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不要总是以导演为中心,特别是外行导演
国粹京剧   2020-08-24 09:37:02 作者:小宇希 来源:京剧艺术网 文字大小:[][][]

    不要总是以导演为中心,特别是外行导演

        不知道什么时候开始,现在新编的很多京剧,无论是不是历史剧还是现代题材的,都喜欢向着话剧靠拢,先搞一些大制作,然后用机关,布景,甚至改变了很多以前传统形象,比如让一直是黑白色脸谱为主的项羽变成了红脸,让一根马鞭代表的乌锥马变成真马上台等等。

        本人对此深为反感,因为觉得也许很多人会因此叫其为京剧,但是我却觉得它却真的成为了话剧,而产生的原因也由于以下几点:

        第一:新编京剧都是请一些外行导演来编排剧本,或者说根本不以演员为主,所以完全以导演为主,那么这就不是京剧所特有的,众所周知的四大名旦以及四大须生排演的新戏,其实很多都是以自己条件排演的,而后来排演的赵氏孤儿,状元媒等那些编剧也是尊重了演员,完全为演员量身打造京剧,这样才使得一些新编的剧目流传了下来,而绝对不是只是以导演为主,他认为怎么样就得怎么样,演员根本没有任何发言权,甚至连个意见都不能提,那么请问这些剧本最后谁来演出,还不是得让演员完成,这就好比有个作衣服的,根本不考虑穿衣服的人是什么样子,是胖子是瘦子,都用自己的好恶为之,那么穿上他做得衣服的人,肯定不会觉得舒坦,所以这就是新编京剧失败的一个重要原因。

        其次:新编京剧觉得传统京剧里面的一桌二椅形式过于简单,于是乎把很多机关布景搬上舞台,甚至把一些虚拟化的东西也要写实化,比如赤壁里面的草船借箭,效果上的确很震撼,却缺乏了写意的感觉,而新编霸王别姬还非要让真马上场,这不是搞噱头又是什么呢,此外这样做还使得演员根本无从展示发挥,对此持肯定态度的不正确的。

        第三:用现代人观点衡量古人,或者说用现在人的思想语言来写古人,其实就是想借古讽今也好,或者起到一定教育意义,但是我觉得戏曲根本不是教育人的,不然要教育部门干嘛用呢,戏曲只不过是娱乐的一种形式而已,之所以有的是能够表达出善恶,也是故事本身,而决不是戏曲强加给观众的,但是现在新编京剧总是要找出个主题来说教,动辄用唱词念白,就来体现现在的一些事情和观点,这都是极为不正确的。

        第四:人物过于复杂化,新编京剧里面的好人也是有着不足,坏人也是有着优点,让人根本看不出谁是好人,谁是坏人,就算他是坏人也要给他找出为什么变坏的心路历程,其实看戏的观众很希望这些能够简单化,我们只需要知道他是正面人物和反面人物就行,哪怕他在历史上是正面人物,但是在剧本里面是反面人物,也没有人喊叫这与历史不一样,而新编京剧呢,则非要让人知道所谓的历史,且这个人的整个历史,而不是一个侧面,所以写得看似很全面,却都是蜻蜓点水,根本都是泛泛而谈,使得人根本记不住这个人的性格了。

        对此,我觉得这些新编京剧犯了以上错误,使得其根本和京剧是背道而驰的,所以它们应该不能叫做京剧,或者称之为京话剧,也可以称为一种怪胎,总之它们和京剧完全不挨边。

        那么怎么样才能让新编京剧成为真正意义上的京剧呢,那么就要尊重演员,尊重京剧固有的程式化,打破常规是正确的,但是胡乱地打破就是错的,比如你可以在绿灯闪烁的时间内任意通过人行道,不受限制,但是你在红灯闪烁的时候非要过马路,那么就是不正确的,京剧形成的很多东西使得其成为京剧,如果你真的破坏了这些,那么就不是京剧,所以需要注意。

        不要总是以导演为中心,特别是外行导演,一定要听演员的合理化建议,既然你让他们演出,就得要让他们身心愉快,不听导演的至多我们可以换一个导演,换一个剧本,但是演员呢,没有演员去演出,你再好的本子也是无济于事的,千万不要以导演一言堂来害人。

        对于一些传统的东西,还是应该予以保留,不是说传统的东西都不好,也不是说都好,保留其中好的部分,拿来照样可以用,一桌二椅怎么就不能成为新编京剧要使用的道具了呢,难道真的机关布景就可以使得人觉得进步吗,汪笑侬先生写战蚩尤的时候,难道非要让那些剧中人穿着兽皮吗,还不也都是封建社会的官服,可是没有人在意这些,过分强调某些虚拟化的东西实际,实在是想搞砸演出。

        别让演员唱出那些反映现在时代的唱词和念白,那样做有什么用处,只能让人觉得可笑,让戏曲还是戏曲,别沾染其他方面的东西,不然看似很爱国,其实呢,只不过是发泄自己的私怨而已。









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