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主旋律京剧的京剧程式探索和传播
国粹京剧   2021-07-02 10:17:51 作者:梁汉森 来源:人民戏剧 文字大小:[][][]

梁汉森:主旋律京剧的京剧程式探索和传播!《丹心照佤山》成功首演!

        2021.6.5日由云南省京剧院出品的《丹心照佤山》在昆明首演。

        导演梁汉森在接受记者采访时说:我做为导演,在二度创作中着力点主要在四个方面。

        第一、如何把京剧程式和剧本现代内容结合起来,延续前人创新一条以京剧的传统程式表现现代内容的道路,这是时代的需要,也是京剧发展的需要,当代传播的需要。我特别注重演员的京剧程式运用,与技导强调,设计好主演的京剧上下场动作、特别关注主演的唱腔、音乐板式设计的完整结合,把内容和程式完整的结合起来的一种表达形式,从而让观众爱听爱看,由其要让喜欢京剧的观众满意又让新观众认可。

        第二、尊崇云南省京剧院一直以来排演民族京戏的特别风格。把京剧程式紧密的和云南的少数民族载歌载舞的表达形式结合起来。我曾经在关肃霜院长主演的《佤山雾》《孔雀岭》《葵双》等民族京剧的创作中担任男主演,亲身参与了云南民族京剧风格的演出和导编创作工作。我熟悉关老师创作民族人物的手段和思路。因此在《丹》剧导排中,无论是演员调度,音乐唱腔,舞台美术,服装导具,技导表演,舞蹈表演等的编排中,我与创编者同仁,努力呈现云南省京剧院业已形成,又渐失风采的回归寻觅过程,努力追寻先輩的风采和表达手段,从而让观众似觉见过又有新感觉。

        我和技导和舞蹈编导,探索用佤族的甩发舞等舞蹈动作,和我们的京剧上下场程式套路表达结合起来,让舞蹈和技导依托于京剧传统戏某些符合剧情的基础和程式手段,遵循京剧的传统来进行舞台呈现,从而取得观众的喝采。云南省京剧院饰演佤族的16位青年女演员都来自青衣、花旦、老旦、武旦行当,全都训练跳佤族舞蹈。效果受到好评。舞蹈演员都没有外借,全部都是由云南省京剧院的青年演员们担任,使舞台上的呈现,跳的既是佤族的舞蹈,但整体看又不失京剧身段和舞台调度的韵味。在举手投足以及亮相、眼神、动作方面,都自然的融入了京剧和歌舞的形态。在技导创编上同样追求京剧传统技巧和云南省京风格,如男主角孔飞饰演者周凯是谭派第六代谭孝曾先生的弟子,在他的唱念做舞上如何强调突出流派风格,加上民族特点的融入,使之更加具有特殊风格和韵味,如第三场岳三妹追赶孔飞,我依托演员辛苑是尚派传人而在尚派剧目《昭君出塞》中寻求了灵感与技导,演员共同编排共同推进使之传统与新编并行。

        第三、《丹心照佤山》在整体设计上,追求当代节奏。努力成为当前全国京剧院团编导中,都在追求反映当代生活与京剧程式结合的困惑中如何创新发展而寻求突破。京剧排新戏绝对不能不用京剧程式,如果错误认为京剧"程式老了"就不用了的观念,或者认为全剧都是新创就是"宝"的片面认识,我认为都是不益于京剧发展的。京剧程式是数代前辈艺人呕心沥血创造出来的,使京剧立于不败之地的法宝,决不能轻易的丟掉,时代需要我们创新,但一定是要"守正创新",守护传统,珍惜传统,创新有度,用时代节奏来把控全剧。

        第四、全媒体传播支持新戏创排。

        当我接受邀请担任导演之时,我就在想如何推动新戏的排练和传播。

        我在京剧圈和影视圈当导演已将近各有30多个年头,面对京剧排练剧目的较长的排练期,我试图尝试用拍影视的手段来借鉴增强排练进度。

        第①当我进入排练场之时,无论是在北京京剧院排《嫦娥奔月》的时候,还是排云南京剧院的《丹心照佤山》的时候,我都与舞台美术,服装道具,唱腔音乐等等部门在前期进行了充分的沟通,他们开始创作时,我已下到排练场,也是同时进入了三个方面的排练,即技术导演,舞蹈导演,演员排戏的搭架子阶段同时进行。这正是影视拍摄的经验借鉴。

