5月19日晚上的空中剧院对于我这个张派戏迷来说真是一场盛宴,不仅看到了那么多喜欢的张门弟子,听到了那么多优美的唱段,而且欣赏到了优美的何派伴奏,真是美不胜收。
因为提前好几天都盼着这场演奏会,所以在网上搜索了何顺信先生的视频,有幸的是搜到了何顺信先生1991年在天津举办的专场演奏会,在那场演奏会上,共有10个张门弟子演唱了不下40个唱段,何先生一人到底,其高超的琴艺令人叹为观止,最让我受到触动的是演奏会开始前,主持人蔡英莲请何先生给观众讲几句,何先生走到舞台中央,说“我今天脑子有点不是很清楚,要是不对的地方,请大家多原谅。”话音一落,观众报以了热烈的掌声,何先生的虚怀若谷由此可见一斑,然而在接下来2个多小时的演奏中,何先生气定神闲地完成了所有唱段,没有丝毫差错。这样的艺术家怎不叫人尊敬,这样高尚的艺品人品、对艺术严谨的态度当然地会为后人留下宝贵的京剧财富。
因为喜欢张派,平时也经常学唱张派唱段,每次演唱张派唱段都对张派那优美的旋律、构思巧妙的过门、垫头佩服的五体投地。就拿这场演奏会来说,访谈中嘉宾说每一个唱段都有何先生精心设计的亮点,我对此也感受很深:
这次晚会在节目的安排上很有心,比如演奏会中有三段“四平调”,分别是望江亭、西厢记、诗文会中的四平调,同样是四平调,到了张先生和何先生这里,每段都丝毫没有雷同,而且也绝不与传统的四平调雷同,段段新颖好听。望江亭的四平调只有四句,最后一句“为避狂徒”用了类似于老生的嘎调,真是一个伟大的创新。西厢记的四平调长达20多句,好腔迭出,最喜欢的是最后一句“也有个云雨梦高唐”中“云雨”的唱腔委婉缠绵,不落窠臼。诗文会的四平调更是脍炙人口了,四平调一般都是中音低起,而这段的第一句“喜盈盈”张嘴就是高音,令人为之一震,而且张萍把这段唱得是气息贯通、若断若续、旋转回环,令人叫好。
同样,演奏会中还安排了三段“南梆子”,分别是西厢记、状元媒、望江亭,西厢记的南梆子起首过门听着特别美,充分体现了崔莺莺的喜悦心情。状元媒的这段是西皮导板转南梆子,这也是何先生的一个创新,用“宫中”两个字用两个“5”音,自然而然地把南梆子的味道引出来,浑然天成。至于望江亭的南梆子,唱腔长达十六句,在这段唱腔中,何先生运用了三连音的演奏方法,成为京胡演奏的新技法。这段唱难度很大,董翠娜唱得从容大度,令人陶醉。
演奏会上还有三段“西皮慢板”,分别是起解、赵氏孤儿、龙凤呈祥,起解和龙凤呈祥的花过门每次都会赢得观众的掌声,最有特点的是赵氏孤儿的西皮慢板,在第二句“不堪回首话当年”中,“回首”两字的唱腔垫头出人意料,让人领略到何先生匠心独运。
春秋配的二黄慢板中第三句唱完后,何先生设计的大过门特别优美,演出中配上姜秋莲的身段,同样每次都是满堂彩。
状元媒的二黄原板,西厢记的反二黄是那样的著名,我不多说了。
演奏会中还有两段是反二黄慢板,分别是祭塔、女起解,祭塔中的反二黄慢板第一句后面的大过门,何先生吸收了京韵大鼓的音乐,增加了人物的悲凉心情,非常能给人以共鸣。关静兰很少在空中剧院露面,这次演唱这段难得一见的祭塔,让人充分领略了张派优秀传人的风采。女起解的反二黄慢板,何先生为每句唱腔都设计了不同的垫头,这是其它流派伴奏中都没有的。
演奏会中还有一段秦香莲中的“二六”,这段二六不是像一般二六那样用高起,而是低音起,突出人物的内心情绪。
秋瑾中的二黄原板是整场演出中我最喜欢的,传统的二黄原板前面都有过门,而这段是碰板起唱,省略了冗长的过门,而且这段唱腔是张先生和何先生“唱简拉繁”的典型代表,唱腔通体的垫头,过门都是快速的三十二分音符,把唱腔包裹的严丝合缝。薛亚萍在演唱中完美演绎了这段高难度的声腔艺术,在八度音程中声音高低起伏,曲折连贯,连每个气口运用的都那么优美,已经达到了张派的最高境界,使整个演奏会达到了高潮。
对这场演出唯一感到遗憾的是张派传人张笠媛没有出现,很喜欢她的。