纪念京剧大师马连良先生诞辰110周年的演出，经过充分的准备，于8月17日在国家大剧院上演。折子戏三折，由穆雨担纲的《淮河营》、由高彤主演的《马义救主》、由朱强、杜镇杰、赵葆秀、邓沐伟、马小曼等名家演出的《甘露寺》。最后张学津携弟子清唱《借东风》蹲底。
开场是穆雨、陈俊杰、黄柏雪、黄彦忠的《淮河营》，后头不带被召回，也演了足足五十分钟。穆雨上场，蒯彻的几步走，显示出归隐老臣的年迈。念白“小小的淮营抖什么威风煞气”的“风”字，走鼻音，在鼻腔里转两个弯，正是马派风格。“不由得我等笑哈哈”句中的“我”字，马先生是唱成“吾”的音，穆雨则仍按京剧里唱“我”字的一般发音。当然不能说错，但我仍觉得还是照马先生那样来更具马派特色。下边的“此时间不可闹笑话”的流水，早已脍炙人口，以至台下有人跟着哼唱。穆雨的嗓子较前两个月演《四进士》时有变化，亮音强了，可喜可贺。见淮南王前在营门与栾布的几句散板，唱得潇洒飘逸。散板更不好唱，而马先生的散板堪称一绝。学马者不可不在散板上下大力气。进淮营见刘长的几段念白，念得疾徐有度，看出穆雨下边的勤学苦练。脸上的表情和整个演出的松弛度，还需慢慢深入体会，才能不断提高。学马派做不到台上表演松弛，就不能算学到家的。最后的“辞别千岁长安转”那一段流水，也很饱满。这折戏不但看到了穆雨的进步，而且看到马派的传承有望，让人浮想联翩。在五十年代，我两次看马先生的《十老安刘》，那是被奉为马派经典、宫闱大戏的上佳演出。马先生本人很重视接班人的培养，收冯志孝后，最先让他演的就是这出《淮河营》。而且听说准备公演了，马先生让再往后挪挪，认为还有些地方不够成熟。经过不断加工、磨练，到1961年暑期，才在广和首演。我也看了那场戏，马先生亲临剧场，为冯志孝助阵。袁世海、孙盛武、苏维明等老一辈演员给冯志孝配戏。现在，在记念马先生诞辰110周年之际，再一次看到这折戏由穆雨演出，觉得马派传承有望，让人振奋。黄彦忠的刘长，嗓音工架不错，但炸音表现不是很足，霸气和“暴虐劣性”还不很突显。
第二折《马义救主》，由高彤饰马义。韩巨明的文天祥、倪胜春的知县、包岩的侯花嘴、张文洁的马妻，谭茗心的马女。这是一出自建国后被禁演的戏，只看过一次马先生的音配像，可能是内部演出，我是没在剧场看过此剧的。此剧讲恶人侯花嘴因奸情，杀人害命移祸于人，被害者米进图之老仆马义舍却亲女，又奋不顾身救了主人性命的故事。尽管戏的情节里，那个时代的观念很难为今天的人群接受，剧情也颇有值得推敲之处，但马义的念作表情仍有很多看点。前两场属于对故事情节的必要交代。到马义回家则是重点场次。他想用女儿的人头顶替那无头女尸的人头时，心情也极复杂。见到妻女，对女儿说“你坐下”时，声音、神情都表现了他内心的悲恸。当马义对妻女说出主人遭冤枉，打算用女儿人头去救主时，三人中，马女摔屁股坐子、马妻不住颤抖，马义抖髯，构成一幅紧张的画面。随后的二黄散板唱得也都符合人物心理。唱到“狠心地用钢刀把女儿来砍”时，三人的跪步、搓步，都很见工夫。待真的见到女儿自刎后，甩髯，一个干净利索的吊毛，范儿起的高，形像优美，难度很大。及至到县衙，得知用女儿的人头也不能挽救主人后，那个僵尸，尽管有人扶助，也很不易。决心去见文天祥后的单腿左右转圈和甩髯，到大堂前击锣后被校尉拦挡后的虎跳，滚钉板的时的滚堂，都很到位。让观众看到高彤的很好的基本功。从这折戏的演出让我对高彤又有了新的认识。戏不带此案的结局，没有文天祥做梦、审案和给马义插花披红，只到滚钉板后结束。那也足足演了一小时二十分钟。这就到九点四十了。如加上结尾，前头的《淮河营》再加上召回，和前头的赚蒯彻，正好够一晚上的戏。
第三折《甘露寺》角儿很整齐，上来先是王雪清的赵云起霸，然后杜镇杰的刘备上。到朱强的乔玄，表演就显的松弛些了，他的这出戏演的场次多了，就比较自如了。看到“劝千岁”的流水唱完，十点二十了，再晚该赶不上末班地铁了。只好忍痛割爱，对不起马小曼、张学津二位老师了。据11点退场的朋友说，孙尚香的慢板还没唱完。那这次演出大概要四个小时。破当代京剧演出时长记录了。如果我还在绒线胡同住，甭管多晚，也会坚持到底的。
好在红豆版主也去了，后头的精彩请他补充吧。好多认识的朋友都到场看戏了。特别是我座侧，有一位1919年出生的老先生在儿子陪同下登上三楼，也全神惯注的看戏，老人家住在清河，但因有自驾车，到我走时尚未退场。看来观剧的交通问题是个大问题了。
我想，穆雨该把整出的《淮河营》排出来，全部《十老安刘》也该在演出计划之列。高彤的马义救主带上后头的九更天，也可以做为公演剧目。再多继承些马先生的名剧，使马派艺术得到更好的传承。
