口述人：吴丽蓉
采访整理：本报记者陈颖
一转眼，几十年的岁月已经过去了，我也从青春少女变成了老太太，但京剧留在我心里的东西一直都温暖着我，让我在心理上保持着年轻人的状态，只要我开口唱京剧，青春的活力就回到了我身上。
当年，正是因为对京剧的热爱，我才选择从繁华的上海来到新疆，在新疆的京剧舞台上挥洒青春，在新疆的大地上扎下根来。
在新疆的京剧舞台上，我主演过《望江亭》《凤还巢》《盘夫索夫》等戏，在新编史剧《爱的葬礼》《柳玉娘》中成功地塑造了冯香罗、柳玉娘两个性格迥异的典型形象。我所扮演的角色大都唱功繁难，为了表演好剧中的人物，我不仅在唱功上下足功夫，还深入到人物的内心，和剧中人物同喜同悲，把一个个典型的女性形象呈现在观众面前。 在家人反对声中前往新疆
我出生在上海，小时候我最爱唱的歌是《我们新疆好地方》。那时候，新疆对我来说，是一个遥远的地方，也是一个神秘、美丽的地方。
我从小跟着外婆一起生活，我的外婆非常爱我，常带我去看京剧，因为年龄小，我经常听不懂台上那些角儿唱的是什么，却被他们的唱腔和一招一式所吸引，盼望着自己有一天也能走上京剧的舞台。
1953年，我被上海华东戏曲学院昆曲专业演员训练班录取，在著名青衣老艺人朱传茗、沈传芷的亲自传授下，我对戏曲的喜爱越来越深了。
1956年，新疆兵团京剧团到上海去招京剧演员，虽然当时我刚刚17岁，还只是一名戏曲学员，但我已经感觉到，在名角云集的上海戏曲界，我可能不会有什么大的作为，而我又特别想改变自己的命运，于是，我就报名参加了新疆兵团京剧团的面试，结果，我被选中了。
我高兴极了，回家把这个消息告诉外婆和舅舅舅母，他们却强烈反对我去新疆。家人给我做了很多思想工作，他们对我说：“你还小，根本不清楚自己做的这个决定意味着什么，新疆那么偏远，你会吃很多苦，你将来会后悔的。”可是当时我决心已定，任凭他们怎么说，我都不动摇，最后我哭着对他们说：“我就是要去新疆唱京剧，再苦再累我都不怕，我绝不会后悔！”
我是在家人的反对声中前往新疆的，一路上，我心中充满了激情和梦想，我渴望着在新疆的京剧舞台上实现自己的理想。
直到真实站在新疆的大地上后，我才理解了家人当时劝我的苦心，但是，既然是自己的选择就不能后悔，再苦再难都要走下去。 在南北疆为团场农工演出
那时候的京剧演员真的很苦，我们经常下到南北疆各地的基层团场为农工们演出，走到哪里就住在哪里。每去一个地方，都要经过长途跋涉，冬天坐在大卡车里受冻，夏天要忍受着烈日和蚊虫叮咬，演员们还要自己装行头，抬箱装箱，布置舞台……
可是，一旦走上那简陋的舞台，我立刻就成为剧目中的那个人物，我的一招一式，我的悲伤和喜悦都融入到了人物之中，我成了她，她成了我，现实中的一切困难在我眼前都不算什么了。
那是一种至美的境界，让我常常进入其中，不愿意出来。
1962年，我舅妈到新疆来看我，她看了我的一场演出后，非常感动，她说：“你演得太好了！你当初的选择是对的。如果你一直呆在上海，也许会有出人头地的一天，但不会这么快！”
1966年，我和团里的武生兰少春相爱结婚。婚后，我们一同钻研业务，一起下乡演出，生活非常幸福。
两个孩子相继出生后，正是京剧在新疆的大发展阶段，南北疆各地的团场里，无数农工满怀激情地看我们的演出，让我们非常感动，也让我们感到了自己身上沉甸甸的责任。那些年里，我一直带着病痛坚持演出，从不在团里叫苦叫累，这些，只有我丈夫兰少春知道。
为了不影响到团场的演出，我和丈夫商量后，决定把女儿送到上海我舅妈那里，让她帮着带。又在乌鲁木齐市给儿子找了保姆，我们下团场演出时，就把儿子全托在保姆家里。
那时候，我和丈夫两人一个月的工资加起来还不到150元，每个月一发工资，我先去邮局，给外婆寄些钱，再给女儿寄40元生活费，还要给婆婆寄些零花钱，等到给儿子付完30元保姆费后，我们手里的钱就所剩无几了。
