京剧老生行当，有八个主要流派：余、言、高、马、谭、杨、奚、麒。谭派又分为老谭派和新谭派，老谭派指的是谭鑫培，新谭派则指的是谭富英。
老谭派几乎是当今所有老生流派的源头，谭富英虽然与谭鑫培一脉相传，但新谭派与老谭派还是有很大差别的。虽然谭富英继承了老谭派的经典剧目，但根据自身条件作了很多的改变，而最能传承老谭派衣钵的应该还是余派、杨派。谭富英先生的父亲谭小培曾经说过：咱怎么唱都是谭派。
但提到谭派，不能因为姓谭，便说成谭派正宗，也不能把老谭和新谭混为一谈。
谭派后继乏人的说法也有很多人是认同的，这里大体所指的都是谭富英先生的新谭派。但余言杨等派，甚至麒派，又有哪家敢说不是宗谭呢？所以老谭派算得上是枝繁叶茂。
谈及新谭派与老谭派有很大区别，并不是想说什么正宗不正宗，也不是要论一个孰高孰低，因为谭富英先生的艺术成就确实也是无与伦比的，也确实能担得起谭派二字。
我是极喜欢谭富英唱腔的。喜欢的原因很简单：听着痛快。
听马连良唱腔的感觉是舒坦，听谭富英唱腔的感觉是痛快。
谭富英嗓子好，但很少卖弄，唱腔干净利索，绝不拖泥带水，这样的特点与其他派别相比就能很明显的显示出来，所以会觉得痛快。据说谭富英的扮相极好，靠把老生乃是一绝，现在是无从感受了，只能从存留下来的录音资料中去体会“怎么唱怎么好听”的唱腔了。
谭富英的嗓子确实太好了，也确实太别致了，这或许也是新谭派后继乏人的原因之一吧。
现在我将我非常喜欢的几段谭派唱腔整理如下，与同志们一同赏析，也一起凭吊一代宗师。一、《楚宫恨》中的“兵困禅宇好伤悲”
《楚宫恨》是张君秋的代表作，谭富英的伍员只能算是配角，在这段对唱中，伍员的唱腔也是从属地位。但两位大师的合作珠联璧合，交映生辉。我也听过其他几位名家的这段唱腔，均有一头沉的感觉。
欣赏这段唱腔，如果是看音配像演出就更棒了。这出音配像是高宝贤为谭富英配得像，载歌载舞，精彩之极。
除了这段唱腔，《战樊城》一折也非常精彩，而且我认为，无论是唱腔，还是念白，都是超过杨宝森的。杨宝森的伍子胥多带有儒气，谭富英的伍子胥更有英气。
二、《除三害》中的“提起了那三害令人可恨”
这段唱腔是谭富英和裘盛戎合作演出的，我听过现场演出和静场录音两个版本，很明显，现场演出版效果更好，现场气氛很热烈，演员的情绪也十分饱满，绝对的佳品。
能与之相提并论的似乎只有李和曾的《除三害》，但谭富英明显要高出一筹，将不急不躁、娓娓道来的劝解过程铺陈得十分自然、合理。
这出剧目近两年好像很少演了，可惜。三、整部《乌盆记》
《乌盆记》是老生的骨子老戏，很多老生都在演，但无人能出谭富英其右。
据说外国人观看谭鑫培演的《乌盆记》，即使看得稀里糊涂，但从演员的唱腔中，能感觉到一个幽灵在哭泣。欣赏谭富英的《乌盆记》会有同感。
《乌盆记》中大段的反二黄，颇要演员功夫。很多演员处理为高亢悲愤，而谭富英的唱腔，除了不乏高亢悲愤外，还有非常明显的凄凉之感，殊为难得，也实难超越。
我经常听谭富英整出的《乌盆记》，因为时间不算长，内容很很紧凑，慈少泉的张别古，张洪祥的钟馗也都十分精彩。
我常邀请一些不懂京剧的朋友和我一起欣赏该剧，均让他们大感兴趣。除了剧情的精彩、京剧的魅力，大师级的演出水平也是很重要的吧。
四、《十道本》中的“劝皇儿休得要珠泪滚滚”
马连良和谭富英合作的《十道本》也是一部难以超越的艺术精品。
虽然此剧是马连良先生的主角，但谭富英先生的表现也是相得益彰的。
这出戏是马连良先生的代表作，经常是前演褚遂良，后演李渊。后来马连良将李渊这个角色教授给谭富英，我们才得以看到两位大师的强强联袂的又一个精品。
谭富英的这段“劝皇儿” 不仅对整出大戏起到了锦上添花的作用，也使这部精彩异常的演出达到了最高潮。五、《法场换子》中的“见夫人哭出了法场以外”
这段唱腔极为特殊，没有伴奏，但却有非凡的艺术魅力。
据查阅，这段录音是1969年录制，按说当时已经禁演传统戏了，而且录音中也有其他演员排练的声音，可以断定是公开环境下录制的，这让人颇为生疑。
据说，谭富英先生一直想把谭派的《法场换子》呈现在舞台，但最终并未遂愿。
这种说法也使得在欣赏这段唱腔时会有一番别样的滋味。以上五段唱腔只是我个人比较喜欢的谭富英先生的唱段，远远不能代表谭富英先生的唱腔艺术，更不能代表其整体的京剧艺术。
谭富英先生的录音资料很多，也有影像资料，但对于了解新谭派的艺术成就还是远远不够的。
在当今主要的老生流派中，新谭派确实是后继乏人，尤其是在谭元寿先生去世后，这种情况就更加明显了。在传承上，不仅与余派杨派无法相比，似乎连言派高派也比之不上，真心希望新谭派能够得到更好的传承。
