为弘扬和传承发展京剧艺术,有效挖掘整理复排濒于失传的、有挖掘价值的传统剧目,北京京剧院于2019年成立了传统剧目工作室,四年来已挖掘复排演出了多部传统剧目,有效改善了传统剧目数量锐减、具备观赏价值的剧目种类数量较少的情况。
2023年3月,北京京剧院在长安大戏院隆重举行“克绍箕裘灼芳华”——北京京剧院挖掘整理复排剧目展演,系统展示剧院近年来传统剧目挖掘整理复排建设成果和人才培养收效,以满足广大观众朋友的观演需求,做好京剧艺术的当代弘扬。《乾坤福寿镜》
浅谈《乾坤福寿镜》的排演历史和艺术特色。
《乾坤福寿镜》是尚小云先生最为著名的代表作之一,尚先生将此戏传授给了当时正在“荣春社”科班学习的得意门生杨荣环先生。经过多年的舞台实践和打磨,杨先生守正创新,移步不换形,将此戏重新整理,以含蓄内敛、落落大方的艺术风格塑造了胡氏这一经典人物形象。
此剧内容清晰明了,故事情节十分感人,将京剧的“唱、念、做、舞”发挥的淋漓尽致,对演员的基本功要求很高。剧中“生、旦、净、丑”行当齐全,人物性格鲜明突出。
早期尚小云先生的演出版本为“一赶二”,前演胡氏夫人、后演丫鬟寿春。后来杨荣环先生对剧情内容进行了调整,全剧以胡氏夫人为主线,贯穿始末。
在“惊疯”一折中,有一段“哑剧”表演,没有锣鼓和伴奏,纯粹运用演员的眼神、手势和身段,回忆孩子丢失的过程,将剧情推向高潮。其中童子拜佛式“三起三落”的技巧也是一大亮点。
在“出逃”这一折中,杨荣环先生创编了【二黄导板】【回龙】【三眼】的唱段,以及最后一场大堂里非常别致的【反西皮二六】,使全剧的唱腔更加丰富。
此次学习、排练该剧的心得体会。
在我学习此剧的过程中,八十多岁高龄的肖月珠老师一遍遍地为我指导吐字运腔,为我亲身示范表演、身段,带我深入地理解人物、塑造人物。此剧中的圆场、水袖、翻身等技巧繁重,但无论是唱腔还是动作技巧,都要与人物的内心情感融于一体,一切以人物出发,才能带给观众美的享受。
此剧的排演对我是挑战,亦是激励。感谢剧院搭建这样一个平台,让新一代的青年演员们继承和发扬前辈们留下的宝贵的艺术财富。最后我要感谢院领导、团领导和全团同仁们对我的帮助和支持,刘书俊主任和张宇来主任在每一次排练时,都为每个人物角色做细致的指导,精心打磨,使得我们更快、更好地成长起来,顺利完成此剧的复排工作。明朝成化年间,颖州知府梅俊之妻胡氏,怀孕十四月未曾分娩。梅俊之妾徐金定买通算命的赵半仙,诬胡氏将产生妖魔。梅俊听从徐金定之计,欲害死胡氏。侍女寿春闻知,陪胡氏携家传福寿镜连夜出逃。
途中,胡氏在寒窑内产下一子。遂将福寿镜与婴儿佩戴。主仆二人途径芭山之下,婴儿因胡氏缺少乳汁而啼哭不已,寿春去至前村买糕干为婴儿充饥。胡氏等候之际,被芭山强盗首领金眼豹掳往山寨,婴儿被丢弃地上。遇告老还乡的官员林鹤路过,拾婴儿抱归抚养。胡氏虽被金眼豹之妻释放下山,但因寻子不见,急成疯病。从此,主仆二人颠沛流离,受尽磨难。
十七年后,林鹤抚养的婴儿林弼显长大,进京赴试,得中状元。林鹤说明当年隐情。林弼显在家童琴音的帮助下,明了自己身世,决意寻访生身之母。凭借福寿镜,母子得以重逢。恶人得到应有下场,一家人终又团圆。