现在的一些影视剧，打着大投入、大制作的旗号，但剧中经常出现一些常识性错误，成为观众吐槽的重点。有人可能会说，影视剧本来就是编来娱乐的，何必太当真呢？但影视剧也属于文化产品，既然是产品，就应该追求品质，而不是敷衍塞责、胡编乱造，否则就成了对观众时间与精力的一种浪费。
影视剧制作方的诚意，决定了这部剧的品质，每一个细节都要精益求精。如果是一部医疗剧，背后要有一帮医学专家、一线医生组成强大的顾问团；如果是一部科幻剧，背后要有几位重量级的科学家坐镇，甚至直接参与影视剧的编剧工作。
现在国内各行各业都在提倡“工匠精神”，推崇“大国工匠”，其实在影视剧领域，我们同样需要精益求精的“工匠精神”，才能向公众提供高品质的娱乐文化产品，避免制造大量的文化垃圾。
白景
前不久在北京剧空间剧场观看了新编梨园戏《御碑亭》，总体来说是一出清雅细腻的好戏，最吸引我的便是该剧独具一格的表演视角，以现代女性视角重新解读传统故事，赋予女主角孟月华人格独立精神，很容易与当下的观众产生共鸣，算得上是旧戏新翻的一个典范。
《御碑亭》本是京剧老戏，讲述的是王有道的妻子孟月华亭中避雨，偶遇书生柳生春，二人共处一夜，未交一语，王有道知道此事后，心生怀疑，决定休妻。在旧戏中王有道休妻后方知“御碑亭避雨”原委，故而向妻子孟月华请罪，最终孟月华原谅了王有道，二人重归于好；而新戏里，从孟月华“抢笔自休”到后来“一别两宽”的开放式结局，无不表现出这个女子对封建婚姻以及封建家庭中夫妻关系的失望和反抗。她从一个相信“为丈夫的便是道理”的“贤妻”形象变成了一个敢于站在自己的角度重新审视婚姻从而大胆从禁锢中走出来的独立女性形象，如此大胆的改编非常符合当下很多女性观众对这个角色的期待。
但是，由于北京剧空间剧场的舞台偏大，该剧的舞台布景过于简单，显得舞台比较空，可以适当地增加一些舞台布景呈现更好的表演效果。
杜浩
当下，选择文学作品的时候不能随波逐流，要有自己的判断。现今文学的发展环境是：“社会在快速发展，什么东西都在变快，但只有文学需要慢下来。唯有慢下来，文学才能往更深处发展，才有存在下去的理由。”
网络时代中随着纸质书地位的不复从前，如何保证文字的神圣性、保证叙述的神圣性、保证文学的价值？现如今，时代的氛围中、精神领域中、人们的心态中都充满浮躁和不安。一些作家不再信守文学写作“板凳要坐十年冷”“文章不写一句空”，而是把“畅销”“版税”“点击率”当成目标，通过文学的“流水线制造”方式，以期尽快兑换成市场利益。
面对这种文学观念的冲突和对立，必须要做出一个文学原则的判断和选择，不能随波逐流，要有自己的判断。因此，要坚守文学精神的正直高尚，保持文学的良心和尊严，追求文学的严肃性、精神性和崇高性，这应成为文学写作者的文学自觉和文化担当。
