一曲吟唱动世间——我与京剧《生如夏花》
由我创作的小说《南八仙》改编的现代京剧《生如夏花》在石油基地的剧场演出，那里是南八仙故事的原发地，剧情引起了大多数人的共鸣，很多人连连叹息，热泪盈眶。一位八十多岁的老太太托他的儿子转告我——这个剧演得真好，一位四十多岁的中年男人观看演出的时候带着一包纸，预备擦拭眼泪，他的朋友告诉他这个剧很感人，可能要流泪……
夜虽深，却无睡意，我站在华灯下的街头，望向远方，心里有种别样的感受，那不过是十五年前的一点儿想法，一路走来，今天居然有如此收获，真正意想不到。
2004年，我第一次来到地名叫南八仙的地方。这是一片东西和南北都长达数百公里的雅丹地貌群，形状各异，连绵起伏的沙蚀林沿着柴达木盆地的北缘，由东向西迤逦而去，总面积达到两万多平方公里，地理资料称，它是全国最大的雅丹地貌群。任何人来到这里，都会被它的神秘和荒凉而心悸，那里，没有一只飞鸟，不长一颗青草，蓝天白云下，由近及远，由左至右，高高低低被烈风吹刷了几千年几万年的风蚀残丘挤满眼眶，仿佛是另外一个世界。
这里有一个凄婉的传说。老一代的石油人口口相传：1954年，8名年轻的女地质队员挺进到那里进行地质勘探，因为遭遇沙暴，全部消失在沙漠深处，尸骨无寻，后人为了纪念她们，将此地命名为“南八仙”。
那次我还听到了一个真实故事。2004年初冬，某个民营企业家在南八仙的诱惑下，驱车直入深处游玩。或者他太大意了，以为现代化的汽车和通讯工具可以战胜风蚀残丘，所以既没有物资准备又没有精神准备。或者他太投入了，走过一座沙蚀林又想看另一座沙蚀林，结果迷路。像大部分的历险者一样，他们的通讯工具完全失灵，惶悚之间，到处寻找出口，结果耗尽了车里的油，无奈只能抛下汽车徒步向外逃命，然而，那位民营企业家最终消失在南八仙的深处。
这个故事让我惊讶，50年后的南八仙尚且如此险阻，处处隐藏着危机，那么50年前，只有几峰骆驼做运输工具的地质队员面对的险恶环境可想而知！
那天晚上，我住在了南八仙。这里条件极其简陋。夜里风很大，一阵阵从窗前呼啸而过，我的心被那8个女地质队员的传说不停勾动顿觉疼痛。我努力想象50年前发生在这里的情景。
一支驼队在大大小小的沙蚀林里缓缓穿行，高亢的歌声、清脆的笑声不时从驼队里传出，突然间，太阳退去，天空黑了下来，漫天的沙暴无情地扑打着这个驼队，歌声消失了，笑声停顿了……
然而，她们是否还应该有一些别的东西？
第二天早上，我爬上一座高大的沙蚀林极目远望，我想知道，除了痴望的祈祷，流淌的泪水和混乱中的争吵，在走向死亡前，她们没有忘记什么？她们是否还做过些什么？要知道她们是抱着理想和信念，跨越万水千山，从江南水乡来到柴达木的！透过茫茫的沙蚀林，我仿佛又看到被困的她们身着破旧的工装，脸上挂着豆大的泪珠，焦急的神情，胆怯的目光……但无论她们经历过怎样的斗争，最后她们的选择是履行责任，设法把宝贵的勘探资料交给组织。
从那一刻开始，我萌生了创作一篇反映她们短暂但却辉煌的生命的小说，特别是要把她们最后时刻、不为人知的壮烈描写出来，让世人知道，在多年以前，开创共和国石油事业是怎样的艰难。而那些把青春和生命都奉献给了祖国的人，世世代代值得我们敬重和怀念！
创作这样一部小说，显然困难重重，但幸好我有柴达木几十年石油勘探开发的征程可以依靠，还有一些当年的创业者可以讲述，还有一些被记录下来的历史可以品味。当然，还有那个地方——以她们命名的南八仙。
写作中最难的地方有两处。一是技术问题，二是人物的生活经历。正是因为有这两种困难，这部只有8万字的小说花了我整整8年的时间。
作品于2012年完成，之后在箱子底下压了两年多，其间请一位资深的编辑老师看过，编辑毫不客气地说你这部作品没有多少新意，只有历史档案这一点还值得一看，他要求我调整思路改变写法，同时把这部小说精减到4万字以内。
