荀门桃李艺俊好
独坐小楼开妆奁
镜里韶华只自怜……
这段“南梆子”，朱俊好唱得柔媚明丽，唱出了男旦特有的融融音色，极具“荀派”风韵。演出结束，朱俊好翻看演出朋友圈，有观众称赞他：音色、台风、表演，像极乃师。还有观众感叹：京剧男旦今已式微，“荀派”男旦更是凤毛麟角，如今还能听到你如此醇正的男旦唱腔，十分难得，为你的坚守点赞！看到观众如此理解自己，朱俊好暗自感叹：二十多年的艰难坚守，终于得到了认可。他清楚，台上所有华彩呈现，都是背后艰苦研磨的结果。师父宋长荣一直耳提面命：唱男旦，台上娇柔美媚、台下堂堂须眉，切记不能颠倒，否则一文不值。师父还告诉他：男旦要演出角色的千娇百媚，其唱做念舞，要脱离男儿身、演绎女儿心；台步圆场、水袖扇子、指法眼神，均需运用戏曲表演程式，将中国传统女性的美德演到致善尽美，方算“好角儿”。
朱俊好，最早由京剧名家刘淑华、王顷梅开蒙，在淮安艺校京剧班工青衣、花旦兼花衫。他剑走偏锋，刚入艺校两年即2001年，便跟宋长荣先生学习荀派名剧《红娘》。
2006年初冬的一天凌晨，就在先生家里，朱俊好正式拜在“活红娘”门下。选择凌晨拜师，宋老师意在督促其“闻鸡起舞”、苦练不辍。数十年来，宋先生桃李满门，遍及全国各大京剧院团。如今，在长荣京剧院有男旦弟子传其衣钵，先生深感欣慰。先生收徒，从来仪式从简，朱俊好奉茶、行礼、献上鲜花，宋先生的回礼是几出拿手戏的影像盒带。先生对这位唯一从事专业的男弟子，一直视如己出、用心良苦。先生说：“你学戏要踏实，要善于领悟荀派精髓；要潜心向学，不能好高骛远。”先生自己就这样坚持一生，也这样要求弟子。他清楚，挑千挑万，最后真正能“成角儿”的，百之不足一二，可见男旦培养之难。
2005年，朱俊好被列入省市宣传文化部门“小长荣培养工程”重点培养对象，宋先生闻之喜出望外。自此，师父传授他“荀八出”。三四年时间，朱俊好相继推出了《红娘》《红楼二尤》《勘玉钏》《香罗带》《金玉奴》《花田错》《霍小玉》等“荀派”悲喜戏，还演出了《乌龙院》和新编历史剧《缇萦救父》。为了参加2010年1月在京、津、沪举办的“荀慧生先生诞辰110周年纪念演出活动”，宋先生特邀他的师姐李薇华来淮，教授久不见于舞台的荀派名剧《卓文君》，此剧在各地演出，均得到全国广大戏迷观众的一致认可。
“荀派”戏好看难演，难在要演出人物的“娇、憨、媚、脆”。尤其是《红娘》，宋先生的表演，乍一看其信马由缰，但细看后发现，他真情实感发乎内中，师父以《红娘》一剧为徒弟开蒙，有意让其啃硬骨头，朱俊好感到难度很大，心里不免着急。师父看出端倪：“你不仅要练水袖，更要练圆场，这是技；你还要知道，我演红娘，水袖为什么这样打？圆场为什么这样跑？这是艺。一句唱腔、一句道白，你要多问几个为什么？你得把戏情戏理弄懂了，戏才能演活。”七十年的舞台经验和盘托出，以让其掌握表演精髓。师父期盼他能用这一把钥匙，打开塑造人物的表演之锁。
“荀派”戏又一特点，是一剧分饰两角儿，《红楼二尤》《勘玉钏》均是如此。宋长荣先生告诉徒弟：“荀先生为演好《红楼二尤》，将《红楼梦》全书恭楷手抄一遍。”上世纪六十年代初，宋长荣随乃师沿沪宁线巡演，亲眼得见荀师将三姐的刚烈坚贞、二姐的善良懦弱，演得淋漓尽致、感人至深。
当朱俊好提出想学《红楼二尤》时，师父告诉他：“三姐是花旦应工，二姐是闺门旦应工，二者性格反差极大，前面三姐我唱‘西皮’，洒脱刚健、爽朗活泼；后面二姐我唱‘二黄’，缠绵悱恻、温顺善良；两个角色两个性格，不可演成‘一道汤’。你生活阅历尚需历练，《红楼梦》你至少通读三遍，否则草率动之，演得肤浅，欲速不达。”
此后，徒弟悉心准备，师父从容传授。这出悲剧，师徒俩整整磨了近两年。临近公演，师父又耳提面命，将三姐火爆激情的“骂宴”、刚烈自刎的“明贞”，尤其将二姐最后一场重头戏“摧芳”，又一一细说了两天，以期徒弟一炮打响。到底严师高徒，《红楼二尤》一经上演，观众称其“荀派男旦，名至实归。”宋先生这才放下心来。
2008年之后，朱俊好“荀八出”的精彩折子，曾演到北京长安大剧院、天津中国大戏院、上海逸夫舞台、北京梅兰芳大剧院，演到中央电视台，演到保加利亚、俄罗斯、韩国……朱俊好知道，“荀派”传承任重道远。如今，全国各地“荀派”新秀来淮学戏络绎不绝，可是师父已87岁高龄，精神状况大不如前，朱俊好唯有独自承担起教学重担，他协助师父，助教于国家艺术基金2017年度“京剧荀派表演艺术学习班”，教授全本《红娘》。他深知，替师传道，负任蒙劳，唯有扎实前行，方能不负师父厚望！
