事惯打抱不平”则充分显示了人性之平常,其“打”字着重,扬音而起,眼目原应随之扬起,而杜镇杰却是眼向左下方看去,看似矛盾之表演,却实实道出宋士杰为难之处。“打”者何来?打的乃是“抱不平”,可正因这“抱不平”,引动得他心怀难纾,于是其便在“打”字上扬时,用眼神之态告诉观者其对“抱打不平”之事仍郁结胸怀,更与其高尚品质的坚定做了真实的斗争,将人性之真实面烘托而出。这一思想故往的无奈情态一罢,便念“抱不平”三字,“抱”字刚出便同协出拳之姿,念之并非“坚定不移”的感觉,而是一番“欣慰之态”,全然面目之上,这便是思想斗争后之结果,其虽被贬谪在家,丢了差事,如今思想却能以“欣慰”而对,也算值得,或更能显出宋士杰之胸怀宽广,这样演绎果然令人耳目一新,虽宋士杰未多言话语,然其真性情却已跃然舞台,这等铺垫的确令人敬佩。

        随即,宋士杰自报家门,说道:“老汉,宋士杰,在前任道台衙门,当过一名刑房书吏”,笔者学戏时曾对这句念白感触颇深,如宋士杰满面官司,则念至“前任工作”之时必是苦大仇深、满带愁容,然此剧中宋士杰所现人物乃大胸怀者,必不可如此,故外祖振山公曾言“叙述前任道台衙门书吏工作时,需要略显遗憾,但又不乏些许自豪其中......”,今观杜镇杰先生之演绎,便见端倪,其言“道台衙门”之语时,故意着重抖动手中折扇,做出“指点江山”之姿态,全乎一副自信满满之意,大有对“道台衙门”之“轻视”,此轻视并非对“工作本身”之轻视,而是对这世态炎凉的一种无奈,念及“刑房书吏”时,又作出自信满满之态,可见其对“抱打不平”的高尚品德已升华为“自我实现”,更对自己“包揽词讼”的本事做了小小认可,然画风一转,又言道“将职务革退”等语,其双手展开,圆睁二目,空视前方,又是一副大无奈之态,通过三个情态之微妙转换,将宋士杰人物真实塑造了出来,佛如活生生的一位老先生站立眼前,如此演绎,实令人钦佩。

        未完待续......








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