张关正先生发表在《北京青年报》的“京剧界观念前所未有的倒退”一文中谈到的批驳“两个凡是”，令人惊叹！一位京剧界的权威、教授、研究生班主任发此高论，无怪当前京剧界胡编乱造风盛行。而最具代表性的便是天津青年京剧团。多年来一直存在京剧是否需要改革之争，毫无疑问这是肯定的。但，如何改？由谁来改？为什么改？却得不到重视。天津团赵秀君是改革急先锋（当然恐怕她也没那么大本事，只是个木偶而已）。改演的《白蛇传》、《生死恨》、《楚宫恨》等剧目，有好的一面，而失败的是改演的剧目只有她一个人演，该剧再也不会流传下去了。因此本人认为改戏的人即成为宰杀京剧的刽子手！此话是否严重了，事实就是如此。张先生提到“马谭张裘”、厉慧良先生的改，请问，以上流派创始人在出新，改革之前学过多少戏？上演过几百出戏？而杜镇杰（也很不错）演过多少戏？他与前辈有可比性吗？再拿改编者来说，哪一位当今编剧“名家”可与齐如山、罗瘿公、陈墨香、阿甲、范钧宏等人相提并论？客观环境已发生根本性改变，时代向前发展，要与时俱进就是适者生存，京剧要出新！以杜镇杰为例，应当在继承的基础上有自己的流派代表戏，还要排演马派和杨派风格的新剧目，而不是去挖空心思改编前辈的经典剧目，前辈的经典剧目经前辈艺术家精心打磨流传至今，深入观众心中，任何人的轻易改动，观众是不会接受的！为何不把精力投入到排演自己的独有剧目之中？走捷径，投机取巧这种改革要不得。
请看，京剧界的现状，当今的一流演员包括研究生，受过所谓的高等教育，有几个人能挑班唱大戏？上海的梅派演员史依弘在北京搞了个个人演出专场算是出齐冒泡了，其他人还由谁能连演五台昆、乱不挡的大戏？说来可怜所谓一级演员，并不名符其实。演员自身也是个重要因素。如今国家重点院团说白了就是过去的市一级水平，有的还不如，京剧再不从继承上下功夫找差距，真的要吹灯拔蜡了！
