1月4日，周六，时隔元旦节后的第三天，《空中剧院》播出了京剧《小放牛》和《遇皇后 打龙袍》两折戏。《小放牛》主演石晓亮、张悦等，《遇皇后 打龙袍》由孟广禄、赵葆秀、孙丽英、刘树军等领衔主演。
纵观今天播出的两折戏，我以为，《小放牛》的表演要比《遇皇后 打龙袍》的可看性强。虽然这两出戏没有可比性，但在演员的舞台呈现上，我想应该是可以一比的。
我们可以看到《小放牛》里的活泼可爱的小牧童、俏丽水灵的村姑的之间的配合还是比较协调的，尤其是大幅度肢体表演，又唱又跳，要保持气息基本上的稳定，没有过硬的基功，这出戏是演不下来的，尽管只有半个小时左右；觉得，两位老师的表演，还是比较完整的表现出了儿童的一些特性的；舞台上，相互之间的交流也有体现，不过还是小村姑的眼神的表达要比小牧童的明显一点了，小牧童的技巧展示比小村姑的要玄。
但是不能否认，两位老师毕竟年龄相加快90了，所以，表演到了后半部分，彼此的喘息就很突出了。真希望2014在《空中剧院》的舞台上能够看到“天津青年京剧团”青年演员的表演，特别是像《小放牛》这样的戏，别再让年过半百的老师们来担纲主演了。
看《遇皇后 打龙袍》，完全是在演员的声腔里去体会人物的内心感受、体会流派唱腔塑造人物情感的魅力。单从演员的个体表演而论，个人觉得，孙丽英老师的表演可圈可点。比如在演唱【二黄慢板】“想当年在皇宫”段时，虽然是一瞎眼的婆子，着破衣烂衫，但在演唱中或人物状态的表达上，你可以感受到一种气质，行腔时，亦悲亦恨，既有点“平民式的”哭诉，又不失曾经贵为皇后的那种神态；此时我在想，如果演员的油彩再重一点，也就是“乞丐”的特色在形象上再明显一点，那么，人物的气质还能够表现出来么？
不知道，《空中剧院》录像的这场演出，是不是赵葆秀老师的嗓子不畅，听着赵老师的唱好像少了一点激情了。
应该讲，今晚的这出《遇皇后 打龙袍》在细节上有不少讲究的地方，比如，李后要去“天齐庙”伸冤时的出场，是那根探路的棍子先出现在舞台，然后人物再出场；包拯的上轿和下轿，都有比较明确的身段表演；然而，不知道这是不是一种疏忽，包拯在被“绑”了以后，居然还有不少身段表演。
这是不才今年的第一篇文字，所以，要向每一位路过的老师说一声“祝您新年快乐，马到成功！”