两年后，我有幸结识了《青海日报》的马钧先生，他对这部作品给予很高的评价，让我增添了信心。不仅如此，他更有一颗热忱的心，出我意料之外，在他的力推下，2014年，这部小说在《青海湖》三期连载，历时8年的小说终于出生了……之后，2015年，2017年，《南八仙》又相继在《瀚海魂》《青海日报》副刊登出。后来他又把小说举荐给省演艺集团公司的陆晓华。作为一部作品，尤其是我这样一个勉强能称得上小作家写出来的作品，这样的归宿让我喜出望外。
2018年夏天，突然接到一个电话，是青海省演艺集团公司的陈威年书记打来的，告知我《南八仙》这部小说的题材相当好，演艺集团和浙江省京剧团准备把它编成一出大型现代京剧，搬上舞台。问我是否同意？
这个消息吓了我一大跳，我当然同意！
把文字作品变成戏曲的舞台人物，其间的困难是可想而知的。今年3月15日，《生如夏花》进行正式排练，一周既搭起了架子，然后又转回到西宁进行排练。为了让主创人员体验当年女勘探队员的生活，增加整个创排演员的心理感受，增强表演的感染力，剧组组织了主要演职人员20多人到南八仙实地采风。
这是一次重要的实践活动，我与剧团的总导演，浙江省京剧团的团长翁国生同车，沿着当年勘探队员走过的路线向南八仙抵近，一路上我们进行了深刻的交流，荒寂的戈壁、凄美的传说、石油工人现实的工作和生活无不给他们带来深刻的震撼，很多剧情编排上的灵感，表演上的生动都来自这次采风，总导演翁国生连连说这次采风太有价值了。
这还是一次奇妙的旅行和体验。从敦煌出发时，天空晴好，路途中同车一位操琴的李老师来自江南，头一回来柴达木盆地，见到什么都稀奇，她说只听过沙尘暴很厉害，但从未见过沙尘暴，能看沙尘暴什么样？这话说了不久，平地就刮起五六级大风，车到花海子时，真得刮起了沙尘暴，遮天蔽日，飞沙走石。但沙尘暴时间不长，前后只有一个小时，我称之为“迷你版”的沙尘暴，它来得突然，去得迅捷，仿佛就是柴达木盆地专门演示给大家看的。夜宿涩北时已经是晚上11时多，风没有一点儿停的迹象。我的心悬在半空，一场风在盆地里刮几天几夜是很平常的事，如果是这样的大风天，在旷野上人连车都下不去，还谈什么体验生活？可是第二天起床，万万想不到，天空湛蓝，比往常更加晴朗，一点儿风都没有，这样的好天气仿佛也是专门为大家准备的。登高丘，踏沙原，访井场，整整一个上午，进行得非常顺利，简直就是要风得风，要雨得雨。
最神奇的事发生在中午时分，午饭时分，剧团的耿副团长问我，你知道今天是什么日子，我说，5月12日。她说，你知道5月12日是什么日子？我略一思索说， 知道，汶川地震的日子。她问，还有呢？我再想了一遍，想不出还有什么特殊。她说，你的小说开篇就是5月12日呀！我的心一惊：《南八仙》是一部日记体小说，开篇是小说中的主人公余小添在这里发现“八仙”留下了的日记，从而发现了“八仙”。15年前，这个日期当时不过是随手写上的，谁能想到15年后的这一天，活生生的八仙竟然走进了这片土地。
6月14日，《南八仙》化身《生如夏花》，在省城西宁首演，我应邀到场观看。厚重的布景，灵动的身影、优美的唱腔，叠加的情感，迅速转换的情节，带来了强烈的冲击力和感染力，而唱念坐打的特有形式更呈现出京剧艺术的魅力，特别是姑娘们英勇献身的壮烈，通过具象的表演，顷刻间把人拉回到那个遥远的时代，让观众的情感在生与死中转圜，从而深刻体味到生命的意义和尊严。这是文字作品做不到的，这是舞台艺术的魅力，我泪流满面，我的家人泪流满面，我周围的人泪流满面。
瓜熟蒂落，《南八仙》从荒原走出来了，它化为字字血、声声泪，化为与天同在，与地同存的铭记，让一声清脆的锣响惊俗，一段悠长的小调动世，一声高亢的吟唱绕梁！
然而，还有遗憾。
长夜静思，我相信，8位女地质队员在柴达木盆地短暂的工作和生活除了崇高、惨痛这些元素之外，一定还充满了浪漫、风趣和我们这个时代的人难以想象的快乐。让我惭愧的是，我的文学修养不高，离她们那个时代又过于久远，没能做到对那个时代进行更细致的揣摸，更精到的分析和更深刻的挖掘，因而整部作品还不够准确，并没有上升到更高层次，远没有写出她们所拥有的丰富的内心世界和多彩的生活痕迹。如果，《生如夏花》有不足之处，那么这也是不足的一部分，是我的遗憾。
因此，我向她们——“八仙”小姐姐致以深深的歉意！
