武戏在民间极受欢迎，京剧大量取材于演义小说和民间传说，如“三国”“水浒”“西游”“岳传”以及包公、施公等公案故事，武生行的发达，连带着旦、净、丑行都出现了专门的应工行当，从“四大徽班”开始，武戏就具有了和文戏分庭抗礼的能力，武生借用一句戏词形容，就是“壮哉，英雄”。无论正反面角色，都是威风凛凛。正是因为京剧对武戏的重视，才有了文武兼长的剧种评价，而京剧武戏中最为人瞩目的行当，应数武生，观众推崇的武戏文唱的表演特色，其艺术实践主要是由武生行完成的。
-杨隆寿-
杨隆寿，幼从程长庚学老生，后入双奎班习武生，长靠、短打、箭衣俱精，《石秀探庄》《蜈蚣龄》《翠屏山》尤其出色，有“活石秀”“活武松”之誉，同光年间和俞菊笙、姚增禄齐名，是最早成名的武生演员之一，也是最早进宫充当教习的京剧艺人之一。其“手把徒弟”茹莱卿、张淇林、董风岩皆为武生名家。光绪八年（1882）创办小荣椿科班，收徒杨春圃（小楼）、蔡春桂(荣贵)、郭春翠（际湘）、程春德（继先）、张春斌（淇凤）、叶春善、刘春喜、郭春山等。光绪十九年（1893）创办小天仙科班，门下有谭小培、迟月亭、张增明、鲍吉祥、阎岚秋等。
-俞菊笙-
俞菊笙，因脾气暴躁，绰号“俞毛包”，幼入张二奎所创忠恕堂，从“大刀”杨二喜（杨月楼之父）习武旦，后改武生，与杨玉楼（月楼）有“忠恕堂文武双壁”之称，同治末年与名旦胡喜禄接组春台班，多以武打戏演大轴，与三庆、四喜两班媲美，精于靠把戏。他在武生表演中融入武净的雄浑风格，首创勾脸武生戏，《艳阳楼》《铁笼山》等流传至今。对京剧武打戏，特别是长靠武生戏有重要的丰富和发展。弟子尚和玉、杨小楼能传其艺。
子俞振庭，有“小毛包”之称，武生表演以剽悍勇猛而自成一格，和武旦“九阵风”阎岚秋的对儿戏极受欢迎，与迟月亭、范宝亭、何佩亭合称“四亭”。曾多次组班，并在北京首倡男女合班演戏。1917创办斌庆社，造就了以“斌”“庆”“永”排名的艺人，如徐斌喜（碧云）、孙斌恒（毓堃）、计斌蕙、毛庆来、谷永来（玉兰）等，带艺入社，借台演出的李万春、蓝月春、王少楼、刘宗杨、杨宝森等也大受裨益。-黄月山-
黄月山，绰号黄胖，光绪六年（1880）到北京，初搭嵩祝成班，光绪十三年（1887）与名净李连仲、武旦李燕云（小不点）加入皮黄、梆子同演的瑞胜和梆子班（后改组为宝胜和)。光绪二十一年（1895），改搭田际云创办的玉成班。黄月山在瑞胜和、宝胜和、玉成班期间，曾排演许多新戏，如《百凉楼》《贺兰山》《凤凰山》等，尤其擅长扎髯口武生戏，对丰富武戏剧目和表演有重要贡献。“黄派”传人有李吉瑞、瑞德宝、马德成等。李春来，十一岁入丰台喜春台梆子科班，从谭叫天（谭鑫培之父）习武生。十七岁满师后辗转至上海，曾返京与梆子老生郭宝臣合组源顺和班，后复南归，长期在上海演出，成为南派武生宗师，与俞菊笙、黄月山鼎足而成武生三大流派，短打武生戏最为出色。“李派”传人有盖叫天、张德俊等。
-杨小楼-
杨小楼，谭鑫培义子，随谭氏子辈排名嘉训，艺名小楼。祖父杨二喜，父杨月楼，均为同光年间名艺人。
二十四岁搭北京宝胜和班，以“小杨猴子”艺名贴演，在天律以《艳阳楼》诸剧轰动剧坛，进谭鑫培同庆班，声誉鹊起。他以武生挑大梁，领衔班社号召力极大，迟月亭、范宝亭、何佩亭成其辅弻，有“一楼三亭”的称谓，钱金福、王长林、迟月亭、许德义被称为班中“四大天王”。杨小楼和梅兰芳、余叔岩被公认为是京剧三大代表人物，有“武生宗师”的盛誉。“杨派”入室弟子有侯海林、延玉哲、傅德威、孙毓堃,李万春、高盛麟、李少春、王金璐、刘宗杨。-尚和玉-
尚和玉，九岁入久和春科班习梆子武生及小生，后改京剧武生，和杨小楼同出俞菊笙门下，武生、武净兼演，以“三楼一挑”（《赵家楼》《贾家楼》《艳阳楼》《挑滑车》）名震津门。20世纪20年代，迁居北京，与尚小云、程砚秋合作，以勾脸的猛将、豪杰最为擅长，李元霸就是“尚派”剧目中最负盛名的角色。光绪末年和杨小楼、俞振庭同为京中武生翘楚，弟子有韩长宝、娄廷玉、张德发、侯永奎、傅德威、孙盛云等。
-李万春-
李万春，父李永利为清末武净，与李春利、刘春利、王永利合称武净“四利”。李万春六岁随父练功，七岁以“客串李”为艺名登台，在上海及周边地方演出，同时各处投师学艺，技艺日增，出“万古长春”的艺名“万春”声誉渐隆。1923年入京搭斌庆班，和蓝月春合演《战马超》，一炮走红，俞振庭改戏名为《两将军》，十二岁的李万春被誉为“童伶奇才”。1932年自组“永春社”，长靠、短打、红生、猴戏均出色。1938年创办鸣春社，培养出“鸣”“春”两科学生200余人。
