或谓陈德霖与王瑶卿，可称现代青衣二杰，如须生之汪谭然，余曰：“唯唯，否否。”汪谭二伶，唱法运嗓，吐字行腔，其纯正神妙，皆足为后世法，德霖则绳守典型，不趋时尚，嗓音充裕，而运用得宜，娇媚处若桃李始华，苍劲处若松柏经雪，余尝以何子贞太史字拟之，虽云天赋，半亦人力，惟于四声一层未加深求，是其微疵。
然试就其腔，正其倒字则韵味转觉未若其醇厚。如《银空山》“老爹爹”三字，德霖之二“爹”字，一唱阴平，一唱去声，若改正，字虽正而韵味差矣。此等细节注意者极鲜，只可与知者道耳。
总之德霖唱法高超，韵味醇厚，间有倒字，瑕不掩瑜。虽不能并驾汪谭，亦当超越孙、刘也。
瑶卿千伶百俐，制腔如探囊取物，随手拈来，功夫之深，运用之巧，颇足令人心折。
所编各腔非不流利动听，然韵味不若德霖之厚，故不耐久嚼，而喜用京字平仄，虽调上去二声，往往适得其反。平心而论，仍是瑜多于瑕，虽非国手，亦非等闲辈所能望其项背也。
然青衣之于四声正侧及中州韵，向来不甚注重，而行腔变化亦无老生之广，往往以腔字不能兼顾，而略事迁就，是不足为病也。
闻昔有名票友孙春山者，匠心独运，所创各腔韵味醇厚，字音准确，有超凡入圣之妙，德霖师之未能尽得其传，尝为余哼《武昭关》《教子》诸腔，皆非意想所能及。惜不能忆矣。
又林季鸿先生私淑紫云，参以己意，其运嗓行腔亦有超越寻常之妙。尝得其余绪于某某二前辈，四声五音与夫工尺配搭之妙，姑无论其最妙者，运嗓行腔能将剧中喜怒哀乐之情，曲曲传出，非仅取其悦耳已也。
据云，林君每编一剧，斟酌字句，运调行腔，往往博采遍质，然后穷思经年，始得成就。其虚怀若谷而不苟且也如此，惜其不能尽传也。
今之同志，有聪明博学如孙、林二公者乎？是吾旦夕馨香以祝者也。
（《戏剧月刊》1928年第1卷第1期）
