唱到老、学到老
“一个好演员唱的是感觉，一人千面。七天戏考验演员的功、对人物的理解、对唱的分析等全方位的能力。”7月22日至28日，梅派大青衣史依弘将在上海宛平剧院“依依向梅”专场连演七天梅派大戏。老艺术家孙元喜来沪指导，感叹史依弘又进步了，“这七天戏，没有一个角色是雷同的，你看依弘的脚步多轻盈，小姑娘的内心戏也被她演得越来越清晰。”
史依弘在排练
7月15日，史依弘在北京梅兰芳大剧院演完《霸王别姬》，7月16日回到上海，7月17日又出现在上海京剧院排练厅，准备七天大戏，“今年是纪念梅兰芳先生诞辰130周年、梅葆玖先生诞辰90周年。我们都是学梅的弟子，总希望有机会向观众呈现学梅的成绩，宛平剧院非常支持，提出能不能连演一周。”
7月22日，上海“依依向梅”专场开演首日正逢大暑，“天气太热，我担心体力，也担心观众能不能连看七天。”史依弘这么说着，排练时却看不出已连轴转半个月，“戏曲就是歌舞演故事，载歌载舞才是戏曲，气息肯定从小练，练成舞台上轻轻松松不让人看出你喘气，这是真功夫，边唱边喘气就拙劣了。”
小时候，史依弘跟随名角张美娟学戏，“连打带翻带出手走完亮相，张老师要求我们像没打过一样。”一开始，史依弘没有练住这口气，总会被看到呼吸起伏，张美娟毫不客气，“你这么累，给谁看呢，等一会儿转身，到观众看不见的时候再喘气。”史依弘必须再来一遍，“练到能完全屏住气，怎么翻打，都完全不见喘，我才能下课。”
史依弘在排练
七天集中呈现梅派经典剧目《霸王别姬》《游龙戏凤》《宇宙锋》《凤还巢》《汾河湾》《游园惊梦》《玉堂春》，史依弘从6月开始背词，除了演出就是排练，每天排两出甚至三出戏。17日排练《游龙戏凤》《宇宙锋》，晚上又是《霸王别姬》。
凌珂在《游龙戏凤》饰演正德皇帝，“史依弘演的凤姐形象丰满、舒服，感觉很对，是游龙戏凤，而不是凤戏游龙。”谈起“依依向梅”专场在沪连演七天，凌珂连连点头，“这是对功力的挑战，目前也就史依弘能做到，下回我也试试。”
上周排练也是如此，剧目一个接一个。史依弘先响排《游园惊梦》，接着排《宇宙锋》。史依弘如数家珍，1918年，24岁的梅兰芳在上海演《游园惊梦》，抗战胜利，51岁的梅兰芳又在上海跟俞振飞合作《游园惊梦》，1960年1月《游园惊梦》彩色影片拍摄完成，梅兰芳已近66岁。为准备演出，史依弘反复观看《游园惊梦》影片，选择呈现梅兰芳最早演出版本。她还向昆大班艺术家张洵澎求教，并请上海昆剧团鼓师高均、笛师钱寅助阵。
“京剧演员刚开始唱昆曲会有些不适应，因为昆曲真假嗓结合，尤其一些真嗓的中音部分，特别托不住，但是史依弘练了几次，马上掌握窍门。”在高均看来，史依弘的唱腔、念白大气，“每一个气口、行腔、托腔都处理得非常好。”
史依弘在排练
排完《游园惊梦》，《宇宙锋》“修本金殿”响排又开始了。史依弘一秒切换，从杜丽娘变身赵艳容。“金殿”人员众多，台词繁复，穿插大量对白与表演。史依弘坦言，梅兰芳先生的戏都卖座，唯独《宇宙锋》不卖座，很难演，很多演员更不敢演了。1997年，史依弘首次挑战《宇宙锋》，还曾整理演出全本《宇宙锋》，“确实不容易，但我对戏和人物的喜爱不减。”
“敢于连演七场，胆子很大。”《宇宙锋》艺术指导朱伟刚称赞史依弘表现，“赵艳容作为大家闺秀，在哑奴的示意下装疯，史依弘把这一步步疯的过程表演得很细腻，深得她的老师、梅派名家李玉茹塑造赵艳容的真传。”
七场戏连排带演，有轻重缓急之分吗？史依弘不假思索，“常演的《霸王别姬》《凤还巢》《玉堂春》也要彩排。我对戏的重视程度都是一样的，剧中换了一个演员，重新组合搭配，都得再磨合。”
以《霸王别姬》为例，5月演，7月北京刚演，时隔一周又在上海演，9月继续在国家大剧院演，江苏南京、泰州也要演出，每一次《霸王别姬》，史依弘都要重新排练。7月15日，北京场《霸王别姬》，史依弘14日上午从上海虹桥站出发，下午出现在国家京剧院排练厅。上海京剧院武生演员王玺龙第一次在前半场《霸王别姬》饰演项羽，“史姐姐饰演的虞姬，眼神水汪汪，她和霸王之间非常有爱。我妈妈看了《霸王别姬》，赞叹她演的虞姬太美了。”
史依弘与老搭档李军合作的《汾河湾》，也早早开始排练，“每个词儿都不能错，他们俩很有默契。《玉堂春》也是如此，演员一集合，立刻开排。”史依弘的同事们都对她信心十足，丝毫不存在“连演七天累吗”“大热天不同戏码扛得住吗”之类的疑惑顾虑，“史依弘的内核强大，什么事儿都经历过，就是稳啊，她也会让我们放松、稳住。台上，她就是发光的。”
在孙元喜心目中，史依弘比自己的女儿位置都高，“她在艺术上这种执着、孜孜不倦的追求，太难了。像我们的前辈说的，演员不要目空一切，要唱到老、学到老，她做到了。”
孙元喜给史依弘等说戏
