北京京剧院汇聚了许多优秀的青年演员，他们之中还有几位崭露头角的95后，甚至是97后。为了新秀们更好、更快的成长，早日承担传承国粹的重任，北京京剧院特别联手国家大剧院共同策划了“青春风采”青年京剧人才展演。

        优秀青年旦角演员丁一鸣在7月23日登台献艺，成功演绎了张派（张君秋）名剧《秦香莲》，赢得好评如潮。

丁一鸣饰秦香莲

        丁一鸣的扮相端庄，声音饱满圆润，举手投足颇具张派风范和韵味。观众的情绪随着她的表演起伏变化，感叹命运对秦香莲的不公，同情她的境遇。因为在现实生活中喜新厌旧、忘恩负义的陈世美们屡见不鲜。张君秋先生精心塑造的艺术形象穿越了时代，散发着迷人的魅力。

        丁一鸣的表演让观众深深感动于一个普通妇女在力图实现自己一家团圆的诉求受阻后，通过抗争讨回公道，使正义得以伸张。“一鸣”引起观众的强烈共鸣。当包大人忌惮国太的压力，赠送她银两让她回家，并叮嘱让孩子“读书千万莫做官时”，熟悉剧情发展的观众已经在期待那最震撼人心的一刻的到来。他们来看这出戏最期待那段过瘾的满宫满调的西皮散板，“香莲下堂泪不干。三百两银子把丈夫换，从今后我屈死也不喊冤！人言包相是铁面，却原来是官官相护有牵连！我哭、哭、哭一声去世的二公婆！叫、叫、叫一声杀了人的天”！就是要看包大人因此下定决心宁可丢官也要主持公道，铡死陈世美。他们早就把双手举在空中，准备鼓掌，因为大快人心，所以大声叫好。散场时，台下还有许多人沉浸在剧情里，高声喊着：这才是“角儿”！久久不肯散去。

        这个暑夜，观众们过足了戏瘾。丁一鸣也非常兴奋。谢幕时，观众看到她和扮演陈世美的搭档、优秀坤生王若丁相拥在一起。这对台上的冤家，在演出结束后一起分享她们演出成功的喜悦之情。秦香莲是北宋时包公案里面铡美案中的虚构人物。许多剧种都把她的故事加以整理、改编搬上舞台，有评剧、晋剧、河北梆子、豫剧、越剧和黄梅戏等。秦香莲由此成为大众公认的被抛弃妇女的代名词。

        在京剧舞台上，张君秋先生的《秦香莲》最负盛名，在五十年代还被拍成了电影。张君秋先生扮戏雍容华贵，自带大家气度。其嗓音清脆嘹亮，饱满圆润。在演唱上，他吸取了“四大名旦中”梅兰芳的“甜”，程砚秋的“婉”，尚小云的“坚”，荀慧生的“绵”，合四大家之长，形成了独具特色的刚健委婉、俏丽清新的演唱风格。报界评价其“扮相，如窈窕淑女，似梅；唱功，有一条好喉咙，似尚；腔调，婉转多音，似程；做工，稳重大方，似荀”。他的嗓音“娇、媚、脆、水”，甜润清新，高低随意，舒展自如。梅派的华丽，尚派的刚劲，程派的轻柔，荀派的婉约都被他很好地融合在自己的表演艺术风格之中。他还吸收了其他行当及曲艺、歌曲的菁华，在梅派的基础上，创造出大量新腔，形成了“张派”。他注重以声传情、声情并茂，利用调节气息的方法控制声音的变化，高、低、轻、重，各类声音他都唱得完美自如，寓华丽与端庄，在典雅中见深沉。在念白方面，他继承了通天教主王瑶卿先生的刚、脆、爽，并发展了梅派的甜、柔、传神、动听，尤以京白为最有特色。在表现内容上，他以独特的艺术视角，自然率真的表演，声情并茂的演唱，塑造了众多生动的舞台形象，表现了中国妇女的聪明才智以及对旧社会恶势力的抗争勇气，受到大家的喜爱。张派代表作有《四郎探母》《龙凤呈祥》《红鬃烈马》《打渔杀家》《审头刺汤》《四进士》《三娘教子》《苏武牧羊》《春秋配》《诗文会》《状元媒》《金山寺·断桥·雷峰塔》《刘兰芝》《望江亭》《西厢记》《秦香莲》《赵氏孤儿》《楚宫恨》《彩楼记》《怜香伴》《珍妃》《秋瑾》《芦荡火种》等。表演课徒之余，他还著有《张君秋戏剧散论》。

