在杨宝森先生的剧照中，我特别看重这一张《桑园寄子》（下图）。那朴素、静雅而深沉的形象、鲜明地体现着杨先生的风格，映出了他非凡的艺术气质。
杨宝森 京剧《桑园寄子》
1956年9月8日，我在天津中国大戏院看过杨宝森的《桑园寄子》，留下了不可磨灭的印象。
那时我正读高中，记得在看戏之前、我的语文老师张纪方先生已经给我讲过“伯道无儿”这一成语的来源：
据《晋书》和《东晋演义》载，因为适逢石勒的兵乱、邓伯道带着自己的儿子和弟弟的遗孤逃难，行至中途，两个小孩都劳乏不堪、邓伯道又年迈力衰，只能带着一个孩子逃走。于是，他忍痛将自己的儿子绑在桑树上，背着弟弟的孩子去了……后来，他竟然“卒以无嗣”，所以“时人义而哀之曰：‘天道无知，使邓伯道无儿。’”
京剧《桑园寄子》，经谭鑫培、余叔岩、杨宝森三代人不断的精心创造，成功地在舞台上演绎了这一动人的故事。
杨先生演那场《寄子》时，天津市京剧团建团不到一个季度，剧团阵容坚强。那天压轴戏厉慧良的《林冲夜奔》之后，杨先生扮演的邓伯道登场。演邓伯俭妻金氏的是谢虹雯，她这出戏得自王瑶卿的传授，身段、做表都有准谱。两小孩邓元、邓方由幼年傅景波、苏德贵扮演。
邓伯道的髯口挂黪三。"祭坟"一场戴员外巾，是安工老生的扮相；"逃难"起，就是这张照片中典型的衰派老生了：头戴黑色高方巾、外系黄绸条，身穿古铜色褶子、外系白腰包，脚下是蝠子履，一派古色古香。"叹兄弟"、"见坟台"唱段，杨宝森的演唱不愧为最新典范，再佐以杭子和的鼓、杨宝忠的琴，锦上添花。两个娃娃生的【二黄】唱段也产生了强烈的剧场效果。
尤其是苏德贵的【导板】"跪坟前只哭得珠泪滚滚"翻高又是一个"满堂彩"。非常入戏的杨宝森也深受感染，后面的三句【散板】唱得动情之至（苏德贵和傅景波后来都考进了天津戏校）。
那天的"逃难"和"寄子"益发精彩。杨宝森的【二黄慢板】首句"走青山望白云"，唱出了磅礴而雄浑的气势。其意境恰如青山之高远，白云之淡雅。"山又高水又深无计可奈"一句著名的"九板半"长拖腔，于中低音区回旋中，韵味愈加醇厚、浓郁，突出显示了杨派的演唱特色。
邓伯道和弟媳被乱军冲散，惊急中寻找小孩，他倒退着往台前，突然脚下一绊，回身朝台口走了一个干拔的吊毛，起落之好均非同寻常；轮番背负两个小孩时，甩髯、抖髯的技术性表演亦皆十分到位，显出坚实的武功根底。
最为难忘的是舍子的种种神情。照片所摄是写血书时演唱那血泪进发的"我此时间顾不得父子恩爱"【二黄散板】的一个镜头。邓伯道将血书留在绑负桑树上的邓元衣内，背起邓方准备离去，邓元高叫"爹爹"，邓伯道回首一声令人痛心彻骨的"儿啊……"欲行又止，以慈爱而内疚的目光再深看了亲儿一次，接下来面对全场有一个形若沉思的凝滞眼神，最后一顿足走了。
下场前，那凄楚万状的眼神似乎照射着剧场的每一方位。时过四十余年，那情景依然还在我的眼前。
本文原题为《教忠教义 大雅大醇》，作者王家熙，载于《戏剧电影报梨园周刊》第24期（总1003期）
