“台下的观众能够从台上角色中看到自己。生活中的不完美在艺术中找到慰藉，希望观众能够与台上人物同悲共喜，度过难忘的三晚。”6月9日至11日在上海天蟾逸夫舞台，上海京剧院尚派传人韩宜珈将连续三晚演出尚派剧目《玉堂春》《大探二》和《汉明妃》。7月6日至8日，“伶歌三叠”韩宜珈尚派京剧专场还将亮相北京长安大戏院，两座城市六场大戏，萧润德、萧润年、陈少云、李宏图、严庆谷、凌珂等名家加盟，堪称“群英会”。
韩宜珈师从尚小云亲传弟子孙明珠、周百穗和尚慧敏，宗尚派18年。“尚派剧目要传承，尚小云先生‘志趣坚决’的艺术信念也要传承下去。”韩宜珈希望通过“伶歌三叠”专场，继承尚小云表演艺术精神，坚持“正工青衣”的格局，让尚派京剧风华长久存续于舞台。
1917年，尚小云第一次在上海天蟾舞台登台，唱的正是全本《玉堂春》。两年后，他随杨小楼来上海，从九月初到次年一月，连续演出90多场。众多剧目中，《玉堂春》是最受欢迎的剧目之一。2007年，韩宜珈师从尚小云孙女尚慧敏学习《玉堂春》，十多年往返于武汉和上海学艺。老艺术家授业严谨，《女起解》的反二黄慢板一共八句，唱十分钟，韩宜珈学了整整一个月，“老师反复强调：功夫下在平时，从开始就要学扎实。”
“我最喜欢苏三，她没有王昭君的才情、情怀，没有李艳妃的地位。一个小女子经历许多磨难，依然有自己的坚持。苏三身上也有怨，但是见到王金龙，她会撒娇，‘你看你都不认我’这样的情绪，非常生活化。”韩宜珈说。
《玉堂春》上海站，京剧名家李宏图饰演王金龙，这是他与韩宜珈首次合作。李宏图表示，“像韩宜珈这样忘我追求梦想的演员，难能可贵。京剧人创作剧目，不是简简单单对着戏就演了，要有长期实践合作才能碰出火花，才有完美的舞台呈现。这是前辈艺术家给我们定下的标准，我们再传给弟子、传给年轻人。”韩宜珈说：“第一次合演，李老师在细节上细腻的处理，让我受益颇多。面对面地向老师们学习，去磨合，才能成长。”
陈少云在《玉堂春》饰演刘秉义，“四大名旦传人的《玉堂春》我都配演过。刘秉义刚正和有傲气，主要负责调控气氛，把握舞台节奏。《玉堂春》是大文戏，不能太温，有时候要调节气氛，把节奏推上去。扶持年轻人，是我们老演员的责任，义不容辞。”尚小云代表作《汉明妃》全剧近年鲜少在舞台上演出。《汉明妃》对韩宜珈有着特殊意义。她还在中国戏曲学院求学时，既习张派青衣，也能演《扈家庄》这样的武戏。文武双全拓宽了她的戏路，却让她在很长一段时间里陷入迷茫，无法给自己选定方向。恰在当时，她看到尚小云亲传弟子孙明珠为尚小云录音配像的《汉明妃》，这出戏吸引了她，尚小云刚中带柔的唱腔结合孙明珠柔中带刚的表演，载歌载舞的尚派艺术让韩宜珈豁然开朗，成为她从艺路上的明灯。
韩宜珈在过去几年里陆续向尚派名家周百穗和孙明珠学习《汉明妃》的唱段，这次为了让《汉明妃》全剧重现，韩宜珈和老师承担剧本整理的工作。她结合1957年的老录音、演出记录本和尚派传习的记忆，最终确定《描容》《离家》《冷宫》《金殿》《出宫门》和《出塞》这六折戏。其中前四折为京剧，最后《出宫门》和《出塞》为昆曲，最大程度地保留尚小云当年演出“文舞并重，京昆同台”特点。
韩宜珈不讳言复排《汉明妃》是迎难而上，但她决心以“伶歌三叠”为起点，有体系地搜集、整理和发掘尚派剧目，拓展尚派艺术的存在感和影响力。“尚小云先生从昆剧吸收营养。我一直有学演昆剧的想法，希望能在未来的‘伶歌三叠’演出。”
伶歌三叠是健图文化打造的戏剧艺术品牌，在忠实继承京剧传统技艺同时，着力以当代美学视角打造和推广。2018年，“伶歌三叠·序”上演于1862时尚艺术中心，今年，“伶歌三叠·第一季”将在上海和北京先后上演。“伶歌三叠”还将生发出更多演出交流形式，走上国际舞台，为年轻艺术家和创作者提供广阔的舞台。健图文化首席艺术官关栋天表示，“各种舞台艺术可以互相学习、互相借鉴。伶歌三叠将推动京剧、戏曲与更多门类艺术交流碰撞。”
