陶萍小姑娘是中国戏曲学院的优秀毕业生，会戏20余出，我认识她是在票房听她演唱张派名段《状元媒》、《起解》等，感觉有一股清新之气扑面而来，嗓音明亮，韵味足实。后来看她在《红鬃烈马》中饰王宝钏的表演，又看到了她很善于表演，以眼神、身段、面部表情表现人物的情感。我还看到了蔡英莲先生单独给她说戏的录像，真替她高兴。蔡老师有很多学生，对她的指教也正是看到了这个小姑娘的潜力和特长。2018年春节，我在京津冀戏曲院团演出季北京京昆文化艺术团的演出中看了她的《女起解》，更是对她刮目相看。这场演出是老中青三代同台，几位名家均是腕儿级，而陶萍还是不太为观众所了解，可是她的表演却证明了她的实力。
一声叫板“苦啊”，演员出台，先得了一个碰头好，陶萍的嗓音清亮，念白清脆，吐字咬字准确，口形规矩。首先给人留下了好的印象。“崇老伯他说是冤枉能辩”的拖腔，“玉堂春含悲泪忙往前进”等唱腔均获得满堂掌声，“趱行者”的叫板，她也把声音打到了剧场的最后一排。如果说年轻演员气力足，嗓子好也是实情，可贵的是陶萍没有完全靠声腔来征服观众，而是对剧中人物给予充分的理解，利用眼神、身段、面部表情来塑造人物，让观众入戏，随着苏三的情感而动情，而不是只听了几段唱。
“低头离了洪洞县”，这段脍炙人口的唱腔响起，演员的表情应该笑吗？应该兴奋吗？陶萍给人的感觉是忧虑，没有兴奋点。因为苏三惦量着，此去是死是活还未知，如果遇到洪洞县太爷这样的贪官，那就糟了。这一点是准确的，观众是认可的，这段唱罢，掌声响起来。我曾经看过几位青年演员演这段戏，脸上是笑模样，身段步子是活泼快乐的，好似要周游世界一般兴奋，她们忘了身上戴着枷，穿着罪衣罪裙呢！
在之后的情节中，陶萍把握住苏三的怨恨之情感，连唱“恨只恨”排比句时，铺以相应的面部表情，直到气愤地将崇老爹送给自己作为干爹礼物的棍子摔在地下时达到了顶峰，不想却惹恼了老头儿，“一句话儿错出唇”，演员此时以轻一些的力度唱出，意识到自己的思维上犯了打击一大片的唯心主义错误，同时以笑容满面的表情和手揉胸口劝其免怒的表演唱出“唯有你老爹爹是大大的好人”，拖腔之美引来阵阵掌声，这充分表现出一个小姑娘虔诚哄人的神态，随着舞台上父女二人的笑容，观众也笑了。
苏三的曲折经历使《起解.会审》百演不衰，演此剧的名角甚多，青年演员接演是要功夫的，不只是嗓子好就能拿下，更要演人物而不是演自己。陶萍在老师指点下，塑造的几位剧中女性形象均在表、做上下了功夫，加之自己年轻靓丽，嗓音清亮，着实为观众喜爱。由此说开一点，即青年演员在目前演出不多的情态下，尽量少唱段活，少参加清唱活动，而应多彩唱，哪怕是开锣的折子戏也比段活强，有利于唱念做表全面发展。
陶萍虽然年轻，但追求艺术高峰的脚步却是一刻没有放慢，她在学张的同时又给自己定下了学梅的小目标，现已取得了显著的成效。她演出了《穆桂英挂帅》、《贵妃醉酒》等不少出梅派戏，为观众所喜爱。我也看过她的几出戏，觉得陶萍的进步是明显的，表演上提高的很快。她认为这是打基础的事，基础必须要打好，多方提升自己后，表演上追求美就不是一句空话，在舞台上演出，一定要让戏迷感到美，唱念做舞都要美，才是一种艺术享受，自己就要在这方面狠下功夫。
不以嗓音好而刻意追求掌声是陶萍表演上的一大特点，她追求的是表演的到位。望陶萍再接再厉，更上一层台阶。
