昨晚（5月5日）《空中剧院》播出的三折戏，于我，是比较陌生的。除了知道《文姬归汉》是程砚秋先生的一出名剧之外，其他的就不甚了了。由此也见我对传统戏的了解程度了。
我稍稍的做了一点点的功课。然而这点功课也只是让我对剧情有个了解而无法解开我想对戏演出时的理解谜团。看什么？怎么看？戏的精彩之处在哪？
感谢当晚嘉宾崔伟主任。他一开言，就开始介绍《飞虎山》的看点在哪，接着说了《文姬归汉》怎么看以及《二堂舍子》的表演等。一直很喜欢看由崔伟主任做嘉宾的“访谈”节目。因为，基本上，只要崔伟主任出镜，他都要说一下戏的看点的。尽管因为时间的关系无法把戏的看点都说到，但在这有限的时间里的一番话，我想，对于像我这样对传统戏知之不多和对传统戏的表演一知半解的人来说是起到了引导和指路的作用的。
呵呵，说真的，昨晚如果不是在崔伟主任的点拨下，我想，我会很吃力地度过看戏的那段时光的。
好，说说昨晚看戏的的感受吧。
《飞虎山》：此戏，在看前两日的《戏曲采风》时，我就注意方旭的表演神态及他的嗓音。有一种感觉，方旭的嗓子在渐渐地恢复。的确，在看演出时，这种感觉越发的明显了。我相信，看了当晚电视播出的观众，都会看到方旭无论是在嗓音的恢复上还是在表演人物的状态上有了明显的进步。比如，在看完安敬思诸般武艺习完后的【西皮小导板】“舞得好来舞得妙”句唱，您有没有听出点意思来？
有理由相信，凭着方旭不懈的努力，不会辜负观众及他的老师们对他的期待的。
包飞的武是第一次欣赏。平时看包飞的表演尽是文质彬彬，今日领教了他的“野蛮”。身段、技巧、扫堂，各种器械的演舞，结合着唱做，将一个无畏怯之态、又能演练诸般武艺的小儿郎塑造在了舞台。
有个不是建议的建议，如果包飞能够在身材再进行一下“加工”，我想表演会更好看的。
《文姬归汉》：虽然，做功课时知道这是一出比较纯粹的唱功戏，那么，在领略程派曲折低回的唱腔的同时，我们还看什么？很佩服郭玮在这出戏里的表演的。当然，仅仅就是程派的唱腔，就能够足以让观众全神贯注了，如果再加上能够令人倾心演技的感染，除了赏心悦目外，再加上悦耳，可否？
看文姬的出场，从幕帘出来的那几步，有没有看出文姬踏上归汉路的沉重？（呵呵，崔伟主任说是有一种在沙滩上的感觉）脸上似悲似忧的表情，“马萧萧悲风动地”唱词的渲染，程派唱腔的幽咽婉转的衬托，“悔生胡儿，足重难移”的呻吟，那份母子情结的难解难分，那份归汉路途上的迷茫，既有归汉的决心又有作为一个女人的柔肠情怀，在这一时段里尽显舞台或者屏幕。
好像摄像师也是一个程派迷，多处给了郭玮的近景和特写。多亏摄像师的这份热情，能够让我们“近距离”的去感受蔡文姬在归汉路上的那份心情。可惜，就是太短了。
《二堂舍子》：恕我直言，刚看完时，有一种不顺畅的感觉。仅对剧情。个人认为，《二堂舍子》里朱强老师的表演是我看过他的所有戏的播出里最好的一次。而张慧芳的表演，正如崔伟主任所言，显示了一种从容不迫。戏的前半部分，两人表演，一直是不温不火；到了刘彦昌和王桂英都要保自己孩子的命并且有了争执时，各自的脸上才有了点“颜色”。
我是第一次接触此戏。给我的感觉是，结构比较松散，有点拖沓。我试图在戏里找出象朱强老师在《戏曲采风》栏目里面所说的刘彦昌与王桂英彼此间你一语我一言那种气氛来，但，总觉得很淡。可能这是我和《二堂舍子》第一次见面的缘故吧。以后如果经常见面或许会好起来。
刘彦昌很不地道，王桂英舍子值得同情。
一点题外话，传统京剧乱改是不行的，不过，不整理一下，貌似也不行。
