CCTV第二届学京赛已经落下帷幕，我从头至尾都在关注，不过毕竟没有年轻人的精力了。我一般会当天看几出余下录几出，然后见缝插针陆续欣赏。赞美之词我不重复了，和广大戏迷一样，是非常欣喜的。在此我只想和大家分享我印象最深的“几个最”。
一．最成功的主持人
京剧大赛看过多次了，我对这次的主持人赵保乐印象很深。因为他这次的主持落落大方且灵活，历史知识和专业知识相对丰富，对选手的引导和鼓励恰到好处，总体上比较成功，以后京剧大赛可别少了这位主持喔！
二．最认真的评委
这次的京剧大赛评委中，我对谭正岩的印象很深。这是因为他的认真、真诚和率直，他能实事求是地讲清选手的优点和缺点，学生选手可爱这位评委也清新并可爱，京剧大赛不正需要这样的评委吗？
三．最受争议的评委
这次京剧大赛有一个特点就是武戏选手比较多，所以我在大赛初曾经建议一定要设武戏演员作评委。后来很高兴来了武生名家高牧坤，但不想一开始就有了一些争议，牵涉的是高评委和上海选手赵宏运。我对四年前的第一届学京赛没有怎么关注过，因为这一点，这次还特意回看了第一届时赵宏运的《挑滑车》和当时有关的争议文章，心里才有了一个大概。我的感觉是小赵是一位各方面都不错的武生好苗子，但他的主要弱点是在台上脚底下不够沉稳，这从他上一届演《挑滑车》中提枪上马时的失误就可以看出，这一届复赛演《洗浮山》后安平评委也很真率地指出他脚下要加强，所以评分的不是最高不是没有道理的。那为什么对高牧坤评委上一届时的点评会有这么多争议？我感觉主要是高评委的临场意见没有抓住选手优缺点的重点，讲得泛一些，不能让观众服气。高评委上一届时主要讲了有关武生开蒙和是否应拿《挑滑车》来参赛、武生戏都把腿翘在脑袋处是否合适、拿枪的标准、武戏的技巧和规范那个重要等等。因为上海戏校赵宏运的指导老师正好是“南派”武生盖叫天大师的嫡孙张善元，所以人们容易敏感到“京派”和“南派”武生艺术上的高下、国家戏曲院校和地方戏曲院校培养学生质量的高低等等。而这届评委会没有再安排高牧坤先生实时点评赵宏运的《挑滑车》，原本可来一个“不回避矛盾”,却让花脸名家邓沐伟先生作点评，上来就先赞扬“盖派”艺术，谁都明白盖叫天先生的代表作没有《挑滑车》，以至于点评显得很牵强。由于这次回避矛盾，所以对高牧坤评委和赵宏运选手的争议遗憾地延续了两届学京赛。
四．最受关注的选手
赵宏运无疑是第二届学京赛中最受关注的选手，人们关注他在两轮复赛、复活赛中一步步的表现和获得的成绩，关注专业人士和戏迷网友的各种评价。对初出茅庐的他来说压力无疑是不小的，不过压力可以变为动力，我相信小赵一定会因此而卯上，今后成为一位非常优秀的武生演员。我的想法是：赵宏运虽然即将成为条件优越的上海京剧院的一员了，但他一定要争取到北京去进修，因为虽然如今京剧武生基本上都“南北融通”了，但差异还是存在的，如有的技巧相对强一些，有的功架相对强一些。上海的武戏老师梁斌、郝瑞亭、张元善、张元麟、汤俊良、刘德利等等虽然都非常优秀，但他们在本地很多年了，如果送一些武生好苗子再出去进修，对学员之取长补短锦上添花是极有好处的。例如赵宏运如能到京向高牧坤老师学习，学透《挑滑车》学会《麒麟阁》，下次再参加“青京赛”就一定会大不一样。现在人们冠小赵以“盖派武生”，“盖派”无疑是武生的一座丰碑，但任何流派都有一定局限，如“盖派”的长靠戏就极少，以小赵的条件他也适合在长靠戏方面发展，所以今后“广征博采”对赵宏运是何等重要啊!
五．嗓子最亮的选手
比赛到最后的获大奖选手总是人们啧啧称赞的重点，但我们不妨也从复赛中找找其它亮点。我想到有一位嗓子最亮的京剧大赛选手，她就是来自沈阳的选手郭子薇，我在建议学京赛主持水平还可更上一层楼的博文中提到过这位十四岁的小女孩，她是本届学京赛“京剧好声音”之一。你听她又能唱“赵派”又能唱“张派”，这可都是需要好嗓子的，对这样好嗓子的科学培养和提高当然还任重而道远，关键是青衣中非常独特的一个流派—赵燕侠“赵派”不正十分匮乏继承人吗？我们可别忘了这个小女孩喔！改革开放以后沈阳这个地方为文艺界源源送了不少人才，如“笑星”赵本山、“歌星”那英、“京星”于魁智、朱强、迟小秋等等，所以京剧接班人我看好这个地区，当然，笔者在沈阳工作过多年，是有感情之一说。
六．最勤奋的“编外评委”
最勤奋的第二届学京赛“编外评委”无疑是CCTV空中剧院论坛上的两位年轻网友：“二黄转西皮”和“小宇希”。他们发布的文章迅速及时，有时甚至不过夜；点评详细全面，尽管见仁见智充满个人色彩，却是一片真诚和直率；非常有参考价值。我常常是一睹他们文章在先，补看昨晚录像在后。来自北京的宇希相对重“唱功”，来自浙江的二黄相对重“做工”，想起过去北方戏迷爱“听戏”南方戏迷爱“看戏”的习惯，觉得非常有意思。
七．去向最令人关心的选手
对上海选手沈红，我觉得是一位难得的优秀坤生，性别不同实力应该和刘垒不相上下，戏曲知识也了然心中；尽管评委老师们的分数令人不解地打得不高，但她个人心态淡定，是一个若有机遇若遇伯乐必定前途无量的人才。倘留上海，有佩瑜在前，恐演出机会不多，记得上海曾有一位同样优秀的坤生姜培培，后来只是当老师；若去南京，江苏演艺集团虽收入不低，然进一步提高和演出的机会恐不多。所以我倒担心起沈红的今后发展来。其实我们的各种京剧大赛主要就是发现人才，而后续一定不要埋没人才,“让角儿冒出来”不是一项更为重要的工程吗?
对下一届学京赛的期望是一定要安排得精练一些;赛制一定要考虑周到一些(包括加赛部分);参赛剧目一定要有数量要求.公平要重在看演员的实力上,不要太顾及地区的平衡教师的平衡.这次可喜地看到京剧事业并不缺乏人才,但当今舞台演出剧目之单调令人堪忧,根子还是在教学体制和演出体制上需要不断改进吧!
