京剧《捉放曹》为老生传统剧目，不拘某派，均需学演。吾所聆之此剧音像资料，为余、谭、杨三派。至于言、高、马、奚等派，大抵应有唱片、录音，因敝箧资料有限，故均未领略（张学津虽唱《捉放曹》，且实况、静场之录音皆有，但非马派，实为余派，因其坐科时，与李崇善同受业于余派名宿王少楼。
庚子岁冬于长安，聆王若丁全本《伍子胥》，甚为欣赏。彼时喜语杜鹏师兄：令学生王若丁极有天赋，表现不俗（王于国戏坐科时，曾随杜鹏师兄问艺；拜李崇善为师，乃入北京京剧院后之事）。翌年又于长安，聆王之全本《龙凤阁》，不甚精采。据同场合作者刘烁宇云（烁宇于《二进宫》饰李艳妃），因坤生嗓高，为顾及他人，遂降低调门，以致阻碍发挥也。《龙凤阁》之后，吾再未聆王若丁唱功戏，包括晚会清唱。今伊于平谷贴演《捉放曹》，专程一观。
《捉放曹》一剧，为老生传统剧目，不拘某派，均需学演。吾所聆之此剧音像资料，为余、谭、杨三派。至于言、高、马、奚等派，大抵应有唱片、录音，因敝箧资料有限，故均未领略（张学津虽唱《捉放曹》，且实况、静场之录音皆有，但非马派，实为余派，因其坐科时，与李崇善同受业于余派名宿王少楼。尽管后来张宗马派，李宗谭派，而其根基，纯乃余派，故张能唱《骂曹》、《碰碑》、《朱痕记》等剧）。
王若丁之陈宫，自属谭余一脉。唱法纯正，火候不足。“公堂”一折，称职而已。“杀吕”一折，西皮两段，平正无疵。“宿店”一折，仅二黄首句“一轮明月照窗下”之“明月”二字，嗓音宽亮，行腔饱满，令人醒脾，余者则规矩有余，韵味欠缺。窃以为，若丁此戏，尚不及冬玲姊之一字一句，皆中准绳，且有俏头也。
史啸威之曹操，过于稚嫩，典型“科班味”。嗓不耐唱，“公堂”后部，已显颓势。自“行路”始，声涩音横，每况愈下。刘孟千一之吕伯奢，差强人意。
昨夜特意观迟世恭、李长春《捉放曹》实况录像，为今观王若丁此戏，作一预热。两相比较，不啻仙凡。但讲三点，以见一斑：
一、“行路”遇吕而见礼，迟、李之演法，乃为下马，此恰符古人“长幼尊卑”之礼节。而王、史之演法，竟不下马。北京琴书《礼尚往来》所批评问路而不下驴之傲慢无礼之公子，与此类同。
二、“杀家”之后，曹、陈二人决意速逋，拉马出门，李长春之演法，有一高抬左腿，落地探身，两厢偷觑等身段，表示其误杀而心虚之状，足见颇有实授。而上述种种，史啸威一概全无，大模大样“出门”而下。
三、“宿店”一折，迟、李版之店家，将灯、酒送上，转身之后，有关店门、上门闩之动作；陈宫擎灯左右察看门户之后，则有关屋门之动作；待其意欲离曹而去，与前相应，先开屋门，再开店门，可谓细致入微。而王、史所演，饰店家之王雪桦，灯、酒送上，不关店门，转身而下。王若丁亦不关屋门，但离去时，却开店门。如此有果无因，顾后失前，于戏不识者，难免一头雾水。
另外，“宿店”陈宫唱至第三小节，即“观此贼睡卧真潇洒”之过门，琴师沈熔南竟奏出伍子胥“越思越想好伤惨”之劲头，试问本场所演为《捉放曹》乎？抑或《文昭关》乎？
《界牌关》又名《盘肠战》，因其中主角罗通有盘肠大战之情节。饰罗通之李伟，腰腿功夫不弱，惜年轻气盛，失之急躁，以致尺寸收放不佳。另外失误亦多，如起唱牌子时，一挥手，竟将马鞭甩脱；抛枪后接，居然失手；甩发时晃颈摇头，根本不得要领。好在后部开打翻扑，甚为脆爽，十分火炽，稍可弥缝前部之失误。王辉之王伯超，身手勇猛，亦足可观也。
