创排现代戏需要足夠的功力，否则容易排成话剧加唱。《赵一曼》是一出真正的京剧。
过去创排成功的经典现代戏，是把传统京剧程式化表演、五功四法，成功融进了现代戏的表演中，发展、开拓了京剧程式，为当今创排现代戏打下了基础，马佳的《赵一曼》是京剧经典现代戏的继承和发展。
赵一曼和何姥姥的对话、表演借鉴了《红灯记》中“痛说家史”的念白与表演，当何姥姥无意碰到赵一曼被拔去指角的手指时，何姥姥对赵一曼说：“在小鬼子动刑面前你不喊疼，在姥姥面前你不要忍”，对！在亲人面前你把对敌人的仇恨、对牺牲战友们的怀念、对身体的疼痛都哭出来！当她与何姥姥拥抱时，我流下了老泪，表演太感人了！她带着刑具出场的表演借鉴了《杜鹃山》柯湘的出场，经典现代戏为后人创作提供了经验、提供了程式，马佳对前人的经验没有照搬，而是结合人物特点借鉴其经验并融入自己的表演中。
开场马舞，绝对是京剧传统程式表演，当马佳唱到“回龙”板式时，我看到她在《杨门女将．探谷》中的身影，传统戏与现代戏本质、内涵是相通的，马佳她借鉴了很多传统戏的身段融在人物的表演中。逃出时的马车舞是一创新，用赶车的马鞭代替马车。看到此舞我想起了《春草闯堂》中的坐轿舞，这两种舞，人物、情感、表演都不同，但思路是相同，都是京剧传统写‘意’的表演手法，都是以“四功五法”为核心的表演。另外摩托车舞、汽车舞也都是写‘意’表演，也都是创新，都较成功，这些舞和歌舞的舞是不同的，它是以京剧程式为基础的表演，如果把它演成歌舞剧的舞，那就失去京剧的京味。
京剧服饰讲究‘美’，也是写‘意’，如贫妇（如王宝钏）出场也需带银头面。赵一曼受刑后红上衣设计成红底加白条，二次被捕是白底加红条，即考虑美观又显示衣服受刑后的破裂，这和话句写‘实’有本质的不同，这又是一种创新。
现代戏应有灯光布景的配合，同样，这种灯光布景不能影响演员的表演、不能变成实景剧。《赵一曼》的灯光布景只是衬托，如雪中骑马，不但没有影响表演而且更美。梅兰芳在1935年就提出灯光布景可以程式化，作为京剧程式的一部分，使其统一性和特殊性相结合，这是今后研究的课题。
马佳每次排新戏，其恩师刘秀荣都亲自到场指导，《赵一曼》创排成功与其师指导是分不开的。马佳说：“接到任务，开始我不知如何演，我只能去找老师”。老师首先帮助她对人物分折，指出赵一曼是英雄又是女人，是母亲因此表演即要刚又要柔，在刘秀荣指导下排成了此剧。这说明年青演员要多学多演传统戏来增强自已的功力，还要多向老艺术家学习。
再提几点意见：
1，赵一曼遭受各种酷刑，她写遗书不可能用笔，没有笔遗书只能是血书。
2，敌林长官表演比较僵硬，表情表面化，没有演出其残忍、阴险、恶毒、狡诈内在本质。建议多看看、多学学《红灯记》中袁世海的表演。
3，护士在病房对日本人说：“去去去，没功夫和你们磨牙”，这话说的不妥！请蒋兰兰考虑你所演的韩勇义当时的处境、情感。
4，汽车舞，摩托车舞有些乱，马车舞时间短没有演出逃跑时的惊险，有待进一步提高。
