一针一线吃功夫，百年传承论“行头” 

石翠亭为北京京剧院《风雨同仁堂》所做服装设计手稿。图为剧中大奶奶乐徐氏造型之一。按照对人物的分析，蓝色深沉文静，是智慧的象征；衣服上不同宽窄的线条处理，显得人物富有节奏；在此造型基础上加上绣花，显得人物更加丰富。    本报记者 胡克非 摄

石翠亭向记者介绍京剧《马前泼水》的服装设计    本报记者 胡克非 摄

北京剧装厂有间专门存储戏曲服装图样的库房，从建厂到现在，所有的原始图纸都被小心保存着，这些资料对行业传承意义重大。 本报记者  陈 曦  摄

女蟒是皇后、嫔妃、公主、诰命等贵族女性最庄重的礼服。比如《贵妃醉酒》中的杨贵妃赴皇帝之约时要穿蟒。石厂长介绍，左图这件蟒袍上的云纹刺绣完全由手工制作，用于刺绣的金线来自南京金线金箔总厂，这种金线制作考究，需要人工经过做粉、打纸、搓线、摇线等十几道工序手工完成，其中的力度全凭经验把握。如今这门老手艺面临失传，现在只�

        小时候听不懂戏，却爱看台上的人物穿着花花绿绿的戏服咿咿呀呀地唱。看见龙袍就知道是皇帝，看见蟒袍便知是大臣，还有那身披彩绣的富家小姐。可您知道吗，戏服的穿戴是有严格要求的，穿错了，难免让同行笑话，故戏班历来有“宁穿破，不穿错”的规矩。

        戏曲舞台上把身上穿的叫作“行头”。外行看，只觉得戏曲行头色彩缤纷、斑斓夺目，实际上，它的使用极其讲究。无论是色彩搭配还是图案设计，都秉承中国戏曲艺术一贯的写意风格与象征手法，这也是中国传统文化的精髓所在。在戏曲发展传承过程中，人们往往将目光投向青年演员的接续，殊不知“行头”也是让这门古老艺术惊艳百年的原因之一。

    一南一北两座厂，一件一制几代人  

        “离开了戏服，京剧就不能算是京剧了。”说这话的是北京剧装厂厂长石金栓。

        北京市东城区珠市口西草胡同32号，是北京剧装厂的厂址，从1956年由17家剧装行业的私营门店、个体作坊合并至今已60余年。厂房依然是老样子，剧装厂的门市部，几乎绝迹的老式柜台静默在那里，上面摆放着各类服装道具。

        石金栓18岁那年来到北京剧装厂接父亲和伯父的班，从学徒做起。“初进厂时先学裁剪，师父根本不让我动剪子，就在旁边看着。”一个月过去，有一次趁师父没注意，石金栓擅自尝试了一下剧装中最简单的彩裤，下手便将布料裁成4片，全然忘了师父曾告诉他彩裤是前后两片缝合而成。师父知道后大发雷霆，告诫他：“做戏服要‘紧尺子、慢剪子’，这么贵的布料一剪子下去，损失没法弥补。”有了那次经历，石金栓光裁剪这道工序便学了3年。

        学徒生活辛苦，幸运的是石金栓赶上了戏曲服装制作市场最好的年头。“‘文革’期间许多剧团遗失了传统戏服。上世纪80年代初期，恢复传统戏的演出需要大量戏曲服装。”石金栓回忆，那时单位最风光的便是跑业务的同事，订单雪片般涌来，工人几班倒，干得热火朝天。“戏曲服装不同于普通成衣，不是通上电让机器自己跑就能交工的，许多工序都要手工完成。”他强调。

        戏曲服装包括蟒、靠、帔、褶、盔帽、靴鞋以及配件等。每件服装的制作都要经过设计、扎样、粉印、绣花、裁剪和承做等工序。它不受年代约束，只为表演服务，要求演员穿戴上之后保持特定的秩序性和严肃性，只要服装一亮相，观众就能知道角色的身份。

        “我们家从事戏衣制作由祖父开始。”李荣森说，他从小就在厂子里长大，对看似枯燥的戏衣生产产生了浓厚兴趣。“苏州是剧装戏具制作的发源地，这个行当有文字记载的历史500多年，和昆曲相伴而生。历史上苏绣曾有超过半数市场面向剧装，这也是苏绣能成为四大名绣之首的重要因素。”李荣森自豪地说。

