今年是著名京剧表演艺术家、京剧裘派艺术创始人、北京京剧院奠基人之一裘盛戎先生诞辰一百周年,“裘韵流芳·戎耀百年”纪念裘盛戎诞辰一百周年系列活动启动。
裘盛戎先生对京剧花脸行和整个的京剧发展的贡献人所共知,是非常值得我们大家来学习和怀念的。我查了查资料,近一百年前,1920年,我父亲梅兰芳和杨小楼老先生成立了“崇林社”,在花脸当中,裘盛戎老师的父亲裘桂仙先生名列第一位。裘桂仙先生是清末民初京城闻名、讲究唱法、吐字饱满有力、发音一丝不苟的铜锤花脸,到现在还有一些他的唱片留存着,还能够听到他的声音。他同时也是一位京胡名家,胡琴拉得非常好,曾经多年为谭鑫培父子操过琴,这都是历史的记载。
有一件事我终生难忘。那是解放以前,当时是国民党统治,我那个时候在上海的法租界一个法国的教会小学上学,我父亲让我一定要念书,要很好地读书。但当时由于物价飞涨,学校的经费有一定的困难,学校就希望我们为学校进行一次义演。我当然同意了,因为我是这个学校的学生。我父母知道后也非常高兴,说一定要为学校募捐,把这个学校办好,多培养好的学生。
我的姐姐梅葆玥现在已经故去了,当年她学的是老生,是卢燕的妈妈李桂芬老师给她开的蒙。当时就商量让我跟葆玥姐两个人唱《二进宫》,徐延昭这个角色想请裘盛戎老师来唱。他当时才三十多岁,非常精神,在上海中国大剧院定期演出。我父亲就跟裘盛戎老师说了这个事,说:“葆玖、葆玥还小,刚学了这个戏,您在台上给兜着点。”裘盛戎老师一听就说:“您放心!我一定帮两位小老板把严了不可!”这让我非常高兴,可惜当年演出没有录音,没把资料留下,要不然就太宝贵了。
1949年以后,裘先生的艺术又得到了很大的发展,几乎到了炉火纯青的地步,“十净九裘”人人皆知。上世纪60年代,我们同在北京京剧院,虽然不在一个团,见面的机会也不是很多,但每次见到的时候,他都非常关怀我跟葆玥姐,因为他跟我父亲是多年的至交,他非常看重这份情分友谊。
1947年裘盛戎先生回到了北京,创立了自己的“戎社”。上个世纪五十年代中期,裘盛戎老师的表演艺术已经达到了非常高的巅峰状态,大家都在学裘派。“文革”期间,裘盛戎老师被打成了“反动艺术权威”,当时老北京京剧团演出《海港》,不让他演A角,让他演B角。可是观众也非常聪明,凡是《海港》演出,大伙儿先问“今天裘老板演不演?”他演就都买票,其他人演就不看,观众还是想看裘盛戎老师的艺术。
裘盛戎先生继承传统,并勇于创新,在四十多年舞台实践中,不断丰富和提高自己的表演艺术,博采众长,扬长避短,结合自身的条件,敢于突破,把京剧行的花脸艺术推向了一个前所未有的新高峰、新阶段。