近闻有纪念马富禄专场，特到东院观摩。马富禄者，富社出科，曾傍荀傍马，直追随马连良（温如）至解放后进国营，亦是有名大家。傍荀时佐配三小、玩笑戏，以梯突滑稽、风流角色为擅，成荀班“四大金刚”角色，能从唱盘照相中得见，解放后在北京京剧团为马温如为配时，留下不少录音资料。可闻马氏嗓音响堂，白口爽利，台风火爆，即如汤勤蒋干一类，虽不擅长亦能应工，而马（连良）派本戏如四进士之万氏、淮河营之栾布等，犹以婆子拿手，大料年纪火候已到。北京（京剧）院此番设戏二场，外贺刊马氏艺事画册出版，算是难得。虽有无丑不戏之谚，终丑角多是佐配，少有官方纪念。纵是所谓“三大士”之萧和庄（长华），生时有官方贺寿，浩劫后纪念则是“非正式”活动。前几年于报上见过马（富禄）氏后人撰文纪念，如今则剧团搞纪念，竟也成两场“丑角大会”。
丑角者，文则念做而唱，武则翻跌加念，台上插科打诨，犹要顾及火候。如今京戏本小众，丑角更不显眼，以京津沪等大码头论，或年迈不能，或资历尚轻，难为凑成阵容。此两场之角色，只末场大轴旦角为马氏后人，他角论实不多与马氏相关。虽为北京（京剧）院主办，外有国京、上京、国戏及战友等院团角色。其中钮、郑、寇等大丑，皆属中国戏校学生，则多遵萧氏风格，二萧昆仲，一生一丑，萧氏后人，王福民、刘宸等皆附中执教。只郎、梅等位为北京（京剧）院阵容，承郭元祥、黄德华等一脉，算是与马氏有所渊源，演背凳、救火等剧。
头折《打杠子》，小丑小旦玩笑戏也，也是老戏。丑角则是国戏教员刘宸，刘本人憨态可掬，玩意算纯熟，台缘不小。戏则经国戏整改，不知风格变动多少。丑角戴鬃帽，着布箭衣，倒拖杠子而上，一段白口述自己好赌夜游，中间述及求援于舅，分饰甥舅二人，间以保定白学其舅。后上村妇，梳大头穿裙袄，提小灯笼，脚下上跷。丑角出而剪径，两头害怕。丑角以竹杠为挟，迫旦角脱去衣裙卸去金莲，期间二人白口逗哏，唱以“南锣”腔，旦角不忘几处亮跷，都是关节。转而旦角计赚杠子入手，反制丑角。丑角以摘帽去髯，脱衣扒裤，描摹混子窘态。先前于剧场、荧屏见刘演过两次，总觉笑则笑矣，层层扒去衣裤，未免过于暴露“小鲜肉”，怎奈连央视直播均无大碍，此番又有“空剧”录像，也就是了。好在艺员台缘不小，台下“脱”声连连，也就如此“刺激”。旦角前后两次明场均为国戏教员李老师，扮相清秀，眼能做戏，上跷后也显挺拔，戏尾扛杠碾步而下。
二折《失印救火》，也是老戏，经温如先生演火并成胭脂褶，仿佛马派本戏。今人可听配像录音即二马合作，洛阳知县金祥瑞一角白口慢结巴，走路点脚，也为看点，以示知县虽官场老手也惧新任巡按三分之态。予外听一版萧老与温如先生合作之失印救火录音，火候、格调又高马（富禄）氏几层，然马之念白音色也见颟顸窘态，仿佛亦有效果。本场丑角为北京院梅庆羊去洛阳县，梅北戏坐科，并拜黄德华，在院供职多年，于二团中算是成熟艺员，往见其配演多有“绿叶”之效，洛阳县也非初演，此场效果反不如前见。毕竟此类白口戏不易讨俏，一些词句、包袱也有年代感，台上反响不明显，论是丑角为主则效果稍逊。戏自洛阳县唱上，纱帽官衣，“白头一去无音信，倒教本县挂在心”，白口几句，老生暗上。。