“辕门外三声炮如同雷震，天波府来了我报国臣”，“猛听得金鼓响画角声震，唤起我破天门壮志凌云”。豫剧、京剧两位大师分别将《穆桂英挂帅》唱得红遍全国，同时代还拍摄了一部同名黑白豫剧影片，是由青少年演员出演的。自打这出戏诞生至今，不知有多少演员演过，尤其是京剧，几乎每个院团都有不只一位演员粉墨登场，北京京剧院的青年演员张馨月贴这出戏，无疑压力不小，是一次挑战，但从2015年1月30日她的演出情况看，张馨月经受住了考验，取得了令人欣喜的效果。
此剧中的穆桂英有多个身份，在老太君面前她是孙媳，在宗保面前她是妻子，在两个孩子面前，她是母亲，在入侵敌人面前，她是御敌的元帅。因此，一出场的桂英是很自然的状态，“解甲归田二十春”，她的心中对朝廷宠信奸佞、冷落忠臣十分不满，只有做贤妻良母的愿望，因此，演员的表演除去愁云与轻声叹息之外，便是对两儿女的一片柔肠。当孩子要求进城探听军情，佘太君和宗保也同意后，桂英以孙媳、妻子的身份并不阻拦，而是低头无语，只嘱咐孩子早去早回，小儿女走时欢蹦乱跳，而母亲却在探首张望，“飞尘起处母柔肠”，一位深爱子女的慈母形象被馨月的唱、念、做、表诸手段跃然观众面前。事后我才知道，馨月当天身体状态不佳，她是边演出边调整，也是歪打正着，出场亮相时正好是以上情节，加之她很会演戏，调整的也好，整个人都融入剧情与人物中，观众看到的是爱国之心深藏，对儿女一腔母爱的曾经的女英雄。
后边的戏就有了感情上的大起大落，见儿女抱回帅印，又闻比武刀劈对手时的瞬间愤怒，一巴掌打向爱子，亲手上绑，并强烈要求返还帅印，火从心头起的母亲收起了慈爱和笑容，换了一副面孔，直至老太君到来才恢复了原态，俨然一个讲求孝道的孙媳。桂英的发火有必然原因，一段“小儿女探军情尚无音信，画堂内独自个暗地沉吟”，唱腔刚刚表达了盼儿女平安归来的心态，却得到了相违的结果，不禁勾起了对朝廷宠信奸臣造成的负面情绪，在老人面前，她只是坦露真实的想法，“非是我临国难袖手不问，见帅印又勾起多少前。杨家将舍身忘家把社稷定，凯歌还人受恩宠我添新坟”。如泣如诉，令人理解与同情。表白的结论是不接帅印，让朝廷另选能人。这一段二六唱腔被台下叫了两个好，不仅是演员唱得好，眼神、表情亦很真挚，心里的表述也合情合理，对老太君也绝不顶撞，只希望老人三思。这一段时间的剧情变化大，表演难度较重，不好掌握。看张馨月这时的表演是细腻到位的，掌握的火候很准确。老戏迷对剧情甚至唱词、唱腔熟记于心，就要来看看演员演得是否真切，从现场的掌声来看，观众的满意度是高的。
毕竟是带降龙木离开穆柯寨投宋营抗敌侮的穆桂英，骨子里的爱国保家情意在老太君启发下重新树立，不是从孝敬出发，而是从国家利益大局考量，重披战袍，上阵杀敌。“一家人闻边报心情振奋”，一大段唱腔，特别是转流水板之后唱得淋漓尽致，表演上身段、脚步、眼神，围着重如山的帅印而做，表达出了已近中年的女英雄的一片忠心，这一段重头戏，张馨月赢得了多次全场一致的掌声、叫好声，其中包括对剧中人的致敬，更对演员精彩表演的鼓励和感谢。
“碰头好”一般是戏迷对喜爱演员头次亮相而起，而这场演出馨月的几次出场未张口就得到一片掌声。“大炮三声如雷震”，扎大靠的女元帅威武英姿，让人眼前一亮，桂英的情绪起来了，演员把全场的情绪也调动起来了，见到夫君的妻子笑了，这是女主人出现后的第一次笑，很美的，仿佛让人想起当年阵前一见钟情的甜蜜，见到女儿的骄傲之意又马上转为儿子说大话耍骄失了常态的怒意，按军纪严惩又使笑容瞬失，后来的转折大家尽知，桂英又第三次笑了，继而挂帅出征。戏演得很圆满，有层次有激情，馨月确实努力了，以30多岁的青年演员的功底，重现了梅派经典，可贺。这不，热心戏迷又送上了“德艺双馨·梅派流芳”的书法作品和画作，祝贺她演出成功。
我看了50来年的戏，很遗憾没看到梅大师的《挂帅》，现在的青年演员也没赶上那个时代，无暇一睹当时的盛况，但经典剧目必须要传承，一代接一代地演下去。好在有一些老艺术家健在，是梅派新秀的福音。曾有人说，不到一定年龄段，尽量不要动某部戏。话有一定道理，但也别绝对了。理解剧情，分析人物，深入进去，直达剧中人内心，是演好人物的必然途径。从剧中的母亲、孙媳、妻子、元帅的多重身份，多层次的情绪变化来看，张馨月除去老师的指点外，自己是做了不少功课的，她把压力当成功力，敬畏经典又演绎经典，在梅派的传承上下了狠功夫，取得了戏迷的首肯，但愿馨月一鼓作气，多恢复一些梅派剧目，趁着当前的好形势，又在好院团，还有自己的青春年华正当时的有利条件，更上一个新水平新高度。
