丙申年，春三月。又逢元声京戏坊设场于“鸟蛋”，亲往领教。所谓京戏坊者，即天（津）京（剧院）凌珂领衔小团贴演旧戏，而元声者，则以随身不用微型扩音器材为噱，全用本嗓。此坊初于天津几处小型园社，后落某大剧院小剧场，贴演经年。继而年度来京，占国（家）大（剧院）小剧场，每有汇报。予去岁来小剧场净聆二场，座约半千之数，台口设扩音器，台上垂挂帘幕，不设二幕，单有剧通科司场。本场亦如去年，止免台口扩音设备，更赖本嗓，犹显武场响器掩盖人声。
凌元声者，近来风头盛角，早识其名时尚在湘地，后入津门，实验（团）新秀，出科参赛，自不待言。人知其初宗杨（宝森）派，曾从天京某艺员教益，后拜国戏（叶）老教授，念做亦有崇（关）正明先生处。近于阳历三月末叩陈（志清）夫子门下，论实其自言早从陈氏学，已窥出杨入余门径。旧时伶人艺事轶闻有小报登载，业今却有网路自媒传播，艺员活动、个人高论均有“广而告之”。予曾断其“周结高票”，则自网知交游朱、刘前贤之学生，得其传法，见其网路谭艺，知渠崇尚“老派儿”，姿态够低，自视颇高，甚有想法。予聆其嗓音，仍受学杨宽厚之功，于余法“提溜劲”并不刻意，劲头尺寸，刻学老法，自有放份，所谓“元声”本嗓，以明场印象或自某非正式场合献唱昆腔录音，料受响器所盖，总欠打远。却赞其拳拳心意，攻学旧戏，取法谭余，放诸今日剧界，小众之小众，合“精神可嘉”考语，另其也做推介，亦筹导赏、清音会等，宣传本业，替祖弘道，也属善事。
今岁来京贴演二场，均为双出，一晚搜孤、斩子，一晚骂曹、洪羊洞。去岁曾听其骂、洪二剧，今专为听（老）谭派斩子来，特于周五晚到“鸟蛋”，现场领教。盖斩子例为刘（鸿声）、高（庆奎）一脉专擅，目下高派传人日稀，恰湖北（京剧）院青年小李得辛（宝达）氏传授，亦能汇报斩子。据文载老谭旧日亦贴斩子胜场，不专以攀高卖嗓，而顾及元帅身份，旧时人捧谭余一脉，赞其格调高古，等而上之，亦属彼时部分观众“价值观念”，今人自不必求全责备，却备一说，别样风情。戏未演时，网路见某先生撰文导赏，言其得自刘曾老说戏单讲，语焉甚详，总要来现场聆听。
是晚《斩子》列为大轴，幕启场上起急急风，四文堂、焦孟二将引上凌元声，扮杨元帅，挂黑三，戴纱帽，服白蟒、三尖、上带，双手撩袍急上，出来有好，见其凝神睁目，以示气急败坏，台口念“宗保犯将令”句，转身翻蟒，入座。小生上，见焦孟，进来，“长起面来”，开唱西皮散板，此处为少见五字句，凌从谭法，字音摆得妥当，介绍专提“笑，笑坏了众英豪”，特听之，叠字腔起，由低向高，始成“嘎调”，前句“枪挑穆天王”，亦用平腔正音，“定斩不饶”句斩字使大腔。焦孟推出小本官，元帅靠座，臂支椅背。焦孟一番计较，小边焦赞下，请上太君。老旦到台口，首句按摇板尺寸唱出，聊作一笑。焦孟一报“太娘到”，元帅起导板，不用“听说是老娘亲”，而唱“恨宗保犯将令捆绑帐外”，尾腔使个先低后扬之高腔，又有一好。果如前介二句“不由人一阵阵怒满胸怀”平唱原板，简直薛王爷。三句起娃娃调，“见老娘施一礼躬身下拜”腔繁音高，娘、拜字更婉转多变。老旦接句“理当斩坏”，亦有翻腔。老生接唱，转快板，唱至“难道说小奴才不是娘怀”，词更含蓄，老旦亦啃快板，老生唱“昨日里斩八将”，至“叫焦赞”唱散，不使嘎调，盖合母子针锋相较，却无嘶嚎。老旦哭孙儿“哭头”，下。老生亦暗下，料为后台喘息，按文载京戏出自梆子班，旧例下场三换衣，分以不同装扮见太君、贤王及女将，后来省事才白蟒到底。贤王“撞金钟”上，挂黑三，踏蹬、绿蟒，唱散板，见宗保进帐。元帅再唱导板“耳边厢又听得贤爷来到”，接唱原板，“扬尘舞蹈”句佐以施礼身上，最醒脾则在抢白贤爷唱快板，历数七郎八虎功业，至“凭功劳挣下了玉带紫袍”，凌氏唱来字句板眼停当，无厥屈费力，唱至“玉带紫袍”，喷口而出，竟得一好。待至“把帅印交了”翻腔，又有好声。贤爷唱下，旦角扮穆桂英上，七星额子、狐尾、翎子，战袄战裙，一口钟。吩咐穆瓜，见宗保，进帐。焦孟一报，老生唱“适才间”反西皮，至“观看帐下”唱回正调，此即春秋笔源流。中间穿插焦赞逗哏，孟良量活。待女将报名穆桂英，老生起身，垂水袖，亮呆相儿，唱“心中害怕”，使底腔。穆桂英献上降龙木，元帅大喜过望，唱一句二六“听罢言来笑开怀”，用一巧腔，接快板，四个“我为你”。