今年富英以《战太平》一剧，先演于沪，继于津，日前更演于新新。成绩之佳固为向所未有，而使一般评英秀《骂曹》之“击鼓”，《琼林宴》之踢鞋（是否能以头接鞋，恕我不知道来吧呀咦㕭！），《碰碑》之卸甲丢盔，《状元谱》之板子，《打渔杀家》之甩“紫花老斗”者，一致而详评其《战太平》配角之唱工表情，转易风气，真不愧为英秀堂之佳子弟，谭老板当可以含笑于地下矣！
富英艺事风格，可以方之名画家溥心畲偶一为之“界画”。线条严整，既不同于工笔之过于纤巧，复弗如写意之粗犷含混，有时非大幅景物，亦能于简单中见矩度，拘板中有神韵。富英以此种风格演简洁吃力之唱、轻描淡写之做之《战太平》，饰“黑三”角色之花云，无往而不适如其分。在其个人之艺术表现上，自较易讨好于《托兆碰碑》等“澹”“白”髯口各剧。唯就唱工一项言之，其吃力又自过于《碰碑》之反调数倍！今后可与《探母》《定军山》等，同列为彼个人之“杀手锏”，于出演外埠时，少不得于演唱时期之中段动他一动，如散兵线之有“延伸增加”，借以培植叫座之持久力量也！
富英在今日“时派”风行之老生行，而演谭门本派之《战太平》，可以称“唯我独尊”，盖如由老谭唱红之《珠帘寨》。
别人尚可“加花兑水”以求畸形发展，唯于《战太平》，如亦求一“硬碰硬”之继起同行，则“力不足也”，应为同一先知先觉之弱点。某君更谓《战太平》中，唱固一难，台风似亦有关胜败，杀身成仁之花将军，岂亦可与“满髯”义侠同其气概耶？是以富英扮相亦颇占上风，如被擒后见二夫人假扮疯妇之神情，及挣脱标杆、夺双刀之下场亮相，全有“上镜头”的必要。不知申江摄其《珠帘寨》全堂舞台面之大都会照相馆，亦曾有见及此两场否？
（摘自 《立言画刊》1938年第2期）
