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品鉴丨杜镇杰《四进士》全剧赏析(二)
国粹京剧   2020-08-17 09:46:55 作者: 徐徵祥龍 来源:京剧评论员 文字大小:[][][]

    品鉴丨杜镇杰《四进士》全剧赏析(二)

        《四进士》一剧中诸多念词考究非常,譬如此处宋士杰被革退后之境遇描述,其言曰:“在西门以外,开了一座店房,无非是避嫌而已”,此句大有深意,如不细察者,或可将宋士杰革出官门外当做了悠闲逍遥晚年之佳选,这便错了,纵观宋士杰之本性,其丝毫不曾忘怀“助人为乐”之信念,否则素贞之事便也不去管他了,于是马连良先生在念词中加了“无非是避嫌而已”这一句,故此念之则不可轻易略过,需要着重处理才是,再观杜镇杰之演绎,恰当非凡,其念“无非是”三字时,虽神情平淡,却出腔抑扬错落,尤其“是”字之尾音微拖,一股无奈之感油然而生,虽不曾摇首慨叹,却亦念出这样的微妙情绪,十分细致。随后的“避嫌而已”四字念的“老谋深算”,一副沉稳之态跃然舞台,每个字都收紧吐出,好似暗藏音韵于胸腹之内,令观者看出其老于世故,远虑颇深,为后之剧情埋下伏笔。

        杜镇杰对人物细节之拿捏最为精准,出其不意者便于此处而现,待宋士杰念道:“今日无事,不免到街市之上走走”时,其面目突转,由之前无奈、谨慎、沉着的姿态忽然转为一片轻松,祥和之意涌泉滚滚,其眉眼亦笑如弯月,舒展眉宇之间,全无方才沉重之态,为何?皆因此时的宋士杰终于可以去街市之上寻找“闲事”来管管了,就是如此之真实,从人物塑造学问上来看,通过前后的细微对比,将这位可爱的老人展现的也算是淋漓尽致了。杜镇杰的表演很到位,不是癫狂之态,更不是老顽童一般的玩世不恭,也不是挤眉弄眼故意演出来的做作之态,而是发乎于心的欢愉,宋士杰,一个底层却具有一定文化修养的“老先生”,若能管管闲事帮到他人,便兴奋难抑,这样循序渐进的人物推进技巧,更加说明其对整个剧目节奏的掌握,这一点真的需要青年一代演员认真学习了。

        随之,宋士杰走圆场,不足半刻,一伙无赖追赶素贞上场,外祖振山公对此处有所理解,怹说:“此处圆场马连良先生走得很有意思,他不是探着脖子去张望,而是先见女子骑驴飞驰,后又见到两个无赖急急追赶,最后才转身望去,孰知竟与赖头儿对面相视......”愚下以为外祖所言有一定之道理,虽宋士杰是去街市“帮闲”的,可事发突然,一时难以辨别也是合理的,加之其年岁不小,对骑驴女子行驰而过必是疑惑的态度,杜镇杰之演绎有所创新,其见女子飞驰而出时,先是退一步停驻不动,以侧身而让驴过去,戏剧实乃夸张之艺术,虽剧中可见二无赖紧跟其后,然于现实中必是有一段距离的,故杜镇杰先是一惊,险些与飞驰的驴儿相撞,便又是一停身,随之加快步伐之节奏,回身而转,见赖头儿贼眉鼠眼,一步三回首的姿态,便心生怀疑,这才紧紧跟上去,孰知赖头儿猛之回首,与宋士杰四目相撞,此时,一人前行急刹车,一人后退又上前,两人进退之对比,实在巧妙,宋士杰见此人面熟,才推断出骑驴女子有难,这才转面疑惑之态而为紧张之色,虽演之短促,却塑造饱满,细微之处皆是可品之处。

        见无赖追至远处,宋士杰远望念道:“且住!见几个无赖之徒追赶一个远方女子,若是追到僻静之处,是非难保”,这一段念白也有颇多讲究,外祖振山公在为笔者说戏时曾对“且住”二字这样评点:“曾观看马连良先生此剧,见无赖追赶素贞一场,念‘且住’二字,每观至此,马先生都是眼目回望,放心不下之态,十分出神......”。杜镇杰此段念白特色非常,其尺寸变化十分明显,念之“远方女子”时,尺寸明显加快,更于这“远方”二字之上着重了力度,念“追赶到僻静之处”时速度已至高潮,且二目紧张神态颦蹙可见,至“是非难保”时,则又满面担心之态,尤其“非”字,念字韵味十足,颇高挑而空间断续,焦虑情绪也外泄而出。

        静止一秒,便左右上下挑动眼珠,思绪云集,便出了“抱打不平”之念。杜镇杰之转眼亦很考究,其并非大幅度而为之,而是压减而行,以现当时紧迫之状。其面目先向右侧望去,眼目随之一瞥,以示担心之态,然后二目归正,猛之转动眼珠,皱眉向下一沉眼皮,冷静大方,沉着之余已思得“妙计”,便再度转目一周,念道:“有了”,整个动作完成迅速,且力度不减,尤其“有了”二字之高亢基调,实看出宋士杰之慈悲心肠,必要救女子水火之中。念“我不免前去打他个抱不平”时,便可看出常情之理,人之所顾,其念之尺寸大有放缓,按理说,这时的宋家伯伯理当奋勇向前,但其所境遇不得不让他一度退缩,故未向观者说明缘由前,便已经放缓尺寸,尤其“平”字力度实实的“平”了许多,似乎口中无气了一般,满面摇摆之色,实塑造人物之大真实也!

        走至下场门方向,其不朝前看,却垂目观瞧自己握拳姿势,愁眉之紧锁比之前见紧急之状时更深三分,其人物所造恰如其分。前者之皱眉,不在颦蹙,而在眼目之神,需现出一片焦心之态,皆因宋士杰是要搭救的,而此时他却要“放手不管”,其内心矛盾至极点而无法消散,难做抉择之态与痛心疾首之悲以双眉紧促而现,攥拳亦微向上抬,静置而观之姿态,实令人悲哀,故其咬牙,倒吸一口冷气,抬首,向右侧上方观瞧,随之微闭二目,难对良心,做慨叹声,念“唉呀”!这句哀叹声杜镇杰念之绝佳,一句感叹将其内心之痛全全脱出,怹更是创新的将“唉”字念虚,颤抖之中声微上扬,全乎一口哀叹之气杂拌而出,观者听之也是五味杂陈,“唉”字之尾戛然而散,虽与“呀”字之间休止半刻,然其眉目却不停息,“唉”字之尾即是眉宇颦蹙、哀伤无奈之极点也,顺接“呀”字,“呀”字急促而出,掷地有力,铮铮一般作响,回荡之声闷煞观众,随之又转至水袖上,猛之往外一甩,转过面来时眉宇依旧不展,一副大愁容之态,这一连贯动作可谓语、面、袖、身等多重配合,看似独立,却扣扣相衔,已入人物三分而不止也!

        未完待续......






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