那时候，我们住的地方条件非常差，日子总过得紧巴巴的。生儿子时，我连一只鸡都没有吃过，但我们心里是踏实幸福的。 在表演上渐入佳境
随着实践和成长，我在表演上进入了较佳的境界，一次，团里的一位老演员在会上对大家说：“吴丽蓉的进步太大了，她17岁刚来的时候，好多戏都不会，现在已经是团里的台柱子了。”
老演员的这番话，让我很感动，但我心里知道，我之所以能有当时的成就，成为团里的台柱子，除了自己的努力外，更重要的是有那么多一直帮助着我的老艺人。
我心里一直记着他们，他们是兵团京剧团的老艺人马最良、罗惠兰等人，还有曾经帮助过我的梁花侬、陈啸秋、崔荣英、徐秀芳、马忆程等老师，我将永远感谢他们。
20世纪80年代初，有专家评价我的表演：“吐字清晰纯正，行腔婉转自如，用气恰到好处，节奏把握得当。”当时，新疆人民广播电台录了我在《爱的葬礼》中的大段“反二簧转正二簧”，评论家说那段演唱“时如杜鹃啼血，时如孤雁哀鸿，时如清泉回折，时如飞瀑砸涧，集人物悲愤、凄怆、憧憬等复杂感情于一曲，充分展示出表演者娴熟的技能”，并评论我说：“她唱得好，但不卖弄，总是根据人物及所处环境，采用不同唱法，以取得声因人异、以声传情、情随境转、声情并茂的艺术效果。”
专家的这段评价我很珍惜，也有过誉之处，我把它视为鞭策自己的动力，也把它视为我京剧人生的一个导航，时刻校正着我的表演。 在心灵的舞台上一直演出
后来，兵团京剧团并入新疆京剧团，我又成了新疆京剧团中的一员。
1985年4月到5月，新疆京剧团在自治区文化厅的指示下分小组下基层演出，我和一部分演员在吐鲁番、玛纳斯、石河子、伊犁地区演出。我主演了《凤还巢》《潇湘夜雨》《盘夫索夫》等，其他演员也都全身心地投入演出中，为观众献上了很多戏。那些天里，我们的演出特别受欢迎，我们走到哪里都被热情的观众包围着。
那一次，我们已经连续演出了五十多场，观众还是看不够。演出回来后，却听到了新疆京剧团解散的消息，一时间，我和团里其他演员一样，失落，不解，情绪一度特别低落。
那一年，我40多岁，正是一个戏曲演员最辉煌的时刻，一下子离开自己热爱的舞台，那种心情可想而知，但大势所趋，我们只能顺其自然。新疆京剧团解散后，我去上海看亲人，还见到了我母亲，大家聚集到一起时，我也会清唱一段，但心里的失落一直无法排遣。
京剧演员的黄金时期是20岁至46岁，刚开始走上舞台时，傻乎乎的，什么都不懂。随着年龄渐长，阅历增加，所塑造的角色也日渐成熟起来，终于有一天，可以在台上游刃有余时，自己也老了。如果是因为年龄大了，逐步离开舞台，可能我心里也不会那么失落，但这样一下子就中断了难舍的舞台生涯，那滋味真是不好受。
1991年，我开始教学生，5年时间里，我教了6个学生，其中5个都学出来了，有3个学生还在全国青年京剧大奖赛的舞台上一展风姿，拿了奖。这对我来说是一个极大的安慰。我的舞台生涯已经结束了，但京剧这一国粹在新疆还要不断地传承下去。
如今，我已经是70多岁的人了，离开现实的舞台多年，我已经不再失落，因为在我心灵的舞台上，我一直都没有停止过演出。现在，只要有空，我还和戏友们一起交流，我们以戏会友，其乐融融。
我这里存留着很多当年的演出剧照和报纸报道的内容，还有当年刊登在各大报纸上的演出信息，虽然这些报纸已经发黄了，但我却小心地珍藏着它们。
几十年的岁月过去，京剧在新疆的辉煌已经淡出了人们的视野，但在我们这些当年从内地来到新疆的京剧人，却从没有忘记过京剧。我们的人生曾被京剧点亮，京剧就是亮在我们生命中的一盏灯，让我们的记忆温暖，让我们的人生圆满。
（1）（2）图为吴丽蓉演出剧照。
本文图片均由吴丽蓉提供
京剧人像（资料图片）。
