何威逊：梅派名剧《廉锦枫》
梅兰芳《廉锦枫》
梅兰芳大师于 1922 年成立“承华社”，次年编演了三出古装戏《西施》、《洛神》及《廉锦枫》。前两出戏梅大师晚年仍上演，《廉锦枫》一剧由于种种原因上世纪 50 年代初只偶演了几次。该剧取材于《镜花缘》，演廉锦枫为医治母病，入海取参，误落渔网，林之祥，唐敖等路见此事，用银钱将她由渔夫手中赎回，她二次入海，刺死蚌精，采得大珠，赠与林、唐答谢其赎救的厚意。1923年11月29日初演于北京真光剧场。
此剧唱、作、念、舞、扮相、服装、舞美等均有其创新及独特之处。全剧包括了所有西皮唱腔：慢板、导板、原板、南梆子、二六、快板、散板等。早期梅大师即对慢板，南梆子先后改过两次。上世纪50年代初梅葆玖先生演唱此剧，由王少卿等对全剧唱腔重新润色，大大丰富了梅派唱腔艺术。如慢板第三句“老娘亲又染了阴虚之症”，更借用了梅派传统戏《祭江》“皇叔丧命”一句的二簧唱腔(梅派《祭江》所演唱词唱腔均与他人不同)。西皮中掺入二簧也是梅派唱腔一大特色，此后即未见演出，也未见有音响资料，濒临失传，只有沪上梅派研究家、名票包幼蝶先生在申、港两地教了些票友。“刺蚌”的反二簧导板，原板也是该剧首创，当唱到“身背着这青锋海底潜行”一句把老生的原板和旦角的慢板揉合在一起，创造了新颖别致的旦角反调原板下接［将军令］曲牌风靡一时，至今仍为内行、票友演唱。20世纪50年代如《碧波仙子》、《西厢记》的排演中也纷纷效仿。
梅兰芳《廉锦枫》
梅大师早年剧目均以歌舞为主，此剧“捕参”时身段优美，“下海”的刺蚌舞受到国内外的欢迎。前者经几次改动，最后改为跑大圆场时，且唱且跑，最后顺手将鱼竿搭在左腰上，跑至下场部位时，随着大锣鼓点，用一脚蹲下，以此脚为中心，全身做了一个360 度大转身，身上的鱼竿也做了一个 360 度的大圆圈，然后做了一个鲤鱼打挺的身段，接着即飞步进了下场门，整套动作既美观又有相当难度。后者刺蚌舞，刺蚌时使用单剑与《红线盗盒》有异曲同工之妙，并与《霸王别姬》(双剑)共称梅派“三把剑”。1924年应日本宝冢电影厂之邀摄为电影。
梅兰芳、朱桂芳《廉锦枫》
自梅大师后，二十世纪二、三十年代旦角如雪艳琴，陆素娟，李香匀等以及四、五十年代李世芳，杜近芳，言慧珠，梅葆玖，童芷苓、陈正薇等均演出全本《廉锦枫》，近年舞台上偶而只见“刺蚌”一折。惜荧屏所见“捕参”一场，无论唱腔，做表等距梅派风格相差甚远，只能算作《新编廉锦枫》，甚为可惜。更有甚者使用《洛神》的服装以做“充数”，由此影响到初学者，以为所学梅派《廉锦枫》即是如此，岂不是误导?
今见梅派名剧《西施》、《抗金兵》已有音像向世，此剧因乏录音资料，故无音像资料更觉遗憾。
中国京剧 2003-04
