日前，国家京剧院青年团演出的《麒麟山》赢得内外行的欢迎。该剧采取“老中有新、新中有根”的修补方式，经过重新“布阵”压缩成精炼的“新”老戏。只见田磊饰演的马三保身着紫披出场，念【引子】稳重醇厚。一段【西皮慢板】“数十年保圣驾南征北战，戎马中不觉得两鬓斑斑。且喜得到如今河清海晏，告职归落得个自在清闲。今日里阖府中红烛高悬，愿夫人喜庆中福寿绵绵。”田磊唱得平和舒展之中清晰表明了此刻的马三保正处于安详喜悦的生活状态，倒也逍遥快乐。“金殿”一场，田磊身穿白蟒，头戴侯帽，一派武将打扮。在与奸臣刘洪基的“舌战”中清脆地念出：“若遇松林防埋伏，见着芦苇防火攻。为帅者习的是攻、杀、战、守、斗、隐、埋、伏。高防困守，低防水淹，在京天子宣，困外将军命，令出山岳动，这严法鬼神惊。”顿挫婉转，旋即唱出【快板】显示了身为大帅的雄韬武略。
待马三保来到战场时的“出霸”“交战”处处彰显了武生的脆、帅、美的艺术规范，观众也欣赏到田磊扎实的功底。然而，由于奸臣的迫害，马氏父子身陷重阵围困，后长子殉国，次子突围，困于麒麟山的马三保在寒冷的夜色中，凄凄地唱到“马三保麒麟山被贼围困”缓步来到一片荒野中，【二黄导板】转【回龙】“叹子亡不由人珠泪双流”再转【原板】“恨杨池打战表兴兵犯境”在行弦中，马三保追忆起长子殉国的场景，不免念出“刘洪基公报私仇残害我儿……”接唱“实可叹继龙儿被害丧命”中的“儿”托腔采取了“高腔余唱”的方式，来表达马三保对儿子的思想和哀痛。而“黎民百姓惨遭祸殃”的甩腔完全化用了《白蟒台》中的“该”字的唱法。即使老将军在“身寒冷腹内饥站立不稳”的状态下，也要表明自己“如今救兵未到，带俺拼着性命舍死忘生力战杨贼”誓死抗敌的决心。
《麒麟山》的初战告捷表明了“国京人”对待艺术的真挚情感。戏中的档子、群打、曲牌、锣经都是青年演职员自己“叠褶”编排。我想，《麒麟山》经过不断的打磨，会成为具有田磊标志的代表作，必然会成为一出具有“国京”风格的大戏。