一生一丑，搀扶而行，前迎按院，台上圆场。老生穆雨艺宗马派，此场念做极款式，亦有味道。下场丑角叫爹，老生一应，玩笑而下。转场察院，丑坐小边外场，生丑对话，老生念应对“好酒贪杯不理民词”、“一步三点头”两段，所谓“吃酒即是用药，用药也是吃酒”，“父母遗其身，神鬼难以更改”。此处丑角与之词有小异，仍以“父母生就的遗体，万无更改”学之。洛阳县进察院，起身免礼打躬处，种种作态，以示其六根不全，落座几句用韵白，用小生腔调，此处念得稍显火气，也难免俗。两番跪地应答，头段念得尚好，二段尾处稍有拌蒜。待按院救火，家院白奇交予印盒。场上独留丑角抱印，自觉护印有功，兴起处自唱岔曲，丑起调略高未免显凉。唤上老生，老生几句白口，念“你就不该接他”，穆念得饶有风味。印盒落地处，总要加句抓哏。最后原印归还，洛阳县只“大大地吃了一惊”，就“不升两道，便升知府”了。此折丑角念做重，艺员规矩学演。老生也是成熟青年，原惜嗓不耐吃重，此场嗓音尚好，亦有流派风味，虽是配演却不失身份，难得。
三折《双背凳》，台上少见，亦属玩笑戏。述两怕婆汉打赌训妻，反被家法责罚而背凳事。旧时取乐之作，多充开场垫场。本场派郎、张二位分扮二丑，皆属北京戏校毕业生，并拜北京院郭元祥老艺人，舞台经历多年。只惜本场只演前半出，名背凳而未见背凳。开场郎之不掌舵上，荷叶巾、绿花褶，八字髯，念两句数板，后面全是白口，述遇术士识其怕婆，用“怕媳妇之人嘴唇发干”之包袱儿，后言讨“三纲五常”偏方训妻，一个圆场回家试用。唤出“老婆娘”，花旦演不妻，梳头裙袄，冷脸而出，夫妻见面，试验“三纲五常”，家法击头打臀，果然不爽。悍妻揪耳，打破纲常。不掌舵二次而出，遇石要，同是荷叶巾花褶，二人见面闲谈，约定不掌舵家中饮酒训妻，打赌约定而下。丑角上场独白，见小旦对口，后两丑见面逗哏，都有表现。郎、张二人皆老手，嗓音、身上尺寸稍坠，多是逗哏而已，几处包袱儿也有效果。花旦配演也尽职尽责。
四折《连升店》，也是名剧。人知萧老夫子和姜先生合作录音，本场乃由二萧合作，亦有渊源。润年同志供职上京，年轻时能应武角，予听其嗓音稍左，念稍做作，有刻意学乃祖处，而其连升店之店家，则要好于他戏，昔见配像时即由二君合作，虽未赶上其祖指点，也多心得。而润德同志之小生，虽嗓音未见激昂，提气使嗓总显用力，然唱念有法，做戏细腻，予视其王明芳，见店家之诺诺，背躬处摇首暗叹，而贵有书卷气，正合文生气质，一笑一蹙，皆有和气。场上先上小生，出场有好，“蓬蒿隐蔽灵芝草”，一句念对儿即有蕴藉。待店家一句“啊哈”，台下已有反响，“孟尝君子地店”、“不打发闲钱”出门几句，虽有刻意也见学祖余荫。进店几番央告，丑角之傲倨，小生之隐忍，二萧皆有配合。进草房，小生求灯，一句“灯来了”之吟咏也有掌声，唱两段吹腔，引店家，待店家丢书时，小生拾书时向圣贤赔罪之做功，可见酸腐。后面丑角一段开讲，此处丑角展示念工，娓娓道来，仿佛夫子。只词句有减，只讲“冠者五六，童子六七”一番，二番丑命小生伏案、打呼噜，问睡着没有？小生答睡着了。丑诘问睡着还说话？小生起身京白答:你问我嘛。