冀州城头，留守城内的梁宽、赵衢拒不开城，反将马超妻、子捆绑杀死。城外，目睹此景的马超悲愤失措，接住孩儿尸身的他悲痛难抑、直直向后跌倒……
这是京剧经典传统折子戏《战冀州》中著名的“三摔”之一，11月10日，湖北省京剧院整理改编传统京剧《马超》的首演现场，这段经典表演在经由多重情绪的铺垫后，更显悲情。
当天，借由《马超》，湖北省京剧院优秀武生演员唐恺也迎来了属于自己的首部整理改编传统京剧大戏。跟曾经散落在《反西凉》《战潼关》《战冀州》《赚历城》等8出折子戏中“志大才疏”“有勇无谋”的“马超”相比，唐恺这版“马超”因为文戏的大量加入而使得人物形象更加丰满，行为动机更有逻辑。而这，也是对武生唐恺本人的挑战。
改编
一个有血有肉的五虎上将“诞生”
接受极目新闻记者专访时，《马超》导演及全剧指导、著名戏剧表演导演艺术家周龙提到，京剧《马超》是在经典传统折子戏《反西凉》《战潼关》《战冀州》《赚历城》《两将军》《李恢说超》的基础上、通过剪裁整理改编创作的全新京剧武生剧目，“过去的武戏在观众眼里可能就是打打翻翻、打完就散，看的是武生的技术动作、武功功底，但其实武戏也应该塑造人物，刻画人物。”
塑造人物，从《马超》开场就已开始。序幕中，曹操设计杀死马腾，逼得马超为报父仇、率哀兵抗曹，临行前马超与马母离别以及马超带妻、子出征的细节都是新加入的。有了这样一个铺垫，随后马超在潼关杀得曹操割须弃袍的情节就让观众有了更深的共鸣。舞台之上，当锣鼓声中的曹操奔逃间割掉长髯时，现场掌声雷动。
“我们是希望通过文戏的补充，来展示马超不是简单的勇猛和一介武夫，为什么这个人物凭借自己武功盖世杀来杀去又一败再败？这跟他痛失父亲之后报仇心切有很大的关系。”周龙说。
另外一个重要的变化是马超与妻子情感的特写。在此前的折子戏里，马妻只是一个“高级龙套”，而在现在的《马超》中，唐恺与马妻扮演者杜玥有数段对唱，“有了这些夫妻恩爱的铺垫，才有《战冀州》失妻失子‘三摔’的情感戏爆发，‘气绝’才有了它的合理性，而不单单是技术动作的展示了。”周龙提道。
一个有血有肉的五虎上将，就这样在忠父、孝母、爱妻的文戏细节里丰满起来。同时为了《马超》情节的连贯，该剧除了将原有的折子戏“打碎了揉捏在一起”，还在场与场的衔接中加入了传统京剧曲牌的艺术创作，让整部戏有了自然的起承转合——剧中，当马超在冀州城外终于杀死梁宽、赵衢为妻、子报仇，悲戚的音乐响起，一束光打在搂紧孩子尸身的马超脸上时，观众也体会到了那种“勇猛无敌无奈命运多舛”的痛苦。表演
两小时“打满”全场也“唱满”全场《马超》时长近两小时，作为全剧主演，挑起大梁的唐恺可谓“打满全场”也“唱满了全场”。10日下午演出结束后接受记者采访时，唐恺满头满脸都是汗，他回忆“三摔”时因为盔头勒得太紧，“有一刻双眼一黑，差点站不起来。”
1988年进入中国戏剧学院附中学戏，1996年入湖北省京剧院登台，作为省京最著名的武生，45岁的唐恺在《长坂坡·汉津口》《战宛城》《野猪林》《挑滑车》《战冀州·赚历城》等常演传统京剧之外，终于有了真正独属于自己的大戏。
武生能有自己的大戏，这在行业内也相当珍贵。采访中，同时也是唐恺老师的周龙提到，受行当、体力等原因所限，武生主演的剧目相对老生、旦角来说较少，“过去演戏，一晚上三小时，武生要打一晚上身体上受不了，所以武生戏以折子戏居多。”
同时，传统武生折子戏的表演容易“演行当”“演程式”。周龙提到，很多武戏演员在舞台上的表演流于形式，侧重展示动作技巧，“很多武戏里的配演、龙套甚至往那一站就行，不在戏里边。”而到了《马超》，他们希望改变这种现象，“好的武戏演员是演人物的，怎么刻画塑造人物也是对唐恺的最大挑战。”周龙说，唐恺最终做到了，“他的表演有了一个质的飞跃和提高，技与情的融合是他最大的收获。”
“这出戏是对我这么多年所练一切的整体检验。”接受采访时唐恺也提到，除了长靠短打，各种腰腿功，高难度的抛枪、耍枪、转枪、背枪、绕枪以及快节奏的涮腰旋转、拧腿翻身等技术动作，《马超》还需要他边唱边武，同时“千金念白四两唱”，大段的念白也极耗心力。
从人物情感的递进层次到体力上的分配，演《马超》都需要调度和学习，而对于唱念做打、手眼身法步的全面考验，则需要台上的唐恺一直提着一股劲儿，“用传统的功法，有新戏的要求，新戏的要求就是一直要在人物里，哪怕我在台上背过身去，低头仰头间都要让观众看到情绪。”据悉，整理改编传统京剧《马超》将继续打磨，未来将以更加成熟完美的姿态与全国观众见面。