        第②在三个内容同时搭架子进行的时候,我用中国戏曲微电影网的平台来进行跟踪拍摄采访纪录拍摄。每天记录排练场的场次,演员的点点滴滴的创作,进度都通过拍摄来记录,整个戏排练下来,我已拥有了将近60多个小视频。排练这戏大约有45天,每天约半天的排戏时间,我每天要拍几个小的短视频,通过抖音,通过朋友圈来进行传播,扩大新排剧目的知名度。

        第③提前进入剧照摄影的准备阶段。排这个戏我提出建议建设一个小的摄影棚,云南京剧院专门投资搭建了一个新的小摄影棚,以往他们都在剧场里头拍,那样的灯光不够柔和。而这次新投资不到几千元,购买了相关灯光材料,新建立了一个拍摄的小摄影棚,拍摄的效果比以往在剧场里的拍摄灯光就好很多,这也是一种必须适应的新手段,提前把剧情简介演员名单演员简介剧照放在排戏彩排前的过程中,化服导妆入场均在计划中,这可以在演出之前,提前进行公众号的宣传准备。

        第④在全剧响排彩排之前,要提前做好进剧场彩排或公演的录像准备工作。包括设备的租赁、与编导看演出的见面、摄影师的见面以及灯光,音响的重新适应拍摄的设置沟通。这些都要提前进行安排,你作为一个剧团的推广和保留资料,都必须要录像。录节目一定要找专业的录像导演和摄影师,一定要找专业的拍摄队伍,现在的设备租赁已经便宜很多了,拍一部录像也就2,3万拍下来了。后期跟进剪辑完成才能是统一的。《丹心照佤山》在彩排公演之后的第四天,全部后期和字幕完成,报送文旅部中国京剧节的录像都已经剪辑完成。这都是有了充分的准备达到的园满。

        《丹心照佤山》由我担任舞台导演和电视录像导演,对戏的熟悉当然促进了本次录制任务和后期剪辑任务的加速完成。因此,特别强调录像导演对录制节目的熟悉和节奏的总体质量把控是十分重要的。值得我们进一步的关注。

        第⑤,重视新闻报道公众号传播,重视各种新媒体的报道,这已经成为一个剧团后续跟进的必不可少的一个重要的环节之一,云南省京和中国戏曲微电影网联合报道已将近20多期。

        第⑥利用新媒体加强演员队伍的培训。这种培训来自于几个方面。一个是对于剧本的理解和排戏,为此,我们专门在排练搭架子之后,再次进行台词的细扣,针对台词和普通话的准确性来进行细抠。省京新进来一批年轻演员3o多人,没有排过现代戏,也没见过样板戏,为了让新的年轻演员们了解戏曲发展过程当中的重要阶段样板戏过程,为此,我专门从北京运来了专业电影放映机,放映优秀的现代京剧电影进行观摩学习,比如《智取威虎山》《平原作战》《奇袭白虎团》既看电影还要做讲述。我用专业电影放映设备和大屏幕来使他们能够很快的从银幕上来理解人物,理解我们京剧的程式动作,理解我们今天时代新戏的精神面貌。这也成为我在排戏当中特别重要的一环。

        第⑦我们每天拍摄的小视频成为了我们排戏记录和重要备忘,为我们这个排练当中起到特别重要的作用和一个极有参考价值的一种手段。短短的排练时间,为什么会排的如此之快呢?每天排练拍摄的小视频成为了一个监看新手段,排戏有很多即兴的灵感,通过记录视频记载和回忆,推动了排戏的速度效率节奏。使用现场拍摄记录的方法是我排戏的一大发明,值得总结。

        每一天我坚持把每一场拍摄下来,记录下来,每天在当天,把每一场大架子搭下来之后拍一下。可以即时的和主要演员在微信里头进行沟通。在微信里提前解决问题,一些细小的提醒,让他们更加进入人物和创造理解,发展创造力。

        《丹心照佤山》圆满地完成了首演。在即将到来的庆祝中国共产党建党100周年的七一建党节期间,云南省京剧院还将安排本剧正式公演。我期待着七月初朋友们到剧场相聚,为这出正能量的主旋律京剧来购票捧场,来叫好。

        期待朋友们的指导。

        2021.6.12







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