大连京剧院王玢饰演佘太君。（资料图）
上月大连京剧院有两件喜事，三位青年演员拜入名师门下：老旦演员王玢已经追随前辈艺术家李鸣岩先生学艺多年，此次终于行得拜师之礼，正式列门归宗；武丑演员薛野和谢冲双双拜师武丑名角石晓亮先生，也是从艺路上新里程的开始，实在可喜可贺。
京剧艺术讲究个“口传身授”，拜师收徒乃是头等要事，是一切传承的基础。早前的梨园极其严苛，小孩子拜启蒙师几乎相当于再拜爹娘，要签下类似卖身契的“关书”：学艺期间，师父包办衣食住行，唱戏收入也归师父；出徒搭班后，还要将收入再孝敬师父一年；学艺中途要是受不了苦逃跑，捉回来打死不论，其它天灾人祸，车轧马踏，投河觅井，也都各听天命，与师父无涉……电影《霸王别姬》中描述的那些艰难凄苦的学艺经历，原都是来自真实生活。当然，在这样的环境下，也磨练出无数梨园英才，基础之扎实，功夫之过硬，远非常人可比。
有些演员本是自学成才，没有师承，有的虽然正式学过艺，但是根基驳杂，不够精专，或是意图认宗归派，以及建立各种人脉关系等等，成年后也都需要再拜名师，不然身份不被承认，难以在行内谋生。前辈大师余叔岩先生，当年为列入“伶界大王”谭鑫培的门墙，可谓用尽心血，辗转托人拉拢，虔诚登门拜访，又想方设法送上谭鑫培喜爱的烟土、古董等贵重礼物，最后终于打动谭鑫培的心，正式收他为徒。收徒后亲授的戏，据说总共只有一出半，但是已令余叔岩更加深入地领略了谭派精髓，同时谭门嫡传弟子的身份也使他的艺术名正言顺，于面于里，都是收获极丰之事。
民国后期，京剧界师徒之间已经不似早年那么冷酷严苛，更接近现代师生关系。花脸名家袁世海先生在他的自传中详细讲述了拜师“花脸三杰”之郝寿臣先生的经过，那是在一九四零年，北京西来顺饭庄，满座高朋面前，举行了隆重的拜师仪式，不但有传统的磕头、认师等程序，亦有前辈名家表示赞赏与鼓励的致辞，以及郝先生充满爱惜的“教者诚心，学者用心”等赠语。袁先生向师尊送上拜师礼，郝先生回赠了一份象征着衣钵传承的“衣包借牒”，包含四样礼品：一个彩匣子，一件胖袄，一条玉带，一双厚底，都是郝先生常用及心爱之物，郝先生甚至将自己价值七千多元的全套行头都赠予袁先生继承，又积极安排袁先生上门学戏，拳拳爱徒之心，昭然可表。
如今京剧界的拜师，虽然始终沿袭着传统的跪拜之礼，但是仪式通常简朴而庄重，师生感言发自肺腑，充满了爱惜与温情，尤其仪式背后的精心教授、恭敬学习，无数时光里的谆谆点拨教导，让师徒关系不仅仅是一种名分，更是更深层次的培养与传承。近年参加了大连京剧院的几次拜师仪式，花脸演员高仓健、崔志明拜师杨赤院长、鼓师刘德鹏、唐亮拜师著名鼓师苏广忠老师、琴师安晶瑜拜师著名琴师艾兵老师等等，都深受感动。衷心希望我们的青年演员们，以拜师为新的起点，艺术上更加精进，也祝愿我们的前辈艺术家们，戏缘不断，永葆艺术青春。
