跨界牵手窦唯,登陆国家大剧院,亮相东方卫视,史依弘把中秋节变“劳动节”
一句高腔“八月十五月光明”……9月10日,上海京剧名家史依弘携手杨少彭在北京国家大剧院演绎《红鬃烈马》,这是史依弘“八月十五月光明”系列演出的第二场。10日东方卫视中秋晚会,她与虚拟人搭档演出《贵妃醉酒》。前一晚,史依弘与张建峰演绎《四郎探母》,与窦唯合作56分钟长曲《胡笳十八拍》线上首演。11日晚,她将完成“八月十五月光明”最后一场《贵妃醉酒》。三天中秋节小长假,被史依弘过成了五一劳动节。
早在8月底,史依弘已开启“劳动节”模式。8月30日深夜抵达北京,次日,她来到录音棚录制《胡笳十八拍》。9月10日,时长56分钟的《胡笳十八拍》在窦唯和朝简乐队“秋文宴乐”中秋音乐会首度问世。
史依弘与窦唯素不相识,唯一交集来自2015年史依弘参演电影《不成问题的问题》,“制作人想请窦唯老师配音乐。我在《不成问题的问题》中有三段唱,有一段完全是清唱,窦唯老师看了电影,对我的声音感兴趣,联系了我的助手。《不成问题的问题》过去好几年,没想到他找到了我。”
“怨兮欲问天,天苍苍兮上无缘。举头仰望兮空云烟,九拍怀情兮谁与传……”蔡文姬《胡笳十八拍》在文学史占有重要地位。史依弘首次尝试这样的作品,“不是戏曲、也非京歌,感觉空旷又辽远。”进录音棚前,她听了窦唯录制的《胡笳十八拍》小样,“很好听,让我想打退堂鼓,他唱得这么好,为什么还需要女声?窦唯解释,他希望《胡笳十八拍》有更多女性色彩。”
8月31日录音,史依弘一开始没有谱子,“窦唯很耐心给我讲解音乐,一句句录。他听了我的声音很高兴。我在棚里听,也觉得我的声音与他合拍,本来第一天计划先适应,没想到从下午3点录到晚上8点半,《胡笳十八拍》录了六拍,大家都没觉得饿。第二天,我又继续录后五拍,最后七拍由窦唯自己唱。”
史依弘把《胡笳十八拍》比作蔡文姬的日记,“回忆自己出生到今天走过的路,无处诉述在胡地的无奈,有一种深邃、辽阔的空灵感。我的声音没有特殊修饰,只有伴奏推重、推轻和扩声等,窦唯的音乐乍听处在一个旋律,其实不是。窦唯的耳朵很厉害,一直在不停调整。我录音时,他严格要求字音准确度,比如只能提半音,要字正腔圆。”
《胡笳十八拍》让史依弘想起梅派《霸王别姬》,“看似云淡风轻,诀别的悲伤深藏于骨髓,直击人心。窦唯同样没有刻意悲伤,音乐缥缈、安静、自由,既现代又辽远。”史依弘惊讶于窦唯对中国传统文化、古诗词的认识,“他对音乐很执着,和朝简乐队在录音棚坚持创作三年多,不受外界干扰,幸福而美好。”
“录制过程非常顺利、非常快,出乎我们的预计。”窦唯表示,史依弘尝试现代音乐、古典音乐与中国戏曲结合,融入新形式的感觉让他吃惊,“她来录音棚前,我没有预设什么,只是和她的助手做了一些内容交流,依弘女士跟着找了两句,我马上有了新的想法。”录完《胡笳十八拍》,感觉不错的两人又合作《百家姓》。
“史依弘一直在努力,已经是行业佼佼者,还在学习,这次合作,我又看到她的变化。”9月9日,北京京剧院名家张建峰与史依弘联袂演出《四郎探母》,他对史依弘的精益求精一点不惊讶。2017年他们曾在北大百年讲堂合演《四郎探母》,1000多个座位座无虚席。直到今天,还有博士生告诉张建峰,“五年前的《四郎探母》非常好。”
所有满堂彩背后,都有不为人知的付出。史依弘直言,中秋节在国家大剧院连演三晚,让她深感焦虑,上海京剧院的琴鼓老搭档因疫情防控原因无法抵京,史依弘找到中国戏曲学院教授耿连军司鼓,舒健司琴,他们是有口皆碑的高手,但与史依弘合作大戏都是第一次。除了史依弘,其他演员均来自北京京剧院,剧团有忙碌演出任务,排演《贵妃醉酒》等时间紧迫。克服种种挑战,史依弘亮出的最后成品总是完美的。“前几年中秋节,我一直在国家大剧院过,演过‘梅尚程荀’史依弘专场、《新龙门客栈》,五一节在上海大剧院过。今年我把上海未完成的心愿带到北京。”10日晚东方卫视中秋晚会也是史依弘全新尝试,与虚拟人合作《贵妃醉酒》,“像拍摄《阿凡达》,要在绿幕前录制,很有趣。”
回到上海,史依弘将进入《杜鹃山》排练,为国庆档“京昆群英会”做准备。她还计划复排《西施》,进行《新龙门客栈》巡演。她的劳动节还将继续。