近年，常看到有北京京剧院小剧场京剧的报道，这是一个以李卓群为核心的创作集体，一来是对他们《京剧合伙人》这种运作方式的好奇，二也是对青年人自主创作的关注，因此很想有机会看看他们的演出。
在网上也看过该剧的一些剧照，虽然这类舞台风格不是太对我路，但还是很关注他们。京剧人有发挥的愿望，戏迷应该包容，但对戏中存在的问题，也应有评议，这样京剧才会更好。
12月1日小剧场京剧《碾玉观音》在上海演出，决定去看看，网上购票已关闭，去电购票，告知只剩三张，赶到剧场，买到最边上一张票。
《碾玉观音》取材于冯梦龙《警世通言》中的《崔待诏生死冤家》，戏中只有四个人物，生旦净丑各一，以花旦和小生为主，据说这戏有多个版本，今天看到的是，索明芳演璩秀秀，张琎演崔宁，时长大约1小时40分钟。
《碾玉观音》这戏，有京剧的样式，也有自己的风格，该有唱的地方也都有，几位演员也比较卖力，但就是无法鼓掌。
全剧伴唱比较多，似乎在用于剧情交代或是剧中人的心情，但觉得过多了。
舞台上八个墩子，其中的变化似乎想说背景的不同，但看不出有多大意义，也妨碍了演员表演。如果能用移动屏风代替，似乎更好。
戏中有许多细节需要再加工。如，演员出场感觉比较突然，没有交代，尤其是小丑。又如，第一场，郡王看完璩秀秀的织品后，应对璩秀秀说“站过一旁”，这时崔宁再出场，就更合理。
璩秀秀和崔宁逃路时，有一段二人骑马动作，但这时的表演，却体现不出人物当时的心情。这里最好边唱边舞，可借鉴《西施》的结尾，来表现的剧中人逃离险境的喜悦心情，还可参照《状元媒》的开始，来表现剧中人看到了美景，而决定在这里住下来的愿望。
接下来的剧情，璩秀秀和崔宁出现了矛盾，看时就在想，这里旦角应该有段唱，果然开唱了，而是两人的对唱，听后觉得这段唱是全剧最好的一段。
其后剧情，在璩秀秀被抓进王府后，小生出场，先是道白，其中还有和丑角对话，接着再是“骤雪狂风”一大段唱。觉得这一处理有些拖沓，最好是小生去掉道白直接唱，与丑角的对白夹在其中，这样戏会更紧凑。
戏中唱段不少，多为对唱，却没有太多印象，只觉得最后旦角唱的“妻已是”一段唱，其中不少地方，有些像是赵燕侠的“亲儿的脸”的风格。
这戏舞台风格比较压抑，虽是一桌两椅，以为还是应该用京剧的风格，桌上的图案，可用上《京剧合伙人》这个团体的标志，也是一种市场意识。
老戏看演员，新戏看剧情。只有在剧情细节上完善，才能让演员有更多的发挥，戏才能走的更远，希望看到有些新编戏能走的更远。
