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戏曲现代转化中的“年轻态”
国粹京剧   2020-11-02 10:28:43 作者:洪兆惠 来源:辽宁日报 文字大小:[][][]

    戏曲现代转化中的“年轻态”

        为开启沈阳戏曲的寻根之旅,“2020盛京戏曲论坛”在沈阳北市场举办。老北市曾经是全国有名的“戏窝子”,是出戏的好地方。现在,北市场经过改造,重新展现“十步一个戏台”的景象。论坛上,戏曲行家提出沈阳戏曲的发展要以北市场为依托,实现有舞台,有剧目,有角儿,有活儿。

        看有关论坛的报道,我想到戏曲的现代转化问题。这个问题,理论界一直在说,创作界也在摸索如何落实。戏曲的现代转化主要体现在两个方面,一是形式,二是内涵。戏曲形式上的创新有个前提,那就是守正。戏曲的每一个种类,都有自己的本体特征,创新一定要在守住自己本体的前提下进行。戏曲不管怎么变,怎么有现代气息和时代风采,视觉听觉再唯美再时尚,但各自的属性不能变,是京剧就要有京剧味儿,是评剧就要有评剧味儿。这一点,作为外行人,我说不明白。这里,我只能以一个戏曲关注者的视角就其内涵的现代性说点儿看法。

        去年,我在“盛京戏曲一甲子”的研讨会上,提出让戏曲走近青年人。我还想说这个问题。戏曲走近青年,是戏曲现代转化中的一个明智选择。从某种程度上说,戏曲一旦实现了“年轻态”,就等于找到了现代转化的路径。戏曲的“年轻态”,不仅要在演出形态上时尚、华丽、唯美,让青年人眼睛一亮,而且在内涵上,更要得到青年的认可。改编经典作品的古装戏,也有“年轻态”的问题。如果创作者着眼于现代人的价值取向和审美需求,对经典作品进行再创造,古装戏也会有现代意味,让青年喜欢,能产生共鸣。白先勇主持制作的昆曲青春版《牡丹亭》和沈阳评剧院演出的青春版《宝玉与黛玉》,就是以内涵取胜的成功案例。这两台戏,除形式青春靓丽外,更主要的是内涵上再现了纯粹而永恒的爱情。特别是《宝玉与黛玉》,有情人难成眷属的悲剧感,超越了情,超越了生死,透着生命的荒谬和苍凉。

        戏曲在内涵上实现“年轻态”,重要的还是创作反映青年生活,触及青春问题的全新剧目。现在太需要青春戏曲了,“青春戏曲”应该像电影中的青春片那样,作为一种艺术类型,成为青年人追剧对象。我异想天开,想象戏曲的创作者像青春片的创作者那样,大胆地触碰青春内核,那还会为戏曲难以走近青年而犯愁吗?我真想向有志于戏曲现代转化的创作者建议,关注一下国内外的青春电影,把《阳光灿烂的日子》《牯岭街少年杀人事件》《天才枪手》《狗十三》《过春天》这些青春片研究透彻,体会什么是青春内核。特别是,要了解90后和00后这些年轻人,了解他们究竟在想什么,他们有什么样的精神困惑和内心诉求。在此基础上去创作青春戏曲,那戏曲舞台上会因别致的青春样态而焕然一新。戏曲有没有胆识和气魄去触碰青春内核,决定了戏曲能否走近青年。这是毫无疑问的。

        有人说,以前是三十年河东三十年河西,现在是上午河东下午河西,一代青年就在这快速的世事变化中苦苦奋斗着。他们需要不时地停顿、安静下来,想想生命的根本问题。而欣赏戏曲是让青年人停顿、安静的一种方式。在停顿和安静中,青年人咀嚼戏曲的韵味儿,感受戏曲的空灵,体验戏曲的无极之境,从而复苏人的灵性,积蓄行动的能量。戏曲有此担当,自然就有前途。








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