自从3月份“寻梦承泽”之后，杜叔似乎突然消失了。电视经常见，剧场看不着。“肚兜群”里的小伙伴相互交流，才知道杜叔去南京参加新编戏《向农》的排练了。
本文为杜叔某铁杆粉丝特意跑到南京发回的前方报道。
在看这个戏之前，我一直在想，“向农”是什么意思？心向农民？向往农村，看了戏之后才发现自己想多了，“向农”是个人名…
《向农》这个戏改编自话剧《枫树林》，话剧还有一个名字叫《李向南生命的最后90天》（有没有感觉特别高大上）。讲的是枫树村的村支书向农在得知自己是肝癌晚期，生命只剩下90天的之后坚持工作，努力弥补自己的遗憾…
看这个简介，大部分人脑海里瞬间就能出现一个伟光正的英雄形象，但是《向农》这个戏剑走偏锋，具体关于向农做了什么业绩多出自村民之口。杜叔饰演的向农在剧中一直在各种的尝试改正自己犯下的错误，弥补自己对亲人朋友的亏欠。
向农不再是一个榜样，而是一个活生生的人。观众再看戏的时候就觉得向农这个人物更加真实，也更加的亲切。
一上场，向农就知道自己的生命只剩90天了。这时的他没有选择继续治疗，而是要回家把事情干完，把欠下的“债”还了。这会向农要背妻子回家。说起戏台上背人，大家的脑海里都应该是这样的
而《向农》“确诊回家”这段里关于“背”的表现方式更抽象，或者说是更程式化。也就是从此时开始，全剧的表演风格开始往一个独特的方向发展，就是既有新编戏声腔板式丰富，行当齐全，主题深刻的特点，也有传统戏那种弱化情节，突出演员程式化表演的特点。
杜叔和高飞（向农妻子的扮演者）俩人搭着手往后退了两步，杜叔一转身，一个云手接垫步，一蹲一起，一个马步的亮相，表现把妻子背起。同时高飞一个缓手，把双手搭在杜叔的肩膀上，表示被背起。俩人一同亮相。
之后唱了一段挺好听的【二黄原板】的对唱，词是新的，腔基本上是老的。听起来还挺顺。
这段之后台湾老兵寻人的时候，老兵唱一段【散板】，也是老腔，演老兵的是顾德林，老先生的唱听起来气力似乎不够，颤颤巍巍的。但是现场感觉很挂味。值得一听。
向农在当村支书的时候曾经对亲戚朋友有不少的亏欠，想在死前弥补一下。但是去原来的好朋友王顺发家里道歉，却被拒绝。向农回来之后在家里有一大段白口。杜叔这段白口特别，一开始听着就跟普通讲故事似的，把全场的注意力都吊起来，之后，越念越急越念越快，到了高潮之处也是一提一砸，好一下就起来了。
接着，也是全剧最值得一提的应该是向农和弟弟向中把酒诉旧怨的那场，因为当年向农坚持要执行国家政策，结果气死了父亲，急聋了母亲，惊流产了弟妹，与一家结下仇怨。这次向农把老娘接回家尽孝，弟弟坚持要把娘接走，向农好说歹说要和弟弟喝喝酒说说话，弟弟借着酒劲把所有的怨恨都发泄了出来。
刚才提了杜叔在这出戏里的“唱”“念”，这一场里杜叔的“做”被发挥到极致。说起“做”，那就是神态和身段，换句话说就是手眼身法步。杜叔做表的功力在这一场里展现的淋漓尽致。
刚刚念完，向农因为肝疼被扶到椅子上，之后 弟弟进门，这会杜叔一听弟弟进门，表情一顿，之后从之前的一脸痛苦变得若有所思到之后的一脸开心，特别传神。
见着弟弟执意要把娘接走，向农一脸无奈，也是为了赎罪尝试一次：“好，接娘走之前，哥哥请你喝酒。”之后一个非常传统的“打躬”“哥哥求你了”。过门一起，向农往里让弟弟，这里杜叔的每一个动作都是圆的，每一个动作都是传统戏的范，但是表情又刻画的特别细腻，对弟弟满脸陪笑，提起往事后悔内疚，甚至痛心疾首。每一个表情都很到位，而且出现的不突兀，仿佛观众看的不再是一出戏，而是一个生活中真实发生的事情。我向来对戏曲表演理论无感，但是看到此处突然觉得这就应该是所谓的“梅兰芳体系”吧，似我非我。每一个动作、神情都那么真实，却让人忍不住想为演员叫好。
