史依弘《锁麟囊》上海大学三场演出回顾 | 一样的心情别样娇
2018年11月2日至4日，上海大学伟长楼，第十届上海宝山国际民间艺术节，史依弘领衔主演三场程派名剧《锁麟囊》。
名家有话说
胡婆的饰演者、丑角表演艺术家金锡华老师曾和多位程派名家合作过《锁麟囊》，对于胡婆角色的饰演，金老师有自己独特的理解。“我很喜欢胡婆这个角色，但没有按照一般丑行的程式表演方法来演绎这个角色，我是演生活、演人物、演真情实感。胡婆这个角色很不好演，尤其是“打粥”这场戏，可以说是喜剧中的一场悲剧，要想打动观众、把观众的眼泪演下来，才算成功。”
对于和史依弘的合作，金老师评价说，依弘是个很有灵性、很有悟性、演戏也很入戏的好演员，她很注意和对手演员的交流，“打粥”这折戏“三回头”演完后，依弘下台后和我说，我演到这自己就想掉眼泪、我就想哭，但为了继续唱戏，我才忍着没哭出来。这三天我们一演到这里，观众就鼓掌，他们是真的被感动了。演员动真情了，观众才会动真情。
史依弘表示：如金老师所言，我也认为京剧的程式化表演方式应该为人物角色服务。金老师演绎的胡婆非常自然、非常鲜活，他上了台就是把薛湘灵从小带大的佣人。并且从“选妆奁”这折戏的一些细节上就能看出胡婆和薛湘灵的关系与一般主仆关系非同寻常，薛湘灵只满意胡婆挑选的一对花瓶。所以在遭遇大水后偶遇胡婆时，薛湘灵和胡婆才会有一系列交流，把胡婆视作救命稻草。这场戏非常好看、不可或缺，金老师一点表演的痕迹都没有，所以也就推动我表现得更自然，戏迷观众才能体会到薛湘灵和胡婆自然流淌的情绪。
琴师陈磊也分享了他的感悟。“以前的前辈老师们一个戏一唱就是十场二十场，现在像依弘这样连续唱戏的不是很多，她很难得，所以她的戏才越来越好。这次连续三天在上海大学演出《锁麟囊》，依弘有新体会，我拉琴也会有许多新体会。《锁麟囊》是程派剧目，梅派声腔是一个系统，程派声腔是另一个系统。演出程派剧目，我们必须花很多时间精力去仔细打磨、向上一辈学习、继承和总结。四大流派每个流派有自己的特点，我们每次演出这种流派代表剧目，都应该把每一个流派的特点尽可能呈现，这样才能在风格上有所区别。”
戏迷有话说
昨晚有幸又一次观赏了史姐姐演出的《锁麟囊》，深感她垮流派演出程派名剧更臻完美了。人称程砚秋有“三绝”：唱、做和水袖。程的唱腔深沉低回，寓刚于柔，跌宕起伏，幽转动听。程的做派，手眼身法步，无不与人物情感契合，生动展现人物形象于舞台。程的水袖功夫尤其见长，飘逸舒展，形成千变万化的优美舞姿。
史姐姐在《锁》剧中承继了程派“三绝”，融入了自身的特长，让《锁》剧再现了程派的神韵和精髓，深深感染了观众。尤其是“一霎时”一段唱，把人物由富转贫的遭际经历的辛酸，以及对人生无常的感悟及教训，表现得淋漓尽致。唱来幽咽凄楚，催人泪下，摧人肠断。
上朱樓的悠美步行，上楼后寻找皮球的飞舞水袖，无不彰显程派特色。蓦地见到麟囊的神情动作，更把人物情感推向极致，止把剧情推向了高潮。联想到梅尚程荀专场《春闺梦》的演出，说句玩笑话，史姐姐今后改为专演程派吧！——钱老师
虽然忙于学业无缘姐姐的《锁麟囊》，但这几天得空复习了一下初心火丁老师的《锁麟囊》和姐姐梅程兼蓄的《锁麟囊》，果然经典永远是经典，《锁麟囊》这出戏没有一句水词，完全不会让人觉得乏味无趣，翁老先生不吝笔墨却又惜字如金，才让一出《锁麟囊》字字珠玑，火丁老师的唱腔游丝碎玉，姐姐的唱腔多了清丽婉转，记得姐姐11年首演《锁麟囊》时，我刚刚读初一，尚属初识京剧，那时觉得流派之间是无法兼容的，但是姐姐颠覆了这一传统观念，并且不是一时的兴起，而是执拗到如今，真的很难得。