        相夫教子，侍候公婆一直都是中国妇女的传统美德。丁一鸣扮演的秦香莲一上场是一身孝衣素裙，端庄质朴，神情悲切。家乡遭遇大旱，她的公婆饥饿而亡，她在“双手撮土”葬高堂之后，携带子女进京来寻找其夫陈世美。他三年前来京赶考，一直杳无音信。母子三人身无分文，饥渴难耐，准备投店。面对心地善良还是同乡的店主，秦香莲第一次讲述了自己的身世。剧情就此一层层地展开。店主告知她，当今驸马就是陈世美。这消息不啻晴天霹雳，因为陈世美背弃了临行前信誓旦旦的不负糟糠的约定，秦香莲当场晕倒。醒来之后，她要去找陈世美辨理，希望他们能夫妻团圆，子女有靠。于是，店主带她到了驸马府。谁知陈世美自知自己贪图富贵有欺君之罪，早就严令门官不准放乡亲入内。

         于是，秦香莲第二次讲述了自己的身世。门官被她感动，但又怕被追责，就建议让秦香莲扯下半幅罗裙，做出一个闯宫、一个尽力阻拦未果的样子。见到秦香莲后，陈世美大为惊骇。当听说父母双亡，又见到一双儿女后，良心发现，闪过一丝悲伤和悲悯，但转眼就想起了如果认下他们母子，他将失去荣华富贵的“大好前程”，所以就狠下心来，“往事前情休要论，一刀两断你另谋生”，把他们赶出了府邸。秦香莲在路上拦官轿喊冤，恰好是丞相王延龄下朝。

        秦香莲第三次陈述了关于她和陈世美的过往以及自己的委屈，最后唱到“满腹含冤深似海，望求相爷做主裁”，寄希望于王丞相出面斡旋。王丞相同情她的境遇，决定利用去驸马府为陈祝贺生日的时候，带上秦香莲，帮助规劝陈世美回心转意。接下来寿堂一场，张君秋先生设计的秦香莲的唱段尤其是“琵琶词”，难度很高，可谓处处是新腔、句句优美。他通过换戏词的辙口改变发声的位置，行腔安排精巧，节奏分明；气口采用“点唱”方式，如风吹麦浪一般，时而激昂高亢，时而婉转低回，唱出她悲惨的遭遇。这“戏中戏”给观众以极大的艺术享受。丁一鸣的表演，声情并茂，既含蓄委婉求全，也有对自己诉求的坚持和抗争。唱词以“衣期辙”开始，“夫在东来妻在西，劳燕分飞两别离，深闺只见新人笑，因何不听旧人啼”。此后转换成“江阳辙”，秦香莲祖居在湖广，均州城外有家乡。自幼儿配夫陈世美，夫妻恩爱在闺房。曾记得郎君赴科场，临别依依哭断肠。干言万语叮咛重，高官且莫弃糟糠。陈世美离家三年整，实可惨，实可惨，三年倒有两年荒、草根树叶做食粮。我那苦命的公婆，公婆饿死在草堂上，在草堂上。双手撮土葬高堂。万水干山苦难受尽，携儿带女奔京城。可恨郎君贪富贵，不念夫妻骨肉情。二姣儿饥饿难当哭声惨，乞食街头泪不干，泪不干。纵然把琵琶弦拨断，一片冤情诉不完。陈世美丝毫不为所动，竟然装作酒醉假寐。王丞相的种种努力化作流水。

        最后，王丞相承诺如果他肯认他们母子，一旦圣上怪罪下来“凭我头上的乌纱”为陈世美“担待担待”。然而，已经铁了心的陈世美反唇相讥：“要认，你认！”气愤之余，王延龄送给秦香莲一把纸扇作为凭据，让她去开封府去找他的学生包拯讨还公道。秦香莲表示：“只要有三寸气誓报冤仇”。陈世美见状，唯恐败露，便遣家将韩琪持刀追赶秦香莲母子，要杀人灭口。秦香莲哀求韩琪放过他们母子，第四次讲述了自己的不幸经历。在知道了解真相后，韩琪不忍加害他们母子，但又不能违背“钢刀见血”的严令，便自刎而死。到此时，剧情发生了根本性变化，观众把对秦香莲的同情转为对陈世美的痛恨，单纯的道德谴责变成寻求王法的保护。

