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“天桥马连良”梁益鸣
国粹京剧   2021-10-09 10:52:27 作者: 来源:网易 文字大小:[][][]
“天桥马连良”梁益鸣

        旧北京提起“天桥马连良”,真是无人不知,无人不晓。被称为“天桥马连良”的是天桥著名演员梁益鸣。

        梁益鸣是北京通县千塘村人,本名梁大龙,1923年加入天桥“群益社”科班学习,排行为“益”字,故名梁益鸣。后来他在天桥演出了近40年。

        20世纪40年代,他参加了张宝华组班的天乐园戏院,以梁益鸣、张宝华为主演的名华京剧团,当时梁益鸣在城南观众中就颇有名声。

        梁益鸣在演出《四郎探母》时,在末尾的“西皮快板”中,一声“叫小番”,真如真雷贯耳,声惊四座,无不报以掌声,凡是他唱的马派戏,真如马连良先生一样,不仅形似,而且神似,每段唱都会引起暴风雨般的掌声。和他同台演出的张宝华、庞德云、王益禄、王德元、李益善等,也很受欢迎。

        因演出《四进士》、《借东风》、《清风亭》、《十老安刘》、《十道本》、《春秋笔》、《苏武牧羊》、《龙凤呈祥》、《胭脂宝褶》、《火牛阵》、《武乡侯》、《舍命全交》等马派戏,遂有“天桥马连良”之誉。

        梁益鸣学习马连良先生,是1938年的一次偶然机会,他在新新戏院(今西长安街首都电影院),看到马连良、郝寿臣、张君秋、马富禄、叶盛兰等人合作演出的一场京剧《串龙珠》(原名《反徐州》,为晋剧本,1938年晋剧著名女老生丁果仙将剧本赠马连良后,由吴幻荪执笔改编成京剧),从而对马派艺术陡生钟爱之情,并立志潜心研求,暗学私练。从此,每当马连良演出,不论什么戏,不管什么场,只要得到消息,便匆匆忙忙追着去看,即使买不到坐席票,他也要站立台下延颈企踵,直到把戏全部看完才肯离去。回家后又以雕云镂月之功,含英咀华探微索奥,勤练暗琢并力求获其三昧。但是,如此眼看、耳闻、心记的方法,尽管能学到一些凤毛麟角,但毕竟收获有限。为了更进一步得到马先生的耳提面命,他曾仰人说情,欲以师徒之礼拜在马先生门下,以承炙马派艺术真谛。但由于当时各种世俗观念和旧的习惯势力影响,其夙志难偿。对此,梁益鸣甚感遗憾,但他并不责怨旁人,更不为之灰心,而是自奋自勉,锐意求进。他坚信“精诚所至,金石为开”的道理。

        一直到解放后,1959年,经北京市文化局副局长张梦庚介绍,六月初在北京前门饭店,非常隆重地举行了梁益鸣拜师马连良的仪式。当日文艺界百余人参加祝贺,梅兰芳、尚长华等艺术大师也都出席并讲话,一时成为艺坛佳话。

        后来在“文革”中,被观众长期爱戴的梁益鸣竟成了“攻击旗手”、“死心塌地反对革命”的反革命分子。其罪证就是1962年春天,他紧步马连良后尘演出了吴晗的《海瑞罢官》。他被挂上了黑帮牌子,剃了阴阳头,接连受批斗,下去劳动改造。从1966年8月起,梁益鸣的工资由150元降为60元,后来干脆勒令出京剧团。他哭叫无门,由于忧郁愤懑,于1970年10月18日晚8时29分故于北京协和医院,终年55岁。十一届三中全会后,才得以平反昭雪,并为他隆重举行了追悼会……

        梁益鸣一生为人诚恳,笃实敦厚,生活勤俭,严谨磊落。艺术方面执著探求,锲而不舍。但处世拙于言谈,不善交际,尤其“不谀上而慢下”。为此不受某些当权者赏识,却深受广大同行与观众尊仰。






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