        李荣森还介绍，南北两派戏曲服装的区别来自于场地，北方的戏台大，服装的色彩对比就更强、更鲜艳，而南方大多在厅堂演出，服装更加细腻，颜色也更素雅。苏州剧装戏具合作公司至今仍保留着一件一制的传统手工制作方式，曾有人向他建议用现代工艺替代，被李荣森果断拒绝了。在他看来，如果不保留这些传统技艺，那这门传承了500多年的技艺就要失传了。“我不想成为历史的罪人。”李荣森说。

    学会辛苦，然后习惯辛苦

        “您别看我这有点乱，但什么资料在哪儿存着我心里跟明镜儿似的。”年过七旬的国家一级舞美、北京京剧院原服装设计师石翠亭边说边将记者让进家门。

        石翠亭不是美术科班出身，最初学的是戏曲表演。12岁那年，石翠亭在父亲的影响下考入邢台市河北梆子剧团学员班学习，但她很快发现，自己对美术更感兴趣，便将精力投向了舞台设计。1978年，她调入北京京剧院，正式开始了戏曲服装设计工作。

        戏曲艺术传承百年，为什么还需要服装设计？对此，石翠亭回答：“戏曲是不断发展进步的，当下涌现出大批新编历史戏和现代戏，这些戏与传统戏不同，设计服装时既要考虑传统元素，同样要考虑时尚元素，更重要的是设计出的服装要与剧中人物的性格、身份相吻合。”

        石翠亭为北京京剧院小剧场京剧《马前泼水》做的服装设计是一次大胆探索，也是她的得意之作。看到剧本时，石翠亭发现这是一部多处闪回的戏，舞台上需要明台换装。如何瞬间让一件衣服转变风格，石翠亭下了一番功夫。最终，女主角的衣服右侧袖子是淡粉色，左侧袖子是淡蓝色，因为要在台上直接变化，裙子设计成两层，外侧是蓝色，里侧是红色，演员转身时通过褡扣的设计，连裙子一起转动，服装立刻就从冷色调变成了暖色调。

        与其说石翠亭们是服装设计师，莫若说是人物造型师。在接到工作后，设计师都要从研究剧本开始分析人物性格、身份，哪怕龙套演员也不能马虎。一部戏的服装往往要近百套，从主角到配角，服装从束带、帽子、衣服再到鞋子，工作非常繁琐，必须要有耐心。

        石翠亭向记者展示了自己的资料夹，里边可以看到她的设计图和工整的字迹。每个角色不仅有全身图，还有细节分解图，精细到领口的一个绣花或腰间的一个褶皱。

        每次设计一批戏，石翠亭都要去剧装厂待上近一个月，每个绣片都向工人交代清楚，面料、颜色不合适，她就自己配色，然后指导工人去染。为了寻找戏服上的小配饰，她甚至坐着公交车满北京寻找。“有的工人嫌我苛刻，但细节决定成败，做我们这行就是要学会辛苦，然后习惯辛苦。“石翠亭说。

    多方成合力，薪火长相传

        戏曲服装为戏曲演出服务，戏曲演出市场萎缩，剧装制作市场也受到了影响，从业者不得不思考这门手艺的传承发展。

        李荣森说，这些年，他每年都会招收两到三名学徒，通过生产性传承的方式培养接班人。虽然和巅峰时期一个厂子800多人的规模没法比，但考虑到技艺传承的需要，他从来没有放弃。他还打算未来通过与高校开展校企合作，培养在校学生。

        李荣森的想法和中国戏曲学院舞台美术系副主任彭丁煌不谋而合：“这个专业必须实践，才能学习得更立体。”中国戏曲学院舞台美术系服装专业是4年制课程设置，包括了服装基础设计、时装设计、传统剧目设计和新编历史剧、现代戏设计等一系列课程以及实践活动。“我们每年大概招收20名学生，学生毕业后可以选择在本校考研继续深造，也可以到院团工作。”另一方面，彭丁煌也向记者道出了自己的担忧：“现在学生毕业后往往愿意留在大城市，不想去地方的基层院团工作，而实际情况是，基层院团对舞台服装设计方面的人才有很大的需求，反而更容易发挥自己的才华。”

        石金栓则看中了文旅融合的发展契机：“我希望未来通过和旅游、教育部门的合作，把部分厂房打造成为戏服体验基地，让非遗传承人在这里进行活态展示。同时根据体验内容设计一些课程或活动，让来到这里的人可以通过阶段性的体验认识和了解戏曲服装制作。”