记得去年在清华大学姐姐讲座上向姐姐发问，姐姐的话真如醍醐灌顶：“我们的前辈们什么戏都演，为什么面对那么多好戏，我们不能去演呢?”流派风格，最终目的都是为了人物塑造与情感表达吧，有好的戏为什么不去唱不去学呢？我本人也非只喜欢梅派，梅尚程荀张黄筱徐……我都十分喜欢，其实任何流派都能为一个演员提供无尽的滋养，好的演员应该是在演人物，而不是演自己。
记得当时《戏曲采风》上赵景勃老院长评了一句，他说姐姐是"站在梅门，守望程派"，私以为此言非虚，不是背弃梅派转工程派，而是在程派中汲取营养为梅所用。姐姐一直演《锁麟囊》直到今天，相信此戏的精华，姐姐已全部吸收，转化成了自己的财富，相信姐姐会凭借这日积月累，呈现出更加优秀的舞台形象!
——付同学
锁麟囊是我最喜欢的戏之一，是当初翁偶虹先生为程砚秋先生而精心创作的。一经演出便取得巨大成功，是程派的经典剧目之一。也是为数不多程派的团圆喜剧。尤其是春秋亭这段更是各个戏剧春晚的常客。
以前曾看过程派青衣张火丁的录像和迟小秋的现场精彩演绎，百看不厌。史姐姐在16-17年占尽风华的全国巡演也曾演出锁麟囊这一程派剧目，取得巨大成功。当时看过姐姐的演出录像，打心底儿喜欢，也一直为没有看到姐姐的锁麟囊现场而遗憾。
上个月在依弘剧场看姐姐演出的时候，喜闻姐姐宣布要再演三天锁麟囊。于是便临时决定再跃重洋，二入宝山来看姐姐。“这才是人生难预料，不想团圆在今朝”。一个月前我是万万不会想到自己会这么冲动在这么短的时间又来上海。不过把机票旅馆搞定，剩下的便是踏实，是憧憬，是幸福。（说句题外话，很巧的是在飞机上还看到姐姐和范伟演的一部黑白电影，里面有贵妃醉酒一段，激动地拿手机对着屏幕录了一段，后来才发现由于自己带着耳机，所以并没有录到声音，不禁哑然失笑，就当黑白默片吧）
闲话少叙，安顿下来，晚上便是来看戏，姐姐的薛湘灵一出场便是满堂喝彩，姐姐的扮相真是美。姐姐的唱腔是梅程相济，别有华章。姐姐对薛湘灵人物刻画细致入微，一举手，一投足，从眼神到唱白。从开始富家小姐精挑细选嫁奁的小娇嗔，到春秋亭慷慨赠囊而不求回报的善良与仁爱，从大水落难亲人失散时的惊慌失措，到登上朱楼再见锁麟囊睹物思人的痛不欲生，再到三让椅时的受宠若惊和疑惧，最后到亲人团聚时的欢喜还有委屈，无不传神，动人。
锁麟囊里每一句唱段都是那么熟悉，从春秋亭，到一霎时，再到三让椅，直到最后的人生难预料。每一句每一段，都会轻轻地打着拍子，激动地手心发汗，在心底默默地跟着吟唱。姐姐的版本兼容并蓄，而不是生搬硬套地模仿别人，让我这个看过无数遍锁麟囊的戏迷，仍然找到许多惊喜。
除了主角出彩，各个配角也都十分出色。金老的胡婆，虞伟的碧玉, 还有梅香，薛良还有赵家父女等等都有出色表现。众丑们的每个笑话都会会心一笑。
不知不觉三个小时的全本锁麟囊就演完了，听得如痴如醉，非常过瘾。姐姐不辞辛苦，还返场了一段苏三起解。
爱屋及乌，后知后觉地爱上上海，只因为一个人。也打心底羡慕姐姐在上海的戏迷朋友，以后还会再找机会回来看姐姐的戏。——王教授
今天是我第二次看锁麟囊，第一次是去年的天蟾，五套服饰亮相还是都不由自主的从心底蹦出“哇！好美呀！”“美”不能完全代表她的舞台艺术，但是“美”无时无刻都体现在她的戏里，让人赞叹！
更值得一提的是熊猫宝宝对人物的理解，薛湘灵是位有良好教养的富家小姐，虽有点小姐脾气（无伤大雅的脾气），但为人纯真善良。到上楼找彩球那段，以她武旦刀马旦的身手完全可以飞舞得张扬有力，但她的表演卻是隐忍的，各种水袖都是柔慢的，也没有苦大仇深的表情。我记得有位名媛的传记里提到，她曾经一度遭受牢狱之灾及非人待遇，连预警都说你要是疼就喊出来，但是那位名媛卻说这怎么可以叫的出来多令人难堪啊...