下来几番传话问答，三千粮草、五百兵丁、天门阵一百单八，具有着落。末尾焦赞出主意，穆姑娘拔刀救夫，老生拖腔。赦了宗保，小生旦角下，还要保帖，老生跟花脸逗哏。小生旦角进帐，老生“一足将你踏”。俩花脸搂腰逗哏，一笑，老生末尾唱四句摇板“明日里南清宫把罪来请，到后帐见老娘去献殷勤。扫将台准备着与贼会阵，等五哥下山林大破天门”。总言元声同志初唱斩子，虽无楼上加楼之高腔，也称腔繁细腻，做表精较，大体印象不恶，也赖前贤传讲，格局在此。边配梁柱也属整齐：烦请老艺人去贤王，本（李）和曾先生弟子，虽年齿高了，气力显弱，“英雄年少”句也传其师风格；孟焦二花脸，正副之别，此戏纯耍焦赞一角，风搅雪白口，年轻艺员学演，意思俱到，效果也有，闻其吐字刻用鼻音，近似袁氏，可待斟酌；老旦扮太君，亦无大失；旦角、丑及小生，都能称职。
头出搜孤，唱余者多提孟氏非凡。凌元声歌来更趋平稳。场分定计、舍子、公堂、法场四场，唱念为重，虽轻描淡写间述春秋大义，却可着眼玩艺儿。凌氏头场撞金钟上，“屠贼”两句散板，“三百”二字立音，见公孙落座，道白述屠岸贾害赵门事，“般长般大”念字讲究。下场两句，“把计定”使腔。二场，旦角念上。老生上，念对儿，落座，与旦角计议，念至这舍子么，脸上有戏。劝妻唱二黄原板，“三百余口”句使腔用擞可着眼处，“不绝我的后代根”同样，末句“降麒麟”难唱，此处有好。后面唱摇板，“要尔的命哪”翻腔。公孙上来，劝程妻唱原板。程婴夹在中间，脸上做戏种种。旦角唱哭头，程婴抢过孩儿交公孙，公孙下，旦角追，老生一拦，旦角使“跪搓”，老生拉旦角，使横搓步，是为身上。此处旦角跪地，缠裹腰包，略为比划即止，起身追下。三场公堂，花脸扮屠岸，带校卫上。老生上，击鼓出首，孤儿在！一段白口，自有尺寸，“门客”“辱骂”等用字不同于沪上某伶。屠岸盘问底细时，老生回白念多几句。待“老夫赐你鞭一根”，老生接过，垂鞭唱导板，“白虎”垫字“哇啊”，场有一好，可着眼处，“都只为”碰板垛句，圆着尺寸并不甚疾，“分”字使腔后，搓手踱步，示其情急，末句“你切莫要胡言攀扯我好人”，低腔婉转。中间摇板，亦称认真。打道首阳，搜出“孤儿”，老生缝腿儿下句“飞蛾”仍用低腔。讨祭，唱“结拜情”。末场法场，公孙唱导碰原，上。老生撞金钟上，唱“迈步儿”，念“公孙兄”等句，语带悲戚，唱碰板原板，字斟句酌，本是名段，不需多言。待公孙、“孤儿”问斩，屠岸一叫，老生失神回应，又是做戏。末了“背转身来”四句，也算妥帖。予视元声此出，余杨两参，不矜才使气，而做戏也算细究。公孙本硬里子身份，派后学青年坤生，在京坐科，天津供职，犹能头路正戏，听其本嗓雌音不重，劲头尚待历练，剧中头场原板，二三场摇板，末场导碰原，均为不弱，公堂受责有身上，挨屠岸一足走一抢背，有一好。去花脸者，学裘青年，聆其白口尚见虎音，张口唱来则全然鼻音，颇不打远。旦角配程妻，傍严主角，居然不弱，效果好于后场之桂英。
中间夹出《白水滩》，武生、武净对儿戏。王大兴扮十一郎，青年武生佼佼，从幼麟同志受教，更合短打身份，翻跌、把子扎实，也见挑车类长靠角色。视其本场，待抓地虎报信、徐世英发配等场后，王之十一郎叫板唱上，头上甩发、草帽圈，打衣打裤，外罩青褶子，挑担，出来报名道白，唱摇板，亮相下。论实唱工固非其长，故本场平平而已。后面刘仁杰、夏副将与徐等开打，十一郎再上，拿草帽圈，要去打个抱不平，不扔草帽，“见死不救是小人”，卸去寿礼，大耍其电镀棍儿，棍花飞舞，锣鼓铿铿，确属醒脾，特见其使扫堂棍，警人技艺，横棍亮相，座中更有大好。后面打滩，武生拿缠条棍与武净打棍双刀，疾风骤雨，密不间发，后面二人对枪，武生用两枪扎脖，自有作势，至于武净走抢背、倒扎虎，自不待言。于二出老生文戏间，垫一开打武戏，两角给力，效果正佳。
全场演有十一刻余，上座八九成，演毕谢幕，鼓励不少。
节目单：
《搜孤救孤》
程婴———凌珂
公孙杵臼——李特
屠岸贾———王嘉庆
程妻———李珊珊
《白水滩》
穆玉玑———王大兴
徐世英———白相龙
《辕门斩子》
杨延昭———凌珂
孟良———时维
焦赞———高航
佘太君———李宏
赵德芳———单佑安
鼓师：孙永
琴师：刘磊