        于是，秦香莲步入开封府，开始上演对簿公堂的高潮。包公见状纸，请陈世美过府，开始也寄希望他认下他们母子。但陈世美已经丧心病狂，不可救药，他坚决不认，并口出狂言：“既然有人将我告，何不升堂问根苗”! 包公怒不可遏：“良言相劝尽忠告，铁石心肠舌似刀。叫我升堂有你什么好，委时叫你的魂魄消。人来击鼓喊堂号，带上香莲看他招不招!” 秦香莲毫不畏惧，带领儿女上堂，大胆鞭笞灭绝人性的陈世美，这里是一段西皮流水，“未曾开言心好恼，无义的贼子听根苗，包相好言来劝告，你怙恶不悛敢撒刁。你贪念荣华忘宗祧，杀妻灭子罪难饶。你看我头戴公婆孝，你、你、你身穿大红袍。似你这不忠、不孝、不仁、不义千古少，枉披人皮在今朝”。陈世美一见她，更加骄横跋扈，“你冒认朝官将我告，来在这公堂你还放刁”。当包公拿出他派韩琪杀人钢刀的证据后，他竟然狂妄地说：“纵然有人将我告，敢把我当朝的驸马怎开销？”包公义正辞严：“漫说你是驸马到，就是那风干龙孙我也不饶。头上摘去了乌纱帕、身上再脱你的蟒龙袍，铡死了负义人再奏当朝”。不料，国太闻讯驾到。她威逼秦香莲撤诉，“香莲听我良言劝，莫为此事再纠缠。包拯纵然是铁面，皇亲、庶民不一般。世美已做皇家婿，破镜重圆难上难”。秦香莲毫不畏惧上前辩理，唱了西皮二六，“香莲状告陈世美，破镜不曾望重圆。他、他身登龙门把心变，杀妻灭子禽兽一般。依权仗势忒凶残，逼死韩琪在庙前。似这等不仁不义、欺君害民的负心汉，岂能容留在人间？还望国太秉公断，为民除害惩凶顽”。国太听到此气急败坏，她让人抢走孩子进一步逼迫。秦香莲急切地击起堂鼓。包公即刻上场，让人抢回了孩子。奈何国太以死相威胁让他放过陈世美。包公不由得感叹，“皇家的官司难了断，此事怎能两周全？看过俸银三百两”，他欲赠送银两让秦香莲回家。秦香莲坚辞不受，然后就上演了那段震撼人心、撕心裂肺的西皮散板唱段，“香莲下堂泪不干”，其中那句“叫一声杀了人的天”，道出秦香莲内心彻底的绝望，没有人能为她主持公道。观众与她同呼吸，情绪随之也达到最高潮，需要开闸放水般地释放出来。果然这句话深深震动了包公，只见他摘下官帽，“皇家的官儿我不做，纵有这塌天祸包某承担”，一声开铡，斩了陈世美，全剧戛然而止。既大快人心，又意犹未尽。这就是张先生设计的绝妙之处。

        张君秋先生弟子众多，薛亚萍是其中的翘楚。

        薛亚萍出生于梨园世家，外祖父是京剧名净李春恒，母亲是京剧名旦李婉云，她自幼随母学戏，酷爱张派艺术，于1962年拜张君秋为师。她在学习张派艺术特有的演唱风格和技巧时，刻苦钻研，悉心领会，终于练出了圆润的后膛音和清柔的鼻音，以及似断非断，收放沾连的张派“点唱法”， 在继承张派艺术的基础上发挥其优势，唱出了自己的艺术个性和特色。她的演唱方法深得张君秋先生的真传。其代表剧目有：《秦香莲》《玉堂春》《望江亭》《状元媒》《诗文会》《西厢记》《春秋配》《四郎探母》《赵氏孤儿》《龙凤呈祥》《大·探·二》《凤还巢》《沙家浜》《红灯记》及新编历史剧《祭酒掌兵》。

        丁一鸣非常感激北京京剧院以及恩师薛亚萍对她的悉心培养。她生于1997年，她的祖父是京剧武生，从小祖父就为她吊嗓子。其父是程派青衣票友。她自己工张派青衣，2007年考入中国戏曲学院附中，2013年被保送到中国戏曲学院就读，毕业后进入北京京剧院。师承：薛亚萍、张萍、阎桂祥、 刘岿然、 张晶等。16岁跟随薛亚萍学戏，2020年12月正式拜入薛亚萍门下。她擅长的剧目：《玉堂春》《大探二》《 刘兰芝》《龙凤呈祥》《春秋配》《红鬃烈马》等。2011年参加首届全国戏曲院校文华奖荣获优秀表演奖。她清楚地知道自己还很稚嫩，需要加倍努力，练好基本功，不断加深艺术修养，像恩师一样，也如观众期望的那样，通过不断实践唱出自己的风格，成为真正的“角儿”，为京剧的守正、传承和创新添砖加瓦。