——阿黛尔
在抵沪的列车上还在回味11年的梅大、7年间，几乎所有姐姐的锁麟囊场次我都在台下，难以言表每一次的感动和疯狂……热血依旧喷张！亦如此次，明明知道台上会怎样绽放，做足准备让自己不要过于盈眶，大幕拉开，又是逃不掉的魂魄激荡！美轮美奂如此，莫不是心头幻，我身在梦乡……
再次细节处，微观锁麟囊：“怕流水”有没有台上出现七色云彩的感觉；“手未操”的神仙身段；初获锁麟囊时的“面不改色心不跳”与后面的生活反转，在心境上的面孔呼应；“春秋亭”一折，“廖”、“桥”、“潮”、“聊”、“瞧”等字的轻重拿捏，程运流转，这个永远没有正确答案，是无限的接近味道的合情合理、不跳情节。例如那个“梢”字夸张的轻描淡写；“站了”和“薛良”之间的停顿时长，都是多么情理之中啊；“别”字用眼神把观众领回来，四两拨千斤；水灾后，“老娘亲、大器儿啊、官人哪”十个字，一个词一层关系、一个字一种表达形式、按笔画送到你耳朵里的单摆浮搁的一帧一帧描述着情爱与不舍！
与胡婆相见，金老师登台我就眼眶微湿，当薛小姐喊出那第三声时，泪腺崩盘……是眉宇、嘴角、目光、摆头等流露的整合传导的顺时反射……此处有声似无声，无声仿有声，不由不自已！身份反转后，“绿马”的台上一心酸，台下一震颤； 纸蝴蝶往桌子上一摔，摔碎了多少人的心，从剪马时就压抑的情绪，悲伤倒泻……完美衔接“一霎时”；三让椅的娓娓道来，回忆揉进情绪跌宕，本真复述夹杂多少曾经与傲娇，哪样都不能少，必须表现出“想当年”感！再次强调，这是我个人致爱的戏核，单从听觉上讲为本出戏之最，并不是春秋亭哈~；大团圆一幕的换衣妆，就这侧幕帘一出来，那种璀璨，那种炸目感！水袖新裁，这就是史依弘！
感恩！金锡华老，皱纹雕刻了您艺术的炉火纯青；虞伟老师，越发的游刃自如了，不变的是那句7年前喊掀梅大的“唱哪出火哪出，唱哪派火哪派”；徐建忠和宝玉老师的严丝合缝，看到您们就看到了“踏实”本人了！没有了毕玺玺、严海英老师，更多的是觉得就这出戏的大家庭里少了些什么……撇开精彩与否，更多是平添了思念，亦是对史姐姐版的这出戏感情太深了……
只要史依弘出现，就不会有简单的重复，永远有创新和改变，永远是精益求精！要记得永远要怀有别样心情观戏，观她的戏！带给你的是一如既往的仁义与真情、美极与骄傲！好听吗，美吗……弱化局部、跟上姐姐的维度，支持她的选择，那是未来的未来，不一样的人生！人在阵地在，史依弘加油！再敬锁麟囊，感恩！
——王剑飞