杜叔六句词，句句连唱带做“一杯酒是赔礼我难安枕，都怪我礼不周莫放在心。二杯酒是赔情自感羞愤，都怪我做事差薄情寡恩，第三杯是陪罪万分悔恨，都怪我气老娘耳聋至今，我对不起老娘亲。”唱完“薄情寡恩”弟弟一指向农，杜叔脸色一下就变了，一脸有口难言的表情。锣鼓上起的应该是【搓锤】，这一段我觉得有点像《赵氏孤儿》“打婴”的那一场，看着挺亲切。
之后弟弟开始唱，杜叔就进入了尽情表演的时间。“一杯酒我敬你亲政爱民”唱到“勤政爱民”的时候，杜叔的表情是“不值得一提”的放松，听到第二句“够绝情能做到大义灭亲”表情一惊，剧中的向农没想到弟弟能说出这么狠的话，之后弟弟逼他喝酒，杜叔此时的表情变化快极了，后悔、想解释、有口难言、欲言又止……最后一狠心把酒灌下（看到这里我突然想起“我只得吞酸泪把苦酒来尝”，不应景，但是合情。）弟弟都没容他缓，抓着他胳膊，“仓”一个亮相，杜叔这时候使劲盯着酒杯，一脸怯懦——向农的病不能喝酒，这个情况却不能不喝。 “二杯酒我敬你兄弟情深”这时候杜叔第一次露出来‘别说了’的哀求表情，弟弟不为所动“能狠心让我家断子绝孙”，“孙”字一出口，本来坐在凳子上的杜叔一下站起来，一脸惊痛的表情——这是向农平生最大的愧事之一。
台上两个人这时开始在台上“推磨”——这时候杜叔是背对观众的，但是杜叔的背影都有戏。俩人对调位置之后，杜叔并没有把酒喝下，而是一下坐在凳子上。“三杯酒我敬你真是孝顺，这孝顺气的父亲一命归阴。”这时候的情感我已经不能用言语来叙述了，对于向农来说还有什么能比‘气死父亲’更惨的事情（人间天上此恨怎能偿），杜叔一狠心把第二杯酒喝下，就被弟弟拽起，二人起搓步，最后跪在地上被弟弟逼着把酒喝下，一个“屁股坐子”亮相。起【碰板三眼】，一口憋在胸中的气瞬间就流畅了。也是，向农马上就要死了，到了阴曹地府“与爹爹重相见”，有什么话都到那边说，有什么罪都到那边赎，这种情感叫释然。向农释然了，观众也痛快了。
不得不说，杜叔这个“屁股坐子”亮的真好，我一直以为，抬起来那只脚是直着踹出去的，看了杜叔的才知道，脚是往里掰着的，确实好看。
新编戏一般都得有段【反二黄】，《向农》也有，但是我更喜欢的是最后一段。向农把所有的事都做了，能弥补的债也了了，最后去医院的时候和妻子生离死别，“我多想再背背你，可是我没有力气了”，妻子说“我背背你吧”，这时候唱了一段【高拨子】，我应该是第一次仔细听杜叔唱【高拨子】，顺，而且朗朗上口。
也不是说这出戏就是完美的，比如为了赶装把麦挂在脑门上（台下看着就跟一颗痣一样）比如剧本有好多地方还比较生硬。但是，还是那句话，《向农》这个戏有弱化情节，突出演员表演的特点。不用看剧情，只看演员表演就够了。
关于《向农》的剧评写到这也差不多了，不是没有精彩的地方，而是我词穷了，我实在不知道该怎么用文字来描述看《向农》的时候杜叔给我的震撼——每一个动作都在戏里，每一个表情都有人物。我不敢鼓掌，生怕打扰了后面的演出。
这种震撼非在现场不能感受。5月份的京剧节杜叔还会再南京的紫金大戏院演一次《向农》，有想去又能去的小伙伴建议去看一下，感受一下杜叔塑造人物的能力。相信我，绝对值回车票。