既合书生身份又带怨气，俨然知识分子。后面报录高中，店家与崔老爷一段逗哏，前面张永生串崔，帽头大褂坎肩，效果亦大方。待丑角寻至柴房，三番盘问知王老爷中，弹衣正冠，种种巴结，萧演来极尽能事，台下反响不小。换衣穿靴，穿袖时二人使相，旧鞋上龛供祖，辛辣讽刺。直至店家三番送王老爷，小生骂其势利小人。丑角自言骂到心缝，才有“错把茶壶当夜壶”之叹，悻悻而下。全场此出可算整齐，小生儒雅斯文，丑角虽有火气，倒也合小人气质，二萧合作不简单。
倒二折《清风亭》“思子、望子”，本是二马久为合作戏目。马氏初在他班学老旦后转富社，有老旦底子，搭班时亦能唱老旦角色，今时仍可听到其探母太君、戏妻秋母唱念。此场却是战友团改编本《清风亭》，穿插于丑角大会。开场起配乐，老旦出而大唱一段。近世女老旦皆出自李金泉体系，李尚出于旧戏基础，而后学也都《李逵探母》之李母风格。待朱宝光上，才念“哭相思”引，与旧本相近，只戏情改为自外而归，而非才起。老夫妻怄气拌嘴打架，词句有改动，后面望子，基本遵老路。只身上做派，种种做戏，全无二老枯灯近干之态，大料后学改编老戏，多通此病，所谓功力不够表演来凑。
末尾一场《能仁寺》，即十三妹一折，本是花衫角色，王大爷整饬全出，传于后学，名旦中荀、尚都有拿手，王门众弟子也有传承。本场邀丁晓君演何玉凤，其师杜近芳女士也有这出，料杜也是出自王门。因只演杀赛西施之片段，戏只一刻钟。丁之十三妹，只有探听动静，巧与赛西施周旋，以刀杀之救张金凤，至同到佛堂为至，只唱能仁寺中间。丁一袭红衣红帽，眉间红痣，扮相自不必说，京白爽脆，也还入耳，确肖其师。看点也搬出年过八旬之钮骠教授演赛西施，予视其虽青年在校时即受萧老教益，后则多搞书本，舞台形象倒不多见，只“赏析”节目为萧配像几种，见过连升店电视片，配王金璐之《璐安州》录像，外有中京演《杜鹃山》转播录像有过一面，也是多年前。听其唱念有追随萧处，嗓音不够圆亮，倒是更宽厚些。近来则更重开门授徒执教，年齿已高，只在前两年见其傍国京一团《空城计》去老军耳。今场赛西施一出，座中掌声鼓励不小，脚下只走碎步，左右抻袖使相，脸上不多丑扮，坐定一段白口，真是顾影自怜，美不劲儿的！白里穿插“地沟油”、“名牌”、“给力”也有效果。嗓音渐开，劝张金凤时唱几句也挂味。见何玉凤时还不忘“中国好声音”，待何玉凤进，与张金凤见面，二旦角分立两边，彩旦立中，美丑立判，赛西施一句我们仨人站一块儿怎么一个模样儿，竟又可爱了。
一场看罢，想及马（富禄）氏等丑角大家，自是风格大气从容，虽有扮奸邪谗佞之辈，也无挤眉弄眼、怪声怪叫之态，所谓丑中见美。犹以方巾袍带角色，乃化用小生、老生劲头，虽是风流、贪墨之身，不带 听萧老先生洛阳县见察院对答几句韵白，自然酸文假醋，才与前后窘态相衬。听贯盛吉先生之荒山泪县令，念白作态，却并不自丑，仿佛俨然清官在任，方显其搜刮之苛。马富禄先生如汤勤、卫律等角，丑中带狠。前辈大家都有心得，后学当思之慎之。
节目单：
1、《打杠子》刘 宸、李艳艳
2、《双背凳》郎石林、张永生
3、《连升店》萧润年、萧润德
4、《清风亭》朱宝光、张 薇
5、《能仁寺》钮 骠、丁晓君
